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Lot Essay
En 1956 Joan Miró s’installe à Palma de Majorque et demande à son ami et célèbre architecte moderniste catalan Josep Lluís Sert de lui construire un atelier aux pieds de son domicile. Ce vaste espace est l’un des moteurs des nouveaux développements qui caractérisent son œuvre des années 1960. Il lui permet également de peindre de très grands formats, de poursuivre les expérimentations techniques qui ont toujours caractérisé son travail ainsi que de développer son œuvre sculpté.
Peint en 1962, l’année de la grande rétrospective Miró au Musée national d’art moderne à Paris, Rouge et Azur est un témoignage de l’incessante volonté d’expérimentation du peintre avec la matière et la manipulation de la surface et du support de ses œuvres. En effet, l’artiste joue ici sur le relief de l'œuvre en cousant un petit morceau de toile sur la partie centrale de la composition qu’il couvre partiellement de couleur rouge. Il rajoute du fil blanc de manière arbitraire créant ainsi des lignes en trois dimensions qui semblent faire écho aux lignes peintes. Cette composition, par ses jeux de matière, préfigure les Sobreteixims, qui apparaîtront dans l'œuvre du peintre en 1973.
In 1956 Joan Miró moved to Palma de Mallorca and asked his friend, the famous Catalonian modernist architect Josep Lluís Sert, to build him a studio at the foot of his home. This vast space was one of the driving forces behind the new artistic direction that Miró took in the 1960s. It also enabled him to paint very large-scale works, pursue the technical experiments that had always characterised his oeuvre and develop his sculpture.
Painted in 1962, the year of the major Miró retrospective at the Musée national d’art moderne in Paris, Rouge et Azur, demonstrates his incessant desire to experiment with his materials and manipulate the surface and support of his works. Here, the artist plays with the relief of the work by sewing a small piece of canvas onto the centre of the composition, which he then partially covers in red pigments. He adds white thread in an arbitrary manner, creating three-dimensional lines that seem to echo lines made with paint. In this composition, the play of materials prefigures his Sobreteixims, which he began painting in 1973.
Peint en 1962, l’année de la grande rétrospective Miró au Musée national d’art moderne à Paris, Rouge et Azur est un témoignage de l’incessante volonté d’expérimentation du peintre avec la matière et la manipulation de la surface et du support de ses œuvres. En effet, l’artiste joue ici sur le relief de l'œuvre en cousant un petit morceau de toile sur la partie centrale de la composition qu’il couvre partiellement de couleur rouge. Il rajoute du fil blanc de manière arbitraire créant ainsi des lignes en trois dimensions qui semblent faire écho aux lignes peintes. Cette composition, par ses jeux de matière, préfigure les Sobreteixims, qui apparaîtront dans l'œuvre du peintre en 1973.
In 1956 Joan Miró moved to Palma de Mallorca and asked his friend, the famous Catalonian modernist architect Josep Lluís Sert, to build him a studio at the foot of his home. This vast space was one of the driving forces behind the new artistic direction that Miró took in the 1960s. It also enabled him to paint very large-scale works, pursue the technical experiments that had always characterised his oeuvre and develop his sculpture.
Painted in 1962, the year of the major Miró retrospective at the Musée national d’art moderne in Paris, Rouge et Azur, demonstrates his incessant desire to experiment with his materials and manipulate the surface and support of his works. Here, the artist plays with the relief of the work by sewing a small piece of canvas onto the centre of the composition, which he then partially covers in red pigments. He adds white thread in an arbitrary manner, creating three-dimensional lines that seem to echo lines made with paint. In this composition, the play of materials prefigures his Sobreteixims, which he began painting in 1973.