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Elément bleu V
Details
Jean Dubuffet (1901-1985)
Elément bleu V
signé des initiales et daté 'J.D.67' (sur le côté)
transfert sur polyester
167 x 120 x 10 cm.
Réalisé le 14 juin 1967.
signed with initials and dated 'J.D.67' (on one side)
transfer on polyester
65 ¾ x 47 ¼ x 3 7/8 in.
Executed on June 14th 1967.
Elément bleu V
signé des initiales et daté 'J.D.67' (sur le côté)
transfert sur polyester
167 x 120 x 10 cm.
Réalisé le 14 juin 1967.
signed with initials and dated 'J.D.67' (on one side)
transfer on polyester
65 ¾ x 47 ¼ x 3 7/8 in.
Executed on June 14th 1967.
Provenance
Galerie Beyeler, Zürich
Paul Fachetti, Paris (acquis auprès de celle-ci en 1974)
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en 2003
Paul Fachetti, Paris (acquis auprès de celle-ci en 1974)
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en 2003
Literature
M. Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fascicule XXIII: Sculptures peintes, 1972, Suisse, No. 49, p. 106 (illustré p. 69).
R. Barilli, Dubuffet: le cycle de l’Hourloupe, Paris, 1976, No. 78 (illustré p. 59).
R. Barilli, Dubuffet: oggetto e progetto, il ciclo dell’Hourloupe, Milan, 1976, No. 78 (illustré p. 59).
R. Barilli, Dubuffet: le cycle de l’Hourloupe, Paris, 1976, No. 78 (illustré p. 59).
R. Barilli, Dubuffet: oggetto e progetto, il ciclo dell’Hourloupe, Milan, 1976, No. 78 (illustré p. 59).
Exhibited
Paris, Galerie Jeanne Bucher, Jean Dubuffet: peintures monumentées, décembre 1968-février 1969 (illustré au catalogue d'exposition).
Genève, Artel Galerie, Jean Dubuffet : L’Hourloupe, mai-juillet 1973 (illustré en couleurs au catalogue d'exposition).
Genève, Artel Galerie, Jean Dubuffet : L’Hourloupe, mai-juillet 1973 (illustré en couleurs au catalogue d'exposition).
Special Notice
Artist's Resale Right ("droit de Suite").
If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.
This item will be transferred to an offsite warehouse after the sale. Please refer to department for information about storage charges and collection
details.
Further Details
« Jean Dubuffet, la bête noire des conservateurs, des professeurs et de tout ce qui ressemble à ces races-là. »
“Jean Dubuffet, the black sheep of curators, professors and anyone of that ilk.”
François Pluchart
Trouvant sa source dans les dessins que Jean Dubuffet réalise machinalement, à l’été 1962, sur des feuilles de papier alors qu’il converse au téléphone, l’Hourloupe occupera l’artiste pendant plus d’une décennie et deviendra son cycle de production le plus prolifique. Après l’avoir d’abord déclinée sur la surface plane de ses toiles, Dubuffet la fait ensuite basculer dans une dimension nouvelle, en lui donnant corps dans des sculptures qui reprennent ses motifs hachurés et son réseau de formes cellulaires encastrées les unes dans les autres.
La série des Eléments bleus, réalisée entre juin et juillet 1968 et dont fait partie Elément bleu V, s’inscrit dans cette évolution. Ces œuvres sont confectionnées par l’artiste avec l’ambition de constituer un mur, voire une salle tout entière : « ainsi naît une série de seize pièces chantournées aux dimensions et aux dispositions variables (la plupart sont en hauteur et mesurent environ deux mètres), toutes appelées à constituer un énorme décor de 7 mètres de long environ sur 3,60 de haut » (M. Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fascicule XXIII : Sculptures peintes, Lausanne, 1972, p. 63).
« Cependant, ajoute cette-fois-ci Jean Dubuffet lui-même, je me suis attaché à chacun de ces éléments pris séparément et érigé verticalement sur un socle. J’ai décidé, en conséquence, de faire de chacun d’eux, concurremment au transfert en polyester, une réplique également en polyester, que je repeindrai identique à l’original » (ibid., p. 102). C’est ainsi que, tandis que les Eléments originaux ont été dispersés, l’artiste en a conservé un double qui lui servit plus tard à l’assemblage de son spectaculaire Mur bleu (1970).
Taking inspiration from the drawings that he absently doodled on sheets of paper in the summer of 1962 as he chatted on the phone, the “Hourloupe” occupied Jean Dubuffet for more than a decade and became the artist’s most prolific production cycle. After first having made variations of the design on the flat surfaces of canvases, Dubuffet then entered a new dimension, bringing shape to the concept in sculptures that reflected their choppy shapes and network of cells set into other cells.
The Eléments bleus series, created between June and July of 1968, to which belongs Elément bleu V, is part of this evolution. The artist designed these works in the objective of constituting a wall or even a whole room: “Thus was born a series of sixteen jigsaw pieces in variable dimensions and arrangements (most of them stand crosswise and measure approximately two metres), all created to form an enormous décor measuring 3.6 m high and 7 m wide” (M. Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fascicule XXIII : Sculptures peintes, Lausanne, 1972, p. 63).
“However,” adds Jean Dubuffet himself, “I considered it important for each element to be able to stand alone and be vertically raised on a base. I therefore decided to make – concurrently with the polyester transfer – a replica of each one, also in polyester, that I would paint identically to the original” (ibid., p. 102). This is how, despite the fact that the original Eléments were dispersed, the artist kept a copy that he later used in the assembly of his spectacular Mur bleu (1970).
“Jean Dubuffet, the black sheep of curators, professors and anyone of that ilk.”
François Pluchart
Trouvant sa source dans les dessins que Jean Dubuffet réalise machinalement, à l’été 1962, sur des feuilles de papier alors qu’il converse au téléphone, l’Hourloupe occupera l’artiste pendant plus d’une décennie et deviendra son cycle de production le plus prolifique. Après l’avoir d’abord déclinée sur la surface plane de ses toiles, Dubuffet la fait ensuite basculer dans une dimension nouvelle, en lui donnant corps dans des sculptures qui reprennent ses motifs hachurés et son réseau de formes cellulaires encastrées les unes dans les autres.
La série des Eléments bleus, réalisée entre juin et juillet 1968 et dont fait partie Elément bleu V, s’inscrit dans cette évolution. Ces œuvres sont confectionnées par l’artiste avec l’ambition de constituer un mur, voire une salle tout entière : « ainsi naît une série de seize pièces chantournées aux dimensions et aux dispositions variables (la plupart sont en hauteur et mesurent environ deux mètres), toutes appelées à constituer un énorme décor de 7 mètres de long environ sur 3,60 de haut » (M. Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fascicule XXIII : Sculptures peintes, Lausanne, 1972, p. 63).
« Cependant, ajoute cette-fois-ci Jean Dubuffet lui-même, je me suis attaché à chacun de ces éléments pris séparément et érigé verticalement sur un socle. J’ai décidé, en conséquence, de faire de chacun d’eux, concurremment au transfert en polyester, une réplique également en polyester, que je repeindrai identique à l’original » (ibid., p. 102). C’est ainsi que, tandis que les Eléments originaux ont été dispersés, l’artiste en a conservé un double qui lui servit plus tard à l’assemblage de son spectaculaire Mur bleu (1970).
Taking inspiration from the drawings that he absently doodled on sheets of paper in the summer of 1962 as he chatted on the phone, the “Hourloupe” occupied Jean Dubuffet for more than a decade and became the artist’s most prolific production cycle. After first having made variations of the design on the flat surfaces of canvases, Dubuffet then entered a new dimension, bringing shape to the concept in sculptures that reflected their choppy shapes and network of cells set into other cells.
The Eléments bleus series, created between June and July of 1968, to which belongs Elément bleu V, is part of this evolution. The artist designed these works in the objective of constituting a wall or even a whole room: “Thus was born a series of sixteen jigsaw pieces in variable dimensions and arrangements (most of them stand crosswise and measure approximately two metres), all created to form an enormous décor measuring 3.6 m high and 7 m wide” (M. Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fascicule XXIII : Sculptures peintes, Lausanne, 1972, p. 63).
“However,” adds Jean Dubuffet himself, “I considered it important for each element to be able to stand alone and be vertically raised on a base. I therefore decided to make – concurrently with the polyester transfer – a replica of each one, also in polyester, that I would paint identically to the original” (ibid., p. 102). This is how, despite the fact that the original Eléments were dispersed, the artist kept a copy that he later used in the assembly of his spectacular Mur bleu (1970).
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Paul Nyzam