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Lot Essay
Cette oeuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’oeuvre de Charles Camoin en préparation par les Archives Camoin.
Alors qu’il fréquente régulièrement Paul Cézanne, entre 1904 et 1906, Charles Camoin peint une série de vues du port de Marseille qui porte l’empreinte du maître d’Aix dans la solidité des plans et la construction colorée de l’espace pictural. Dans chacune des versions, le célèbre plan d’eau s’y révèle selon des tonalités d’un bleu profond, alors que les mâtures des grands voiliers se dressent dans l’atmosphère limpide encadrant la basilique Notre-Dame de la Garde perchée sur sa colline de l’autre côté du port.
Ces vues sont exposées au Salon d’automne de 1906, puis lors de l’exposition monographique que la Galerie Kahnweiler consacre à l’artiste en avril 1908, puis à nouveau lors de l’exposition du Cercle de l’art moderne au Havre en 1908. Cette association créée en 1906 regroupe des amateurs havrais qui réunissent une importante collection d’oeuvres impressionnistes et fauves et organisent au Havre d’importantes expositions. Le critique d’art Jean Aubry qui écrit sous le pseudonyme de Georges Jean-Aubry, fut l’un des fondateurs de l’association. Il acquit très probablement le présent tableau de Camoin à cette occasion.
At a time when he was in regular contact with Paul Cézanne, between 1904 and 1906 Charles Camoin painted a series of views of the port of Marseille which, with the solidity of its construction and the use of colour planes to build the pictorial space, distinctly bears the imprint of the Aix master’s infuence. In each of these works, the characteristic expanse of water is defned through the use of deep blues, whilst the masts of sailing boats cross the deep skies which envelop the church of Notre-Dame de La Garde perched on the hillside across the bay.
These views would be shown at the Salon d’automne in 1906, then later at the retrospective at the Galerie Kahnweiler in April 1908, and fnally at the exhibition of the Cercle de l’art moderne in Le Havre in 1908. The latter association, created in 1906, gathered Le Havre collectors who together amassed an important collection of Impressionist and Fauve paintings, as well as organized signifcant exhibitions in the town. The art critic Jean Aubry, whose pseudonym was Georges Jean-Aubry, was a founding member of the group, and very probably became as such the frst owner of the present picture.
Alors qu’il fréquente régulièrement Paul Cézanne, entre 1904 et 1906, Charles Camoin peint une série de vues du port de Marseille qui porte l’empreinte du maître d’Aix dans la solidité des plans et la construction colorée de l’espace pictural. Dans chacune des versions, le célèbre plan d’eau s’y révèle selon des tonalités d’un bleu profond, alors que les mâtures des grands voiliers se dressent dans l’atmosphère limpide encadrant la basilique Notre-Dame de la Garde perchée sur sa colline de l’autre côté du port.
Ces vues sont exposées au Salon d’automne de 1906, puis lors de l’exposition monographique que la Galerie Kahnweiler consacre à l’artiste en avril 1908, puis à nouveau lors de l’exposition du Cercle de l’art moderne au Havre en 1908. Cette association créée en 1906 regroupe des amateurs havrais qui réunissent une importante collection d’oeuvres impressionnistes et fauves et organisent au Havre d’importantes expositions. Le critique d’art Jean Aubry qui écrit sous le pseudonyme de Georges Jean-Aubry, fut l’un des fondateurs de l’association. Il acquit très probablement le présent tableau de Camoin à cette occasion.
At a time when he was in regular contact with Paul Cézanne, between 1904 and 1906 Charles Camoin painted a series of views of the port of Marseille which, with the solidity of its construction and the use of colour planes to build the pictorial space, distinctly bears the imprint of the Aix master’s infuence. In each of these works, the characteristic expanse of water is defned through the use of deep blues, whilst the masts of sailing boats cross the deep skies which envelop the church of Notre-Dame de La Garde perched on the hillside across the bay.
These views would be shown at the Salon d’automne in 1906, then later at the retrospective at the Galerie Kahnweiler in April 1908, and fnally at the exhibition of the Cercle de l’art moderne in Le Havre in 1908. The latter association, created in 1906, gathered Le Havre collectors who together amassed an important collection of Impressionist and Fauve paintings, as well as organized signifcant exhibitions in the town. The art critic Jean Aubry, whose pseudonym was Georges Jean-Aubry, was a founding member of the group, and very probably became as such the frst owner of the present picture.