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Lot Essay
Pour François-Xavier Lalanne, sa sculpture se veut avant tout 'un répertoire infini de formes liées à une symbolique universelle. Les enfants comme les adultes peuvent y être sensibles. Et tout ce que je fais est destiné à être utilisé' (cité in D. Marchesseau, Les Lalanne, Paris, 1998, p. 38). Dans ce répertoire, la part de la sculpture animalière est centrale voire essentielle. Lalanne puise en effet dans les formes présentes dans la nature une source inépuisable d'inspiration et parvient à synthétiser dans son oeuvre autant la tradition séculaire du bronze animalier - de Barye à Pompon en passant par Sandoz ou Rembrandt Bugatti - que la modernité et la singularité d'une ligne épurée qui constitue sa signature et dont les dessins préparatoires révèlent déjà toute la compréhension du sujet.
Ce Gorille, ici dans sa version monumentale existe également dans une version où le torse s'ouvre sur un coffre-fort qui donne son nom de Gorille de Sûreté à l'oeuvre, joignant avec humour - comme toujours chez Lalanne - l'esthetique et l'utilitaire sans aucune forme de hiérarchie. Lalanne le conçoit ainsi comme protecteur et il en souligne la structure par cette subtile stylisation de l'anatomie qui en saisit toute la force, la puissance mais aussi le mystère présent chez l'animal dont le faciès tend à arrêter et interroger celui qui croise son regard. Avec le même aplomb et la même posture qu'un Bouddha antique, ce Gorille offre une présence incomparable à la fois rassurante et quelque peu énigmatique par le caractère atemporel si propre à l'artiste. Le primate semble ici empreint de sagesse, à la fois rassurant et immuable. Cette sculpture se veut tout entière accessible, sensible et touchante par la proximité que Lalanne parvient à conférer à ses pièces. Comme l'expliquait Dorothée Lalanne, en octobre 1985, dans la revue Vogue qui consacraît un reportage sur le couple de sculpteur: 'L'art, dit F.-X. L., ce pourrait être quand une matière complétement inerte comme un morceau de bronze, de plâtre ou de pierre acquiert une vie autonome, équivalente à celle d'un animal. Quand un chien vous regarde, ce n'est quand même pas un morceau de chiffon, il y a une présence de la vie, une intelligence. [...] Un morceau de métal en soi n'est que du métal. Mais si, tout à coup, par la forme qu'on lui donne, il acquiert une vie, enfin une vie est un bien grand mot, une présence...'.
François-Xavier Lalanne wants his sculpture to be above all "an infinite repository of forms linked to a universal symbolism. Both children and adults can relate to it. And everything I create is designed to be used." (quoted in D. Marchesseau, Les Lalanne, Paris, 1998, p. 38). The place of animal sculpture is central, even essential, in this repository. Lalanne finds an inexhaustible source of inspiration in forms present in nature and manages to combine in his work the secular tradition of animal bronzes - from Barye to Pompon via Sandoz and Rembrandt Bugatti - with the modernity and singularity of the simple line which constitutes his signature and for which all the preparatory drawings already reveal a full understanding of the subject.
This Gorille, here in its monumental version, also exists in a version whose chest opens up to reveal a safe, explaining the name Gorille de la Sûreté (Security Gorilla) given to the work, humourously associating - as always with Lalanne - the aesthetic and utilitarian, without any form of hierarchy. Lalanne designs it to be protective and emphasises the structure through this subtle stylisation of the anatomy, highlighting the great strength and power as well as the mystery present in the animal whose features tend to stop and question anyone who meets its gaze. With the same poise and posture as an ancient Buddha, this Gorille exudes an incomparable presence, both reassuring and in some way enigmatic due to the timeless quality so specific to the artist. The primate seems to be imbued with a wisdom here which is both comforting and immutable. This sculpture is designed above all to be accessible, perceptible and touching due to the proximity Lalanne managed to give his pieces. As Dorothée Lalanne explained in October 1985, in a Vogue magazine feature devoted to the couple, who were both sculptors: "Art, says F.-X. L., may be when a completely inert material such a piece of bronze, plaster or stone acquires an independent life, equivalent to that of an animal. When a dog looks at you, it's not just a piece of fabric, there is the presence of life, an intelligence. [...] A piece of metal in itself is only metal. But if, suddenly, through the shape we give it, it acquires a life, perhaps a life is too strong a word, a presence...".
Ce Gorille, ici dans sa version monumentale existe également dans une version où le torse s'ouvre sur un coffre-fort qui donne son nom de Gorille de Sûreté à l'oeuvre, joignant avec humour - comme toujours chez Lalanne - l'esthetique et l'utilitaire sans aucune forme de hiérarchie. Lalanne le conçoit ainsi comme protecteur et il en souligne la structure par cette subtile stylisation de l'anatomie qui en saisit toute la force, la puissance mais aussi le mystère présent chez l'animal dont le faciès tend à arrêter et interroger celui qui croise son regard. Avec le même aplomb et la même posture qu'un Bouddha antique, ce Gorille offre une présence incomparable à la fois rassurante et quelque peu énigmatique par le caractère atemporel si propre à l'artiste. Le primate semble ici empreint de sagesse, à la fois rassurant et immuable. Cette sculpture se veut tout entière accessible, sensible et touchante par la proximité que Lalanne parvient à conférer à ses pièces. Comme l'expliquait Dorothée Lalanne, en octobre 1985, dans la revue Vogue qui consacraît un reportage sur le couple de sculpteur: 'L'art, dit F.-X. L., ce pourrait être quand une matière complétement inerte comme un morceau de bronze, de plâtre ou de pierre acquiert une vie autonome, équivalente à celle d'un animal. Quand un chien vous regarde, ce n'est quand même pas un morceau de chiffon, il y a une présence de la vie, une intelligence. [...] Un morceau de métal en soi n'est que du métal. Mais si, tout à coup, par la forme qu'on lui donne, il acquiert une vie, enfin une vie est un bien grand mot, une présence...'.
François-Xavier Lalanne wants his sculpture to be above all "an infinite repository of forms linked to a universal symbolism. Both children and adults can relate to it. And everything I create is designed to be used." (quoted in D. Marchesseau, Les Lalanne, Paris, 1998, p. 38). The place of animal sculpture is central, even essential, in this repository. Lalanne finds an inexhaustible source of inspiration in forms present in nature and manages to combine in his work the secular tradition of animal bronzes - from Barye to Pompon via Sandoz and Rembrandt Bugatti - with the modernity and singularity of the simple line which constitutes his signature and for which all the preparatory drawings already reveal a full understanding of the subject.
This Gorille, here in its monumental version, also exists in a version whose chest opens up to reveal a safe, explaining the name Gorille de la Sûreté (Security Gorilla) given to the work, humourously associating - as always with Lalanne - the aesthetic and utilitarian, without any form of hierarchy. Lalanne designs it to be protective and emphasises the structure through this subtle stylisation of the anatomy, highlighting the great strength and power as well as the mystery present in the animal whose features tend to stop and question anyone who meets its gaze. With the same poise and posture as an ancient Buddha, this Gorille exudes an incomparable presence, both reassuring and in some way enigmatic due to the timeless quality so specific to the artist. The primate seems to be imbued with a wisdom here which is both comforting and immutable. This sculpture is designed above all to be accessible, perceptible and touching due to the proximity Lalanne managed to give his pieces. As Dorothée Lalanne explained in October 1985, in a Vogue magazine feature devoted to the couple, who were both sculptors: "Art, says F.-X. L., may be when a completely inert material such a piece of bronze, plaster or stone acquires an independent life, equivalent to that of an animal. When a dog looks at you, it's not just a piece of fabric, there is the presence of life, an intelligence. [...] A piece of metal in itself is only metal. But if, suddenly, through the shape we give it, it acquires a life, perhaps a life is too strong a word, a presence...".