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Lot Essay
Génies de l’accord improbable, Garouste et Bonetti parviennent à travers cet important Cabinet de Sèvres, à concilier avec sophistication Design et influences asiatiques. Alors que leur mobilier ‘Barbare’ du milieu des années 80 conjuguait plutôt Grèce Antique et inspirations africaines, c’est vers l’esthétique traditionnelle chinoise que le duo créatif se tourne ici.
Comme dans un cabinet de mariage chinois, les formes sont allongées, simplifiées et l’ensemble laqué. Le cabinet des deux créateurs se distingue pourtant, substituant le traditionnel rouge, à une laque suggérant le jaune impérial, couleur de la cour et du bouddhisme. Le tout est ponctué de porcelaine en application, d’un bleu profond rappelant les céramiques Tang. Surmontant la structure, une fine coupe aux bords incurvés, semble invoquer d’autres cultures encore comme les repose-têtes traditionnels africains ou les portes sacrées japonaises Torii.
Un premier exemplaire de ce modèle est exposé en avant-première au Victoria & Albert Museum, à Londres en 1988. Notre exemplaire, donné comme le deuxième de la série prévue à huit, a été commandé par le propriétaire actuel directement à Pierre Staudenmeyer, fondateur de Néotu, en avril 1989 et livré en mai 1990. Un autre exemplaire, le numéro six, a été donné en 2008 par le co-fondateur de Néotu, Patrick Mignot et ajouté à la collection permanente du Musée des Arts Décoratifs de Paris (inv. 2008. 135. 1).
Nous remercions M. Mattia Bonetti pour son aide à la rédaction de cette notice.
This important and early example reveals the sophistication with which Garouste & Bonetti were able to draw inspirations from non-European art and design. Whilst earlier investigations, most notably the ‘Barbare’ furnishings of the mid-1980s had acknowledged the memory of ancient Greek or African inspirations, the Cabinet de Sevres references traditional Chinese aesthetic with dramatic verve and style. With elongated form, paired doors and simplified the form acknowledges traditional Chinese marriage cabinets, often lacquered red as symbolic of prosperity. Here lacquered to suggest Imperial yellow, a colour of deep significance not only to the Imperial court but also to Buddhism, the cabinet is accented by swooping porcelain appliqués rendered by Sèvres in the deep ultramarine glaze associated with Tang dynasty ceramics. Surmounting the structure, a shallow dished porcelain element reveals upswept sides that appear to reference diverse cultures, at once invoking a traditional African head-rest, or a sacred Japanese Torii gate.
An initial example of this design was exhibited ‘Avant Premiere’, the Victoria & Albert Museum, London, 1988. The present, early example here offered was commissioned by the present owner directly from Néotu co-founder Pierre Staudenmeyer in April 1989. At the time referred to by Staudenmeyer as number two from an intended edition of eight, the cabinet was delivered to the present owner in May 1990. Another example, number six from the intended edition of eight, was donated in 2008 by Staudenmeyer’s co-partner at Néotu, Patrick Mignot, to the permanent collection of the Musée des Arts Décoratifs, Paris (inv. 2008. 135. 1.).
We would like to thank Mr. Mattia Bonetti for his assistance with the cataloguing of this lot.
Comme dans un cabinet de mariage chinois, les formes sont allongées, simplifiées et l’ensemble laqué. Le cabinet des deux créateurs se distingue pourtant, substituant le traditionnel rouge, à une laque suggérant le jaune impérial, couleur de la cour et du bouddhisme. Le tout est ponctué de porcelaine en application, d’un bleu profond rappelant les céramiques Tang. Surmontant la structure, une fine coupe aux bords incurvés, semble invoquer d’autres cultures encore comme les repose-têtes traditionnels africains ou les portes sacrées japonaises Torii.
Un premier exemplaire de ce modèle est exposé en avant-première au Victoria & Albert Museum, à Londres en 1988. Notre exemplaire, donné comme le deuxième de la série prévue à huit, a été commandé par le propriétaire actuel directement à Pierre Staudenmeyer, fondateur de Néotu, en avril 1989 et livré en mai 1990. Un autre exemplaire, le numéro six, a été donné en 2008 par le co-fondateur de Néotu, Patrick Mignot et ajouté à la collection permanente du Musée des Arts Décoratifs de Paris (inv. 2008. 135. 1).
Nous remercions M. Mattia Bonetti pour son aide à la rédaction de cette notice.
This important and early example reveals the sophistication with which Garouste & Bonetti were able to draw inspirations from non-European art and design. Whilst earlier investigations, most notably the ‘Barbare’ furnishings of the mid-1980s had acknowledged the memory of ancient Greek or African inspirations, the Cabinet de Sevres references traditional Chinese aesthetic with dramatic verve and style. With elongated form, paired doors and simplified the form acknowledges traditional Chinese marriage cabinets, often lacquered red as symbolic of prosperity. Here lacquered to suggest Imperial yellow, a colour of deep significance not only to the Imperial court but also to Buddhism, the cabinet is accented by swooping porcelain appliqués rendered by Sèvres in the deep ultramarine glaze associated with Tang dynasty ceramics. Surmounting the structure, a shallow dished porcelain element reveals upswept sides that appear to reference diverse cultures, at once invoking a traditional African head-rest, or a sacred Japanese Torii gate.
An initial example of this design was exhibited ‘Avant Premiere’, the Victoria & Albert Museum, London, 1988. The present, early example here offered was commissioned by the present owner directly from Néotu co-founder Pierre Staudenmeyer in April 1989. At the time referred to by Staudenmeyer as number two from an intended edition of eight, the cabinet was delivered to the present owner in May 1990. Another example, number six from the intended edition of eight, was donated in 2008 by Staudenmeyer’s co-partner at Néotu, Patrick Mignot, to the permanent collection of the Musée des Arts Décoratifs, Paris (inv. 2008. 135. 1.).
We would like to thank Mr. Mattia Bonetti for his assistance with the cataloguing of this lot.