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Lot Essay
Illustrant un passage de l’Evangile selon Saint Marc (I : 12-15), cette feuille montre le Christ servi à table par un groupe d’anges après avoir été tenté par Satan dans le désert. Autrefois considéré comme étant de Domenico Passignano et plus récemment attribué à Guido Reni et à Francesco Brizio, le dessin semble, en fait, revenir à Agostino Carracci et dater de ses débuts à Bologne. Il peut être rapproché d’autres dessins précoces de l’artiste, comme, par exemple, une Adoration des bergers à Windsor (inv. RCIN 902134), généralement datée vers 1592-1594. L’application très minutieuse de la sanguine sur le présent dessin se retrouve également sur une étude de drapé pour un Saint Jérôme, récemment publiée par Catherine Loisel (‘La gloire manquée d’Agostino Carracci’, ArtItalies, n°22, 2016, p. 64, ill. 9).
Agostino a modifié son dessin à la sanguine en le reprenant de manière extensive à la plume et encre brune, son médium favori. Il définit les ombres et les volumes grâce à un réseau serré de traits parallèles et de hachures, une technique héritée de de son expérience de graveur. L’étude d’arbre, dans le coin supérieur droit, apparaît comme une des marques de fabrique d’Agostino et une solide confirmation de l’attribution de la feuille. De plus, les traits des visages et les types figuratifs rappellent d’autres dessins de l’artiste, comme une Annonciation et un Dieu le Père, la Vierge et des saints, tous deux conservés au Louvre (inv. 7903 et 7168, C. Loisel, Musée du Louvre, département des arts graphiques. Inventaire général des dessins italiens, VII : Ludovico, Agostino, Annibale Carracci, Paris, 2004, nos. 291 et 294).
Popularisé pendant la Contre-Réforme, le sujet du présent dessin a également été traité par Ludovico Carracci dans un tableau à la composition différente conservé à la Gemäldegalerie de Berlin (inv. 85.2).
Nous remercions Babette Bohn d’avoir confirmé l’attribution après examen photographique de l'œuvre .
Agostino a modifié son dessin à la sanguine en le reprenant de manière extensive à la plume et encre brune, son médium favori. Il définit les ombres et les volumes grâce à un réseau serré de traits parallèles et de hachures, une technique héritée de de son expérience de graveur. L’étude d’arbre, dans le coin supérieur droit, apparaît comme une des marques de fabrique d’Agostino et une solide confirmation de l’attribution de la feuille. De plus, les traits des visages et les types figuratifs rappellent d’autres dessins de l’artiste, comme une Annonciation et un Dieu le Père, la Vierge et des saints, tous deux conservés au Louvre (inv. 7903 et 7168, C. Loisel, Musée du Louvre, département des arts graphiques. Inventaire général des dessins italiens, VII : Ludovico, Agostino, Annibale Carracci, Paris, 2004, nos. 291 et 294).
Popularisé pendant la Contre-Réforme, le sujet du présent dessin a également été traité par Ludovico Carracci dans un tableau à la composition différente conservé à la Gemäldegalerie de Berlin (inv. 85.2).
Nous remercions Babette Bohn d’avoir confirmé l’attribution après examen photographique de l'œuvre .