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Details
TODD, Ruthven, Stanley William HAYTER, et Joan MIRÓ
[The Ruthven Todd Album] Fifteen poems. A collaboration using the printing methods of William Blake.
New York, Atelier 17, 1951 [1947]
SUR LES TRACES DE WILLIAM BLAKE
RARISSIME EXEMPLAIRE DE CET ALBUM, JAMAIS MIS DANS LE COMMERCE ET TIRÉ À SEULEMENT UNE DIZAINE D’EXEMPLAIRES
CONSIDÉRABLEMENT ENRICHI, NOTAMMENT D’ÉPREUVES ORIGINALES EN COULEURS
In-folio (377 x 297mm), en feuilles
TIRAGE : les bibliographies évaluent le tirage de chaque état des gravures, entre 7 et 10 exemplaires, pour l’édition de 1947. 5 exemplaires supplémentaires ont été tirés en 1960 pour Ruthven Todd.
ILLUSTRATION : comme pour la majorité des exemplaires connus, toutes les planches (sauf 3 ici, voir description ci-dessous) sont présentes en deux états : la gravure originale, et son épreuve en "négatif" (qualifiée de « polytype » par Todd), ne laissant pas voir les marques de la cuvette. On considère généralement que Joan Miró est le seul artiste impliqué à avoir signé ses gravures en 1947, mais l’exemplaire comprend aussi une gravure signée d’Helen Phillips (voir section suivante). Les épreuves signées de la gravure de Masson, que l’on peut rencontrer parfois, sont probablement des retirages postérieurs, signés par l’artiste dans les années 1970.
- Page de titre, avec deux épreuves en négatif ;
- Joan Miró : 6 eaux-fortes originales, avec leur épreuve en négatif (« An alien world for Dolores Miró », 218 x 172 mm, eau-forte SIGNÉE AU CRAYON PAR L’ARTISTE ; « Poem for Diane Bouchard », 139 x 172 mm, épreuve en négatif SIGNÉE AU CRAYON PAR L’ARTISTE ; « Autumn Campion – for Betty Campion », 75 x 151 mm ; « The Glass Tower – for Jane Perry », 140 x 176 mm ; « Joan Miró », 251 x 173 mm ; « Joan Miró », 175 x 136 mm) ;
- Alexander Calder: 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (gravure : 215 x 170 mm) ;
- Stanley William Hayter : au total 2 eaux-fortes originales en noir et leur épreuve en négatif (« The Engraver – for Bill Hayter », 246 x 174 mm ; et « Before the Curtain (for Emma Agee Ling) » (gravure : 175 x 175 mm) ;
- Max Ernst : 1 eau-forte originale en noir (gravure : 214 x 174 mm)
- Jacques Lipchitz : 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (gravure : 215 x 172 mm) ;
- Helen Philips : 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (« Upon this Rock – for Helen Phillips », gravure : 226 x 174 mm)
- Yves Tanguy : 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (gravure : 219 x 174 mm) ; l’épreuve en négatif, tirée sur papier fort, présente des pliures et des restes d’adhésif, justifiées par une annotation autographe de Todd : « Lent to a gallery in Palma, who wrecked the print by framing it folded, with scotch tape! Ruthven Todd, Trial proof 1947”.
- André Masson : 1 eau-forte originale en blanc et ses deux épreuves en négatif (213 x 175 mm)
ILLUSTRATIONS ORIGINALES AJOUTÉES :
- 4 empreintes non encrées d’après les gravures de Miró ; chacune avec des annotations au crayon, indiquant leur place dans le recueil prévu, les éventuelles modifications de dimensions et les couleurs souhaitées ;
- 9 eaux-fortes originales en couleurs, états en couleurs des gravures de l’album, de : Yves Tanguy, Helen Philips (gravure SIGNÉE PAR L’ARTISTE), André Masson, Jacques Lipchitz, Stanley William Hayter (2 gravures), Max Ernst, Alexander Calder, Joan Miró. Les épreuves sont tirées sur papier fort ; certaines présentent une annotation au crayon attribuant la gravure à son artiste, et la gravure de Miró présente l’indication « Monochrome », ainsi que d’autres indications au verso, notamment de format ;
- 4 états en couleurs d’eaux-fortes de Joan Miró (l’une des épreuves est au format 127 x 97 mm, les trois autres, plus petites 127 x 87 mm) ;
- 4 états en couleurs d’une des eaux-fortes de Joan Miró : jaune, orange, rouge et vert (208 x 173 mm) ;
- Une épreuve en couleurs d’une eau-forte de Joan Miró (185 x 145 mm), SIGNÉE et justifiée au crayon par l’artiste : « épreuve d’essai pour Todd. Miró, New York, 18/6/47 », contresignée par Ruthven Todd. Montée sur onglet, en marge gauche, sur le contreplat de l’emboîtage
- Une épreuve aquarellée d’une eaux-fortes de Joan Miró (?) (150 x 125 mm) ; avec au verso la mention au crayon : « Atelier 17, Hayter. New York, 43-45, Tirage [Enrique] Zanartu ».
CHEMISES ET EMBOÎTAGE DE DANIEL-HENRI MERCHER. Chemises individuelles de veau pistache, emboîtage global de veau pistache et d’alligator, lettre crème et blanche sur le dos, chemise.
« Hayter nous apprend dans New Ways of Gravure qu’après-guerre son équipe réalisa des gravures imprimées en couleur en creux et en relief suivant la méthode de Blake. Hayter, qui jusque-là créait des zones colorées à la surface de ses matrices à l’aide de rouleaux et de caches, eut progressivement l’idée de créer directement des formes en relief sur la plaque grâce au travail de l’acide, à la manière des enluminures de Blake. Ces formes en relief sont alors destinées à être encrées au rouleau ou par report d’une plaque imprégnée d’encre. Il n’est dès lors plus nécessaire de recourir à des caches ou des pochoirs : la matrice est directement conçue, on pourrait dire sculptée, pour être encrée en creux et en relief » (Béchard-Léauté & Tuot, pp. 52-53). Avec cette "nouvelle" technique, Ruthven Todd a pu également graver ses poèmes avec sa propre écriture.
La reproduction d’une lettre dactylographiée de Todd, jointe à l’exemplaire, révèle que Salvador Dalí avait voulu se joindre au projet, mais qu’il « n’avait pas réussi à écrire un poème qui lui était destiné » et que l'artiste espagnol aurait ainsi illustré. La mention d’une collaboration d’Abraham Rattner à l’album, présente sur la page de titre, ne s’est jamais concrétisée.
RÉFÉRENCES : Malet-Cramer, Miró, n°14 ; Saphire-Cramer, Masson, n°22 ; Béchard-Léauté & Tuot, « Stanley William Hayter : Les nouveaux gestes de la gravure », Interfaces, 39-11, pp. 52-53
[The Ruthven Todd Album] Fifteen poems. A collaboration using the printing methods of William Blake.
New York, Atelier 17, 1951 [1947]
SUR LES TRACES DE WILLIAM BLAKE
RARISSIME EXEMPLAIRE DE CET ALBUM, JAMAIS MIS DANS LE COMMERCE ET TIRÉ À SEULEMENT UNE DIZAINE D’EXEMPLAIRES
CONSIDÉRABLEMENT ENRICHI, NOTAMMENT D’ÉPREUVES ORIGINALES EN COULEURS
In-folio (377 x 297mm), en feuilles
TIRAGE : les bibliographies évaluent le tirage de chaque état des gravures, entre 7 et 10 exemplaires, pour l’édition de 1947. 5 exemplaires supplémentaires ont été tirés en 1960 pour Ruthven Todd.
ILLUSTRATION : comme pour la majorité des exemplaires connus, toutes les planches (sauf 3 ici, voir description ci-dessous) sont présentes en deux états : la gravure originale, et son épreuve en "négatif" (qualifiée de « polytype » par Todd), ne laissant pas voir les marques de la cuvette. On considère généralement que Joan Miró est le seul artiste impliqué à avoir signé ses gravures en 1947, mais l’exemplaire comprend aussi une gravure signée d’Helen Phillips (voir section suivante). Les épreuves signées de la gravure de Masson, que l’on peut rencontrer parfois, sont probablement des retirages postérieurs, signés par l’artiste dans les années 1970.
- Page de titre, avec deux épreuves en négatif ;
- Joan Miró : 6 eaux-fortes originales, avec leur épreuve en négatif (« An alien world for Dolores Miró », 218 x 172 mm, eau-forte SIGNÉE AU CRAYON PAR L’ARTISTE ; « Poem for Diane Bouchard », 139 x 172 mm, épreuve en négatif SIGNÉE AU CRAYON PAR L’ARTISTE ; « Autumn Campion – for Betty Campion », 75 x 151 mm ; « The Glass Tower – for Jane Perry », 140 x 176 mm ; « Joan Miró », 251 x 173 mm ; « Joan Miró », 175 x 136 mm) ;
- Alexander Calder: 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (gravure : 215 x 170 mm) ;
- Stanley William Hayter : au total 2 eaux-fortes originales en noir et leur épreuve en négatif (« The Engraver – for Bill Hayter », 246 x 174 mm ; et « Before the Curtain (for Emma Agee Ling) » (gravure : 175 x 175 mm) ;
- Max Ernst : 1 eau-forte originale en noir (gravure : 214 x 174 mm)
- Jacques Lipchitz : 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (gravure : 215 x 172 mm) ;
- Helen Philips : 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (« Upon this Rock – for Helen Phillips », gravure : 226 x 174 mm)
- Yves Tanguy : 1 eau-forte originale en noir et son épreuve en négatif (gravure : 219 x 174 mm) ; l’épreuve en négatif, tirée sur papier fort, présente des pliures et des restes d’adhésif, justifiées par une annotation autographe de Todd : « Lent to a gallery in Palma, who wrecked the print by framing it folded, with scotch tape! Ruthven Todd, Trial proof 1947”.
- André Masson : 1 eau-forte originale en blanc et ses deux épreuves en négatif (213 x 175 mm)
ILLUSTRATIONS ORIGINALES AJOUTÉES :
- 4 empreintes non encrées d’après les gravures de Miró ; chacune avec des annotations au crayon, indiquant leur place dans le recueil prévu, les éventuelles modifications de dimensions et les couleurs souhaitées ;
- 9 eaux-fortes originales en couleurs, états en couleurs des gravures de l’album, de : Yves Tanguy, Helen Philips (gravure SIGNÉE PAR L’ARTISTE), André Masson, Jacques Lipchitz, Stanley William Hayter (2 gravures), Max Ernst, Alexander Calder, Joan Miró. Les épreuves sont tirées sur papier fort ; certaines présentent une annotation au crayon attribuant la gravure à son artiste, et la gravure de Miró présente l’indication « Monochrome », ainsi que d’autres indications au verso, notamment de format ;
- 4 états en couleurs d’eaux-fortes de Joan Miró (l’une des épreuves est au format 127 x 97 mm, les trois autres, plus petites 127 x 87 mm) ;
- 4 états en couleurs d’une des eaux-fortes de Joan Miró : jaune, orange, rouge et vert (208 x 173 mm) ;
- Une épreuve en couleurs d’une eau-forte de Joan Miró (185 x 145 mm), SIGNÉE et justifiée au crayon par l’artiste : « épreuve d’essai pour Todd. Miró, New York, 18/6/47 », contresignée par Ruthven Todd. Montée sur onglet, en marge gauche, sur le contreplat de l’emboîtage
- Une épreuve aquarellée d’une eaux-fortes de Joan Miró (?) (150 x 125 mm) ; avec au verso la mention au crayon : « Atelier 17, Hayter. New York, 43-45, Tirage [Enrique] Zanartu ».
CHEMISES ET EMBOÎTAGE DE DANIEL-HENRI MERCHER. Chemises individuelles de veau pistache, emboîtage global de veau pistache et d’alligator, lettre crème et blanche sur le dos, chemise.
« Hayter nous apprend dans New Ways of Gravure qu’après-guerre son équipe réalisa des gravures imprimées en couleur en creux et en relief suivant la méthode de Blake. Hayter, qui jusque-là créait des zones colorées à la surface de ses matrices à l’aide de rouleaux et de caches, eut progressivement l’idée de créer directement des formes en relief sur la plaque grâce au travail de l’acide, à la manière des enluminures de Blake. Ces formes en relief sont alors destinées à être encrées au rouleau ou par report d’une plaque imprégnée d’encre. Il n’est dès lors plus nécessaire de recourir à des caches ou des pochoirs : la matrice est directement conçue, on pourrait dire sculptée, pour être encrée en creux et en relief » (Béchard-Léauté & Tuot, pp. 52-53). Avec cette "nouvelle" technique, Ruthven Todd a pu également graver ses poèmes avec sa propre écriture.
La reproduction d’une lettre dactylographiée de Todd, jointe à l’exemplaire, révèle que Salvador Dalí avait voulu se joindre au projet, mais qu’il « n’avait pas réussi à écrire un poème qui lui était destiné » et que l'artiste espagnol aurait ainsi illustré. La mention d’une collaboration d’Abraham Rattner à l’album, présente sur la page de titre, ne s’est jamais concrétisée.
RÉFÉRENCES : Malet-Cramer, Miró, n°14 ; Saphire-Cramer, Masson, n°22 ; Béchard-Léauté & Tuot, « Stanley William Hayter : Les nouveaux gestes de la gravure », Interfaces, 39-11, pp. 52-53
Special Notice
Prospective purchasers are advised that several countries prohibit the importation of property containing materials from endangered species, including but not limited to coral, ivory and tortoiseshell. Accordingly, prospective purchasers should familiarize themselves with relevant customs regulations prior to bidding if they intend to import this lot into another country.
Brought to you by
Adrien Legendre
Head of Department