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Lot Essay
A l’inverse de certains de ses pairs sculpteurs, Richard Serra n’envisage pas le travail sur papier comme une simple phase préliminaire à ses sculptures. Au contraire, ses réalisations en deux dimensions – si l’on peut encore utiliser une telle dénomination pour des œuvres dont la couche picturale est si épaisse – ont une existence propre, indépendante. Avec le papier, Serra prolonge en réalité sur un autre médium les explorations qu’il mène depuis longtemps avec l’acier corten, contribuant à brouiller les frontières entre dessin, sculpture et architecture.
Out-of-Round II offre ainsi le spectacle d’une vaste forme ronde, d’un noir profond, absorbant la lumière. Dans la texture granuleuse de la matière, se dessinent cratères, arêtes et aspérités, comme à la surface d’une planète lointaine. Partout, la matière semble vouloir échapper aux limites du papier : par son épaisseur, la forme noire paraît littéralement jaillir du mur, tandis qu’autour d’elle, des éclaboussures laissent penser que la peinture aurait été propulsée de très haut, se dispersant jusqu’aux marges de l’œuvre et probablement au-delà même des bords du papier.
La monumentalité de l’œuvre engendre un vertige chez celui qui la contemple. Les empreintes de pas sur la surface goudronneuse ajoutent à la désorientation du spectateur, qui soudain semble voir au mur ce qu’il a l’habitude de voir sous ses pieds. Comme avec ses sculptures, Richard Serra atteint ici son but : proposer au regardeur de faire l’expérience de la pesanteur et de la gravité.
Unlike some of his fellow sculptors, Richard Serra does not see work on paper as a mere preliminary phase for his sculptures. On the contrary, his two-dimensional pieces – if we can describe works with such thick pictorial substance as such – have their own independent existence. With paper, Serra is actually using another medium to extend his long-standing explorations with Corten steel, blurring the frontiers between drawing, sculpture and architecture.
Out-of-Round II provides the sight of a huge, round, deep-black form absorbing the light. The granular texture of the material contains craters, crests and bumps, like the surface of some distant planet. Everywhere, the material seems to strain to escape the limits of the paper: its thickness makes the black shape seem to literally leap out of the wall, while the splashes around give the impression that the paintstick, heated to a fluid state, was shot up to a great height, leaving scattered traces right up to the edges of the paper and probably even beyond.
The monumentality of the work creates a sense of vertigo in whoever looks at it. The footprints on the tar-like surface further disorient the viewer, who suddenly seems to see on the wall what they usually see at their feet. Here, just as with his sculptures, Serra achieves his intention: inciting the viewer to experience weight and gravity.
Out-of-Round II offre ainsi le spectacle d’une vaste forme ronde, d’un noir profond, absorbant la lumière. Dans la texture granuleuse de la matière, se dessinent cratères, arêtes et aspérités, comme à la surface d’une planète lointaine. Partout, la matière semble vouloir échapper aux limites du papier : par son épaisseur, la forme noire paraît littéralement jaillir du mur, tandis qu’autour d’elle, des éclaboussures laissent penser que la peinture aurait été propulsée de très haut, se dispersant jusqu’aux marges de l’œuvre et probablement au-delà même des bords du papier.
La monumentalité de l’œuvre engendre un vertige chez celui qui la contemple. Les empreintes de pas sur la surface goudronneuse ajoutent à la désorientation du spectateur, qui soudain semble voir au mur ce qu’il a l’habitude de voir sous ses pieds. Comme avec ses sculptures, Richard Serra atteint ici son but : proposer au regardeur de faire l’expérience de la pesanteur et de la gravité.
Unlike some of his fellow sculptors, Richard Serra does not see work on paper as a mere preliminary phase for his sculptures. On the contrary, his two-dimensional pieces – if we can describe works with such thick pictorial substance as such – have their own independent existence. With paper, Serra is actually using another medium to extend his long-standing explorations with Corten steel, blurring the frontiers between drawing, sculpture and architecture.
Out-of-Round II provides the sight of a huge, round, deep-black form absorbing the light. The granular texture of the material contains craters, crests and bumps, like the surface of some distant planet. Everywhere, the material seems to strain to escape the limits of the paper: its thickness makes the black shape seem to literally leap out of the wall, while the splashes around give the impression that the paintstick, heated to a fluid state, was shot up to a great height, leaving scattered traces right up to the edges of the paper and probably even beyond.
The monumentality of the work creates a sense of vertigo in whoever looks at it. The footprints on the tar-like surface further disorient the viewer, who suddenly seems to see on the wall what they usually see at their feet. Here, just as with his sculptures, Serra achieves his intention: inciting the viewer to experience weight and gravity.