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Lot Essay
Le modèle pictural opposant un homme et une femme dans un intérieur est l'un des thèmes favoris de Bridgman (fig 1.). Le peintre se plaît à dévoiler au spectateur une scène intime, imaginée, dans laquelle il le laisse deviner le rapport entre les protagonistes.
Longtemps intitulé 'Une scène de café algérien', le présent tableau met en scène un couple dans un intérieur domestique délaissant un instant le jeu pour une discussion qui semble surprendre la femme, vêtue d'un ravissant costume berbère. Bridgman est délibérément ambiguë, insistant moins sur le contexte précis que sur le drame humain qui se joue. L'air sérieux, le guerrier se penche légèrement en avant, la femme, qui fixe son adversaire de ses grands yeux bruns, semble surprise par la proposition qui lui est faite. Le jeu est instantanément oublié.
L'attitude des personnages est renforcée par une mise en scène dénuée d'accessoires superflus et un éclairage habilement conçu mettant en opposition les deux protagonistes. La lumière du jour révèle clairement l'expression de la femme et laisse l'homme à contre-jour. Avec un naturalisme brillant, Bridgman met en avant l'émotion de la scène, tout en subtilité, ne poussant jamais jusqu'au drame théâtral par une ambiance aérée et ensoleillée.
The compositional template of setting a man and a woman in an interior was one of Bridgman's favourites (fig. 1). The artist delighted in revealing to the viewer an intimate, imagined scene, in which he left it to the spectator to guess the relationship between his protagonists.
Although this painting has in the past been described as a café scene, notwithstanding the fact that the world of women and of men were clearly demarcated, the setting seems overall more domestic. The woman, dressed in a ravishing Berber costume, seems taken aback by what is said to her: is it a declaration of a love, or of bad news? Bridgman is deliberately ambiguous, focussing less on the precise context than on the unfolding human drama. With a serious expression, the warrior leans slightly forwards, a word on his lips. The woman, who fixes her adversary with large brown eyes, recoils into the corner of the room. The game they are playing is instantly forgotten.
Bridgman emphasizes the emotion of the scene by locating it in a setting stripped of all superfluous props. The lighting is also skillfully arranged, contrasting the startled expression of the woman with the face of the man, which remains in shadow. With a masterful sense of naturalism, which never tips a subtle drama too far towards the theatrical, Bridgman infuses the setting with sunlight and air, to create an atmosphere that is almost palpable.
Longtemps intitulé 'Une scène de café algérien', le présent tableau met en scène un couple dans un intérieur domestique délaissant un instant le jeu pour une discussion qui semble surprendre la femme, vêtue d'un ravissant costume berbère. Bridgman est délibérément ambiguë, insistant moins sur le contexte précis que sur le drame humain qui se joue. L'air sérieux, le guerrier se penche légèrement en avant, la femme, qui fixe son adversaire de ses grands yeux bruns, semble surprise par la proposition qui lui est faite. Le jeu est instantanément oublié.
L'attitude des personnages est renforcée par une mise en scène dénuée d'accessoires superflus et un éclairage habilement conçu mettant en opposition les deux protagonistes. La lumière du jour révèle clairement l'expression de la femme et laisse l'homme à contre-jour. Avec un naturalisme brillant, Bridgman met en avant l'émotion de la scène, tout en subtilité, ne poussant jamais jusqu'au drame théâtral par une ambiance aérée et ensoleillée.
The compositional template of setting a man and a woman in an interior was one of Bridgman's favourites (fig. 1). The artist delighted in revealing to the viewer an intimate, imagined scene, in which he left it to the spectator to guess the relationship between his protagonists.
Although this painting has in the past been described as a café scene, notwithstanding the fact that the world of women and of men were clearly demarcated, the setting seems overall more domestic. The woman, dressed in a ravishing Berber costume, seems taken aback by what is said to her: is it a declaration of a love, or of bad news? Bridgman is deliberately ambiguous, focussing less on the precise context than on the unfolding human drama. With a serious expression, the warrior leans slightly forwards, a word on his lips. The woman, who fixes her adversary with large brown eyes, recoils into the corner of the room. The game they are playing is instantly forgotten.
Bridgman emphasizes the emotion of the scene by locating it in a setting stripped of all superfluous props. The lighting is also skillfully arranged, contrasting the startled expression of the woman with the face of the man, which remains in shadow. With a masterful sense of naturalism, which never tips a subtle drama too far towards the theatrical, Bridgman infuses the setting with sunlight and air, to create an atmosphere that is almost palpable.