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Lot Essay
L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Pierre Vasarely. Cette œuvre sera incluse dans le catalogue raisonné en préparation par la Fondation Vasarely d’Aix-en-Provence.
The authenticity of this work has been confrmed by Pierre Vasarely. This work will be included in the forthcoming catalogue raisonné by The Fondation Vasarely d’Aix-en-Provence.
Figure emblématique et fondatrice des mouvements Op Art et Cinétique, Victor Vasarely est un artiste aujourd'hui incontournable de l'abstraction géométrique. Depuis toujours influencé par son intérêt pour la science et par sa formation à l'école Muhely de Budapest où il découvre les préceptes du Bauhaus aux côtés de Moholy-Nagy et de Gropius, il n'a eu de cesse d'explorer les notions d'espace et de mouvement à travers la peinture, la sculpture et l'architecture par la voie de la peinture géométrique abstraite.
Réalisé en 1952–1953, Jarkand II souligne les préoccupations de Vasarely sur la question du "cinétique plastique" qui trouvera sa théorisation dans son fameux Manifeste Jaune de 1955. En effet, il semble parfaitement répondre à la conception de l'artiste selon laquelle: "l'unité plastique est faite de deux composants : le fond et la forme, mais elle n'est qu'une : la "forme–couleur", ce qui [lui] plaît d'exprimer ainsi : un égale deux, deux égale un" (Victor Vasarely, Notes Brutes, 1950).
Provenant de l'ancienne collection d'Allan D. Emil, célèbre avocat et défenseur de l'aérospatiale, mais également collectionneur éclairé et mécène essentiel du MoMA, cette œuvre fut généreusement offerte pour compléter les collections du musée. Christie's est ainsi particulièrement honoré de pouvoir présenter aujourd'hui Jarkand II dont le produit de la vente sera reversé au bénéfice du fond d'acquisition du MoMA.
An icon and founding father of the Op Art and Kinetic movements, Victor Vasarely is now a key figure in geometric abstract art. Always influenced by his interest in science and his education at the Muhely school in Budapest where he discovered the precepts of Bauhaus alongside Moholy-Nagy and Gropius, he constantly explored notions of space and movement in painting, sculpture and architecture through geometric abstract painting.
Made in 1952–1953, Jarkand II highlights Vasarely’s preoccupations with "visual kinetics" that would establish its theoretical basis in his celebrated 1955 Yellow Manifest. Indeed it seems to perfectly reflect the artist’s view that: "visual unity has two components: the background and the form, but is only a "colour-form ", that he likes to explain in the following way: one equals two, two equals one " (Victor Vasarely, Notes Brutes [Rough Notes], 1950).
Originating from the former collection of Allan D. Emil, a distinguished lawyer and supporter of the aerospace industry, as well as a discerning collector and vital benefactor of the MoMA, this work has been generously donated to supplement the museum’s collections. Christie's is particularly honoured to be able to present Jarkand II, the proceeds of which at today’s sale will be donated to the MoMA acquisitions fund.
The authenticity of this work has been confrmed by Pierre Vasarely. This work will be included in the forthcoming catalogue raisonné by The Fondation Vasarely d’Aix-en-Provence.
Figure emblématique et fondatrice des mouvements Op Art et Cinétique, Victor Vasarely est un artiste aujourd'hui incontournable de l'abstraction géométrique. Depuis toujours influencé par son intérêt pour la science et par sa formation à l'école Muhely de Budapest où il découvre les préceptes du Bauhaus aux côtés de Moholy-Nagy et de Gropius, il n'a eu de cesse d'explorer les notions d'espace et de mouvement à travers la peinture, la sculpture et l'architecture par la voie de la peinture géométrique abstraite.
Réalisé en 1952–1953, Jarkand II souligne les préoccupations de Vasarely sur la question du "cinétique plastique" qui trouvera sa théorisation dans son fameux Manifeste Jaune de 1955. En effet, il semble parfaitement répondre à la conception de l'artiste selon laquelle: "l'unité plastique est faite de deux composants : le fond et la forme, mais elle n'est qu'une : la "forme–couleur", ce qui [lui] plaît d'exprimer ainsi : un égale deux, deux égale un" (Victor Vasarely, Notes Brutes, 1950).
Provenant de l'ancienne collection d'Allan D. Emil, célèbre avocat et défenseur de l'aérospatiale, mais également collectionneur éclairé et mécène essentiel du MoMA, cette œuvre fut généreusement offerte pour compléter les collections du musée. Christie's est ainsi particulièrement honoré de pouvoir présenter aujourd'hui Jarkand II dont le produit de la vente sera reversé au bénéfice du fond d'acquisition du MoMA.
An icon and founding father of the Op Art and Kinetic movements, Victor Vasarely is now a key figure in geometric abstract art. Always influenced by his interest in science and his education at the Muhely school in Budapest where he discovered the precepts of Bauhaus alongside Moholy-Nagy and Gropius, he constantly explored notions of space and movement in painting, sculpture and architecture through geometric abstract painting.
Made in 1952–1953, Jarkand II highlights Vasarely’s preoccupations with "visual kinetics" that would establish its theoretical basis in his celebrated 1955 Yellow Manifest. Indeed it seems to perfectly reflect the artist’s view that: "visual unity has two components: the background and the form, but is only a "colour-form ", that he likes to explain in the following way: one equals two, two equals one " (Victor Vasarely, Notes Brutes [Rough Notes], 1950).
Originating from the former collection of Allan D. Emil, a distinguished lawyer and supporter of the aerospace industry, as well as a discerning collector and vital benefactor of the MoMA, this work has been generously donated to supplement the museum’s collections. Christie's is particularly honoured to be able to present Jarkand II, the proceeds of which at today’s sale will be donated to the MoMA acquisitions fund.