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Lot Essay
Mackay Hugh Baillie Scott (1865-1945) bénéficie aujourd’hui d’une reconnaissance internationale comme étant l’un des plus importants architectes et designers du mouvement Arts & Crafts en Grande-Bretagne, alors qu’il restera sous-estimé à son époque. De tous les designers anglais membres du mouvement, Baillie Scott est sans conteste celui dont l’œuvre fait le plus écho aux idéaux du Mouvement Moderne en Europe, et notamment en Allemagne.
Au tournant du XXème siècle, son travail bénéficiera de nombreux articles critiques et publications – dont The Studio et Academy Architecture – qui lui vaudront l’attention favorable d’une certaine audience à travers l’Europe.
L’architecte Herman Muthesius, alors attaché culturel auprès de l’ambassade d’Allemagne à Londres, s’intéressera tout particulièrement à la pensée avant-gardiste des architectes du mouvement Arts & Crafts anglais. Il deviendra notamment le défenseur le plus ardent et le plus infatigable de l’œuvre de Baillie Scott, vantant son génie auprès d’importants mécènes une fois rentré dans son pays. C’est ainsi que le grand-duc Ernst Ludwig de Hesse commandera à Baillie Scott en 1896-97 l’une de ses plus importantes réalisations : le réaménagement de la salle à manger et de la salle de réception de son Palais de Darmstadt. Ce projet initie l’association de Baillie Scott avec le mouvement Arts & Crafts allemand, laquelle perdurera une dizaine d’années, si ce n’est plus. Cette association sera confortée en 1902 par l’obtention du premier prix lors du concours Haus eines Kunstfreundes (La maison d’un ami des arts), organisé par Muthesius. En 1904-05, il définira le travail de Baillie Scott, dans un article destiné à l’influente revue Das Englische Haus, comme respirant « …la poésie et la chaleur spirituelle…», chaque pièce étant « …une création singulière, dont les différents composants ne doivent rien hasard, mais bien à la conception d’ensemble. »
Ce faisant, Muthesius énonce le principe fondamental de la pensée architecturale moderne de l’époque en Allemagne, à savoir que tout intérieur est conçu comme une œuvre d’art à part entière. L’économiste et politicien Heinrich Waentig (1870-1943) écrira en 1909, analysant l’évolution de la décennie précédente : « …Le mouvement (Arts & Crafts) (en Allemagne) est peut-être parvenu à un plus haut degré de perfection grâce à l’apport de Mr. H. Baillie Scott et sa vision de la maison comme un organisme, un tout dans lequel intérieur et extérieur sont en étroite interrelation, allant bien au-delà de la conception classique admise jusque-là et se résumant à l’agencement d’un bel ensemble mobilier. » La position de Baillie Scott se trouvera encore renforcée, lorsque la princesse Marie de Roumanie, sœur d’Ernst Ludwig, lui commandera une pittoresque cabane dans les arbres, et que par ailleurs ses projets exposés à Berlin, Mannheim, Dresde et Vienne rencontreront un succès croissant auprès de la bourgeoisie. Alors qu’en Angleterre la Guild of Handicaft ne réalisera qu’un nombre limité de pièces destinées à l’exportation, les Deutsche Werkstätte de Dresde-Hellerau développeront dès 1900 une production de grande qualité selon les critères d’exigence de Baillie Scott pour satisfaire la demande.
Notre cabinet bénéficie d’une provenance remarquable. Commandé vers 1905 par Hans Bacmeister, metteur en scène à l’Opéra de Dresde, il fait partie d’un ensemble comprenant deux trônes – aujourd’hui dans les collections du Musée d’Orsay – et de quatre fauteuils, dont un exemplaire (cf. double page suivante), vers 1930.
Lorsqu’il s’installe à Berlin au milieu des années 30, pour y poursuivre sa carrière, il emporte les meubles de Baillie Scott. Puis obligé de fuir l’Allemagne avec sa famille, il part en l’Autriche, laissant tout derrière lui, hormis ce même ensemble, comme en atteste un cachet des douanes autrichiennes apposé au revers d’un des tiroirs du cabinet. A la fin des années 30, il les donnera à sa fille Hella (1913-2008), qui les emportera à son tour avec elle à Paris, fuyant la montée du Nazisme. En 1939, à la déclaration de la Seconde Guerre Mondiale, Hella sera sommée par le consulat allemand de retourner en Allemagne. Fervente opposée au régime, elle décide de rester en France et se présente au camp de Gurs, dans les Pyrénées orientales, comme volontaire humanitaire non gouvernementale. Elle y rencontre son futur mari, le rabbin Victor Tulman, qu’elle épousera après la guerre. Tous deux reviendront à Paris, toujours accompagnés des meuble de Baillie Scott, et s’installeront rue du Cirque dans le VIIIème arrondissement. Hella Tulman conservera ces meubles pendant plus de quarante ans.
La plupart des meubles de Baillie Scott réalisés en Allemagne ont disparu au cours des années. Ce meuble à musique représente donc un très rare exemplaire du très petit nombre de meubles répertoriés de l’un des architectes designers les plus importants du début du XXème siècle.
Un autre exemplaire du modèle se trouve dans les collections de Die Neue Sammlung, Munich, ainsi que dans l'ensemble mobilier Baillie Scott créé pour la maison Waldbühl à Uzwil, Suisse.
Nous remercions M. Emmanuel Thiriot et M. Bernard Escher pour leur aide à la rédaction de cette notice.
Mackay Hugh Baillie Scott (1865-1945) is today celebrated as a central architect and designer of the British Arts & Crafts movement and his assured status might lead to his significant international influence at that time being under recognised. Above all other British designers of the Arts and Crafts era, Baillie Scott was arguably the artist whose work found the closest affinity and accord with the ideals of the Modern Movement in Europe, notably in Germany.
By the turn of the century Baillie Scott’s work had been extensively illustrated and discussed in publications which were keenly read throughout Europe, including The Studio and Academy Architecture, and in consequence his work was brought to the attention of a sympathetic audience. The architect Herman Muthesius, cultural attaché at the German Embassy in London, devoted much of his time in Britain to studying avant-garde Arts & Crafts architects. He became Baillie Scott’s most articulate and tireless advocate, extolling his genius to notable patrons back home which resulted in the noted commission from the Grand Duke Ernst Ludwig of Hesse in 1896/7 to re-decorate the Dining Room and Drawing Room at the Palace of Darmstadt. This marked the beginning of Baillie Scott’s association with the German Arts and Crafts movement, which was to endure at least another ten years, further cemented in 1902 when he was awarded the highest prize in the competition ‘Haus eines Kunstfreundes’, organised by Muthesius. Writing shortly after in the influential ‘Das englische Haus’, (1904/5), Muthesius describes Scott’s work as breathing ‘..poetry and spiritual warmth..’, where every room ‘..is an individual creation, with whole elements not present as a matter of chance, but rather (are) derived from the main concept.’
This emphasis on the concept of the whole interior as an individual work of art was central to modern German architectural philosophy of the time, and was explored at length by Heinrich Waentig. Looking back in 1909 on the developments of the previous decade, Waentig wrote: ‘..The movement (in Germany) achieved perhaps even greater perfection with M. H. Baillie Scott, who took as his concept of the house an internally and externally unified and interrelated organism, beyond the combination of good furnishings which had been common up to then.’ His position was further enhanced when Crown Princess Marie of Romania, Ernst Ludwig’s sister, hired Baillie Scott to build her a picturesque tree house, and his designs, shown at exhibitions in Berlin, Mannheim, Dresden and Vienna, were increasingly sought after by the bourgeoisie. Whilst the Guild of Handicraft in England executed a small number of pieces for export, by 1900 the ‘Deutsche Werkstätte’ at Dresden Hellerau were producing high quality works to his specifications to cater for demand.
This cabinet has a significant provenance. It was commissioned from Baillie Scott in around 1905 by Hans Bacmeister, a director at the Dresden Opera house, together with a pair of thrones (now in the permanent collection of the Musée d’Orsay, Paris), and a set of four armchairs, which can be seen in part together in a period black and white photograph, c.1930.
When Bacmeister moved to Berlin to pursue his theatrical career in the mid- 30s, he took all the Baillie Scott furniture with him but was forced to flee Germany with his family to Austria (as evidenced by the Austrian customs stamp to the reverse of one of the drawers to the work), leaving everything behind except for the Baillie Scott furniture which made the journey with them. At the end of the 1930s, he gave the pieces to his daughter, Hella (1913-2008), who in turn took them with her when she moved to Paris in the late 1930s with the continued rise of Nazism. When, in 1939, with the outbreak of WWII, Hella received notification from the German consulate informing her to return to Germany, as fervent opponent of the regime she decided to stay in France and presented herself to the Gurs Internment camp in south-west France as an NGO volunteer. During her time in the camp she met her future husband, a rabbi, Victor Tulman, whom she married after the war and, together with the furniture, moved to back Paris, to the rue du Cirque. The pieces were to remain in her possession for over four decades.
Much of Baillie Scott’s furniture executed in Germany has remained untraced over the course of time and so this cabinet represents a very rare addition to the few documented examples known by one of the most significant architect designers of the beginning of the 20th century
Another example of this model is in the collections of Die Neue Sammlung, Munich, and also in the group of furnishings Baillie Scott created for his commission Waldbühl, in Uzwil, Switzerland.
We would like to thank Mr. Emmanuel Thiriot et Mr. Bernard Escher for their assistance with the cataloguing of this lot.
Au tournant du XXème siècle, son travail bénéficiera de nombreux articles critiques et publications – dont The Studio et Academy Architecture – qui lui vaudront l’attention favorable d’une certaine audience à travers l’Europe.
L’architecte Herman Muthesius, alors attaché culturel auprès de l’ambassade d’Allemagne à Londres, s’intéressera tout particulièrement à la pensée avant-gardiste des architectes du mouvement Arts & Crafts anglais. Il deviendra notamment le défenseur le plus ardent et le plus infatigable de l’œuvre de Baillie Scott, vantant son génie auprès d’importants mécènes une fois rentré dans son pays. C’est ainsi que le grand-duc Ernst Ludwig de Hesse commandera à Baillie Scott en 1896-97 l’une de ses plus importantes réalisations : le réaménagement de la salle à manger et de la salle de réception de son Palais de Darmstadt. Ce projet initie l’association de Baillie Scott avec le mouvement Arts & Crafts allemand, laquelle perdurera une dizaine d’années, si ce n’est plus. Cette association sera confortée en 1902 par l’obtention du premier prix lors du concours Haus eines Kunstfreundes (La maison d’un ami des arts), organisé par Muthesius. En 1904-05, il définira le travail de Baillie Scott, dans un article destiné à l’influente revue Das Englische Haus, comme respirant « …la poésie et la chaleur spirituelle…», chaque pièce étant « …une création singulière, dont les différents composants ne doivent rien hasard, mais bien à la conception d’ensemble. »
Ce faisant, Muthesius énonce le principe fondamental de la pensée architecturale moderne de l’époque en Allemagne, à savoir que tout intérieur est conçu comme une œuvre d’art à part entière. L’économiste et politicien Heinrich Waentig (1870-1943) écrira en 1909, analysant l’évolution de la décennie précédente : « …Le mouvement (Arts & Crafts) (en Allemagne) est peut-être parvenu à un plus haut degré de perfection grâce à l’apport de Mr. H. Baillie Scott et sa vision de la maison comme un organisme, un tout dans lequel intérieur et extérieur sont en étroite interrelation, allant bien au-delà de la conception classique admise jusque-là et se résumant à l’agencement d’un bel ensemble mobilier. » La position de Baillie Scott se trouvera encore renforcée, lorsque la princesse Marie de Roumanie, sœur d’Ernst Ludwig, lui commandera une pittoresque cabane dans les arbres, et que par ailleurs ses projets exposés à Berlin, Mannheim, Dresde et Vienne rencontreront un succès croissant auprès de la bourgeoisie. Alors qu’en Angleterre la Guild of Handicaft ne réalisera qu’un nombre limité de pièces destinées à l’exportation, les Deutsche Werkstätte de Dresde-Hellerau développeront dès 1900 une production de grande qualité selon les critères d’exigence de Baillie Scott pour satisfaire la demande.
Notre cabinet bénéficie d’une provenance remarquable. Commandé vers 1905 par Hans Bacmeister, metteur en scène à l’Opéra de Dresde, il fait partie d’un ensemble comprenant deux trônes – aujourd’hui dans les collections du Musée d’Orsay – et de quatre fauteuils, dont un exemplaire (cf. double page suivante), vers 1930.
Lorsqu’il s’installe à Berlin au milieu des années 30, pour y poursuivre sa carrière, il emporte les meubles de Baillie Scott. Puis obligé de fuir l’Allemagne avec sa famille, il part en l’Autriche, laissant tout derrière lui, hormis ce même ensemble, comme en atteste un cachet des douanes autrichiennes apposé au revers d’un des tiroirs du cabinet. A la fin des années 30, il les donnera à sa fille Hella (1913-2008), qui les emportera à son tour avec elle à Paris, fuyant la montée du Nazisme. En 1939, à la déclaration de la Seconde Guerre Mondiale, Hella sera sommée par le consulat allemand de retourner en Allemagne. Fervente opposée au régime, elle décide de rester en France et se présente au camp de Gurs, dans les Pyrénées orientales, comme volontaire humanitaire non gouvernementale. Elle y rencontre son futur mari, le rabbin Victor Tulman, qu’elle épousera après la guerre. Tous deux reviendront à Paris, toujours accompagnés des meuble de Baillie Scott, et s’installeront rue du Cirque dans le VIIIème arrondissement. Hella Tulman conservera ces meubles pendant plus de quarante ans.
La plupart des meubles de Baillie Scott réalisés en Allemagne ont disparu au cours des années. Ce meuble à musique représente donc un très rare exemplaire du très petit nombre de meubles répertoriés de l’un des architectes designers les plus importants du début du XXème siècle.
Un autre exemplaire du modèle se trouve dans les collections de Die Neue Sammlung, Munich, ainsi que dans l'ensemble mobilier Baillie Scott créé pour la maison Waldbühl à Uzwil, Suisse.
Nous remercions M. Emmanuel Thiriot et M. Bernard Escher pour leur aide à la rédaction de cette notice.
Mackay Hugh Baillie Scott (1865-1945) is today celebrated as a central architect and designer of the British Arts & Crafts movement and his assured status might lead to his significant international influence at that time being under recognised. Above all other British designers of the Arts and Crafts era, Baillie Scott was arguably the artist whose work found the closest affinity and accord with the ideals of the Modern Movement in Europe, notably in Germany.
By the turn of the century Baillie Scott’s work had been extensively illustrated and discussed in publications which were keenly read throughout Europe, including The Studio and Academy Architecture, and in consequence his work was brought to the attention of a sympathetic audience. The architect Herman Muthesius, cultural attaché at the German Embassy in London, devoted much of his time in Britain to studying avant-garde Arts & Crafts architects. He became Baillie Scott’s most articulate and tireless advocate, extolling his genius to notable patrons back home which resulted in the noted commission from the Grand Duke Ernst Ludwig of Hesse in 1896/7 to re-decorate the Dining Room and Drawing Room at the Palace of Darmstadt. This marked the beginning of Baillie Scott’s association with the German Arts and Crafts movement, which was to endure at least another ten years, further cemented in 1902 when he was awarded the highest prize in the competition ‘Haus eines Kunstfreundes’, organised by Muthesius. Writing shortly after in the influential ‘Das englische Haus’, (1904/5), Muthesius describes Scott’s work as breathing ‘..poetry and spiritual warmth..’, where every room ‘..is an individual creation, with whole elements not present as a matter of chance, but rather (are) derived from the main concept.’
This emphasis on the concept of the whole interior as an individual work of art was central to modern German architectural philosophy of the time, and was explored at length by Heinrich Waentig. Looking back in 1909 on the developments of the previous decade, Waentig wrote: ‘..The movement (in Germany) achieved perhaps even greater perfection with M. H. Baillie Scott, who took as his concept of the house an internally and externally unified and interrelated organism, beyond the combination of good furnishings which had been common up to then.’ His position was further enhanced when Crown Princess Marie of Romania, Ernst Ludwig’s sister, hired Baillie Scott to build her a picturesque tree house, and his designs, shown at exhibitions in Berlin, Mannheim, Dresden and Vienna, were increasingly sought after by the bourgeoisie. Whilst the Guild of Handicraft in England executed a small number of pieces for export, by 1900 the ‘Deutsche Werkstätte’ at Dresden Hellerau were producing high quality works to his specifications to cater for demand.
This cabinet has a significant provenance. It was commissioned from Baillie Scott in around 1905 by Hans Bacmeister, a director at the Dresden Opera house, together with a pair of thrones (now in the permanent collection of the Musée d’Orsay, Paris), and a set of four armchairs, which can be seen in part together in a period black and white photograph, c.1930.
When Bacmeister moved to Berlin to pursue his theatrical career in the mid- 30s, he took all the Baillie Scott furniture with him but was forced to flee Germany with his family to Austria (as evidenced by the Austrian customs stamp to the reverse of one of the drawers to the work), leaving everything behind except for the Baillie Scott furniture which made the journey with them. At the end of the 1930s, he gave the pieces to his daughter, Hella (1913-2008), who in turn took them with her when she moved to Paris in the late 1930s with the continued rise of Nazism. When, in 1939, with the outbreak of WWII, Hella received notification from the German consulate informing her to return to Germany, as fervent opponent of the regime she decided to stay in France and presented herself to the Gurs Internment camp in south-west France as an NGO volunteer. During her time in the camp she met her future husband, a rabbi, Victor Tulman, whom she married after the war and, together with the furniture, moved to back Paris, to the rue du Cirque. The pieces were to remain in her possession for over four decades.
Much of Baillie Scott’s furniture executed in Germany has remained untraced over the course of time and so this cabinet represents a very rare addition to the few documented examples known by one of the most significant architect designers of the beginning of the 20th century
Another example of this model is in the collections of Die Neue Sammlung, Munich, and also in the group of furnishings Baillie Scott created for his commission Waldbühl, in Uzwil, Switzerland.
We would like to thank Mr. Emmanuel Thiriot et Mr. Bernard Escher for their assistance with the cataloguing of this lot.