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Lot Essay
Anne-Françoise Petit-Roy et Piotr Banian, ayants droits de l ‘œuvre de Pierre Roy, ont confirmé l‘authenticité de cette œuvre.
Artiste surréaliste français, Pierre Roy se lance dans la peinture dès 1905 et exposera ses œuvres à plusieurs reprises au Salon des indépendants de Paris de 1907 à 1914. Il se rapproche ensuite des artistes surréalistes et expose aux côtés de Giorgio de Chirico ou de Max Ernst entre autres au cours des années 1920. Louis Aragon écrira «Celui qui s’y colle» en guise de préface du catalogue de sa première exposition personnelle à la galerie Pierre à Paris en 1924.
Composition aux poids et mesures, peint en 1932-33, est une œuvre caractéristique de la production de Roy. Elle présente au spectateur une association de divers objets dans un cadre de bois qui n’est pas sans rappeler certains détails de tableaux de primitifs flamands tant par leur exécution très fine que par la disposition d’objets usuels (fig. 1). Il s'agit principalement d'objets de mesures, mètres, poids pour balance, fil à plomb entre autres qui forment, à la manière d'un cabinet de curiosité, une composition cohérente bien que ces objets soient associés à d’autres objets étranges, apparemment sans lien. Les œufs posés dans un coquillage attaché par un ruban rose à un bâton lui-même percé d’une plume et suspendu à la petite poutre qui traverse la partie supérieure de la composition viennent en effet perturber la cohérence et la lecture de l’œuvre, offrant ainsi un champ d’interprétation plus large.
Cette association aléatoire d’objets, fidèle aux idées surréalistes et renforcée par le paysage onirique à l'arrière-plan, confère une aura particulière à la composition ainsi qu'un sentiment d’étrangeté que l’on peut rapprocher des intérieurs métaphysiques de Giorgio de Chirico, de certaines compositions de René Magritte ou de certains paysages de Salvador Dalí.
French Surrealist artist Pierre Roy turned his hand to painting in 1905, going on to exhibit his work several times at the Salon des Indépendants of Paris between 1907 and 1914. He then gravitated towards the Surrealists and during the 1920s, exhibited alongside Giorgio de Chirico and Max Ernst, among others. Louis Aragon wrote “Celui qui s’y colle", as the preface to the catalogue of Pierre Roy’s first personal exhibition at the Galerie Pierre in Paris in 1924.
Composition aux poids et mesures, which Roy painted in 1932-33, is typical of his work. It presents the viewer with a selection of different objects in a wooden frame, bringing to mind some of the details in Flemish primitive paintings, in terms of the very fine execution as well as the arrangement of everyday objects (fig. 1). They are mainly objects used for measuring, including tape measures, weights for measuring scales and a plumb line and rather like a cabinet of curiosities, they form a coherent composition despite being combined with other strange, seemingly unconnected objects. The eggs placed in a shell attached by a pink ribbon to a stick, which is in turn pierced by a feather suspended from a beam crossing the upper part of the composition actually disrupt the narrative and reading of the painting, broadening its scope of interpretation.
This random combination of objects, which is true to surrealist thinking and reinforced by the dreamlike landscape in the background, gives the composition a particular aura, as well as a feeling of foreignness which can be likened to the metaphysical interiors of Giorgio de Chirico, certain René Magritte compositions and some of Salvador Dalí’s landscapes.
Artiste surréaliste français, Pierre Roy se lance dans la peinture dès 1905 et exposera ses œuvres à plusieurs reprises au Salon des indépendants de Paris de 1907 à 1914. Il se rapproche ensuite des artistes surréalistes et expose aux côtés de Giorgio de Chirico ou de Max Ernst entre autres au cours des années 1920. Louis Aragon écrira «Celui qui s’y colle» en guise de préface du catalogue de sa première exposition personnelle à la galerie Pierre à Paris en 1924.
Composition aux poids et mesures, peint en 1932-33, est une œuvre caractéristique de la production de Roy. Elle présente au spectateur une association de divers objets dans un cadre de bois qui n’est pas sans rappeler certains détails de tableaux de primitifs flamands tant par leur exécution très fine que par la disposition d’objets usuels (fig. 1). Il s'agit principalement d'objets de mesures, mètres, poids pour balance, fil à plomb entre autres qui forment, à la manière d'un cabinet de curiosité, une composition cohérente bien que ces objets soient associés à d’autres objets étranges, apparemment sans lien. Les œufs posés dans un coquillage attaché par un ruban rose à un bâton lui-même percé d’une plume et suspendu à la petite poutre qui traverse la partie supérieure de la composition viennent en effet perturber la cohérence et la lecture de l’œuvre, offrant ainsi un champ d’interprétation plus large.
Cette association aléatoire d’objets, fidèle aux idées surréalistes et renforcée par le paysage onirique à l'arrière-plan, confère une aura particulière à la composition ainsi qu'un sentiment d’étrangeté que l’on peut rapprocher des intérieurs métaphysiques de Giorgio de Chirico, de certaines compositions de René Magritte ou de certains paysages de Salvador Dalí.
French Surrealist artist Pierre Roy turned his hand to painting in 1905, going on to exhibit his work several times at the Salon des Indépendants of Paris between 1907 and 1914. He then gravitated towards the Surrealists and during the 1920s, exhibited alongside Giorgio de Chirico and Max Ernst, among others. Louis Aragon wrote “Celui qui s’y colle", as the preface to the catalogue of Pierre Roy’s first personal exhibition at the Galerie Pierre in Paris in 1924.
Composition aux poids et mesures, which Roy painted in 1932-33, is typical of his work. It presents the viewer with a selection of different objects in a wooden frame, bringing to mind some of the details in Flemish primitive paintings, in terms of the very fine execution as well as the arrangement of everyday objects (fig. 1). They are mainly objects used for measuring, including tape measures, weights for measuring scales and a plumb line and rather like a cabinet of curiosities, they form a coherent composition despite being combined with other strange, seemingly unconnected objects. The eggs placed in a shell attached by a pink ribbon to a stick, which is in turn pierced by a feather suspended from a beam crossing the upper part of the composition actually disrupt the narrative and reading of the painting, broadening its scope of interpretation.
This random combination of objects, which is true to surrealist thinking and reinforced by the dreamlike landscape in the background, gives the composition a particular aura, as well as a feeling of foreignness which can be likened to the metaphysical interiors of Giorgio de Chirico, certain René Magritte compositions and some of Salvador Dalí’s landscapes.