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Lot Essay
Vers 1930, suivant les recherches artistiques de la fin du XIXe et du début du XXe, Jean Besnard va chercher l’inspiration du côté des masques africains et du Japon. S’essayant à la sculpture, il fût sans doute également marqué par les travaux et le style épuré de Brancusi ou Modigliani.
Dans notre œuvre, pièce unique, les nuances de gris et le jeu sur l’épaisseur de la matière accentuent la force symbolique et l’expressivité de cette évocation de masque de Nô, le très ritualisé et codifié théâtre traditionnel japonais.
La présence de ses pièces dans de nombreux Musées (Musée National de la Céramique, Sèvres ; Musée d’Art Moderne de la ville de Paris, Musée des Arts Décoratifs / MAD Paris, …) ou dans de grandes collections privées (Lagerfeld, Yves Saint Laurent et Pierre Bergé) témoigne de l’importance de l’œuvre de Jean Besnard dans le renouveau des arts de la céramique au XXe siècle.
In about 1930, following explorations of late 19th and early 20th century art, Jean Besnard would seek inspiration from African and Japanese masks. When trying his hand at sculpture he was undoubtedly influenced by work and pared down style of Brancusi and Modigliani.
In our work, a unique piece, the subtle shades of grey and use of the thickness of the material accentuates the symbolic power and expressiveness of this evocation of the mask used in Noh drama, the highly ritualised and codified traditional Japanese theatre.
The presence of his pieces in numerous museums (Musée National de la Céramique, Sèvres ; Musée d’Art Moderne de la ville de Paris, Musée des Arts Décoratifs / MAD Paris, etc.) and the great private collections (Lagerfeld, Yves Saint Laurent and Pierre Bergé) is evidence of the importance of Jean Besnard’s work in the revival of ceramic art in the 20th century.
Dans notre œuvre, pièce unique, les nuances de gris et le jeu sur l’épaisseur de la matière accentuent la force symbolique et l’expressivité de cette évocation de masque de Nô, le très ritualisé et codifié théâtre traditionnel japonais.
La présence de ses pièces dans de nombreux Musées (Musée National de la Céramique, Sèvres ; Musée d’Art Moderne de la ville de Paris, Musée des Arts Décoratifs / MAD Paris, …) ou dans de grandes collections privées (Lagerfeld, Yves Saint Laurent et Pierre Bergé) témoigne de l’importance de l’œuvre de Jean Besnard dans le renouveau des arts de la céramique au XXe siècle.
In about 1930, following explorations of late 19th and early 20th century art, Jean Besnard would seek inspiration from African and Japanese masks. When trying his hand at sculpture he was undoubtedly influenced by work and pared down style of Brancusi and Modigliani.
In our work, a unique piece, the subtle shades of grey and use of the thickness of the material accentuates the symbolic power and expressiveness of this evocation of the mask used in Noh drama, the highly ritualised and codified traditional Japanese theatre.
The presence of his pieces in numerous museums (Musée National de la Céramique, Sèvres ; Musée d’Art Moderne de la ville de Paris, Musée des Arts Décoratifs / MAD Paris, etc.) and the great private collections (Lagerfeld, Yves Saint Laurent and Pierre Bergé) is evidence of the importance of Jean Besnard’s work in the revival of ceramic art in the 20th century.