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Barre de bois rond noir, blanc, rouge
Details
ANDRÉ CADERE (1934-1978)
Barre de bois rond noir, blanc, rouge
douze segments de bois peints et assemblés
42.5 x 3.5 cm.
Réalisé en 1975.
twelve segments of painted wood assemblage
16 ¾ x 1 3/8 in.
Executed in 1975.
Barre de bois rond noir, blanc, rouge
douze segments de bois peints et assemblés
42.5 x 3.5 cm.
Réalisé en 1975.
twelve segments of painted wood assemblage
16 ¾ x 1 3/8 in.
Executed in 1975.
Provenance
Galerie MTL, Bruxelles
Internationaal Cultureel Centrum, Anvers
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel
Internationaal Cultureel Centrum, Anvers
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel
Literature
André Cadere. Peinture sans fin, catalogue d'exposition Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Bonnefantenmuseum Maastricht, Allemagne, 2007 (illustré p. 29).
K. Grässlin, F. Hergott, A. Van Grevenstein, André Cadere, Catalogue Raisonné, Cologne, 2008, No. A 62 (illustré en couleurs p. 63).
K. Grässlin, F. Hergott, A. Van Grevenstein, André Cadere, Catalogue Raisonné, Cologne, 2008, No. A 62 (illustré en couleurs p. 63).
Exhibited
Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Manifeste, juin-novembre 1992, p. 68.
Munich, Kunstverein Munchen (janvier-mars), Hambourg, Kunstverein Hamburg; Graz, Neue Galerie, André Cadere. Unordnung herstellen. Geschichte einer Arbeit, janvier-mars 1996.
Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, André Cadere, novembre 2018-avril 2019.
Munich, Kunstverein Munchen (janvier-mars), Hambourg, Kunstverein Hamburg; Graz, Neue Galerie, André Cadere. Unordnung herstellen. Geschichte einer Arbeit, janvier-mars 1996.
Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, André Cadere, novembre 2018-avril 2019.
Special Notice
Artist's Resale Right ("droit de Suite").
If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.
Further Details
« Enigmatique entre tous, d'autant que la mort a prématurément effacé sa silhouette familière, André Cadere s'est promené, dans les vernissages, pendant des années, muni d'un grand bâton fait d'anneaux multicolores. Ce bâton était un passager clandestin dans les expositions où Cadere se rendait. Parfois le bâton, pourtant voyant, passait inaperçu (l'artiste pouvait aussi bien l'abandonner subrepticement dans un coin), d'autres fois il provoquait un scandale. Cadere fut expulsé d'un vernissage sous prétexte d'une loi interdisant l'introduction des parapluies dans les musées. Dans tous les cas, le bâton intervenait comme révélateur des conditions nécessaires à la vision de l'œuvre d'art : critères permettant de repérer l'objet en tant qu'œuvre d'art, cadre social parfois répressif, etc., à condition de se dérober lui-même en permanence à ces conditions. »
“Enigmatic above all, even more so because death prematurely erased his familiar silhouette, André Cadere wandered art openings for years carrying a large baton made up of multi-coloured rings. This baton was a clandestine passenger in the exhibitions that Cadere visited. Despite its being garish, the baton sometimes went unnoticed, and the artist could just as well surreptitiously leave it in a corner; at other times it provoked scandal. Cadere was once thrown out of an art opening supposedly because a law prohibited carrying umbrellas on museum premises. In any case, he used the baton to reveal the conditions necessary for the consideration of an object as a work of art – the criteria that make it possible to identify it as a work of art, the sometimes repressive social framework, etc. – provided that he continually avoided these conditions.”
Catherine Millet
“Enigmatic above all, even more so because death prematurely erased his familiar silhouette, André Cadere wandered art openings for years carrying a large baton made up of multi-coloured rings. This baton was a clandestine passenger in the exhibitions that Cadere visited. Despite its being garish, the baton sometimes went unnoticed, and the artist could just as well surreptitiously leave it in a corner; at other times it provoked scandal. Cadere was once thrown out of an art opening supposedly because a law prohibited carrying umbrellas on museum premises. In any case, he used the baton to reveal the conditions necessary for the consideration of an object as a work of art – the criteria that make it possible to identify it as a work of art, the sometimes repressive social framework, etc. – provided that he continually avoided these conditions.”
Catherine Millet
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Paul Nyzam