.jpg?w=1)
Details
Max Ernst (1891-1976)
Les Papillons
signé et daté 'Max Ernst 1930' (au revers)
huile sur carton
22 x 15.6 cm.
Peint en 1930
signed and dated 'Max Ernst 1930' (on the reverse)
oil on board
8 5/8 x 6 1/8 in.
Painted in 1930
Les Papillons
signé et daté 'Max Ernst 1930' (au revers)
huile sur carton
22 x 15.6 cm.
Peint en 1930
signed and dated 'Max Ernst 1930' (on the reverse)
oil on board
8 5/8 x 6 1/8 in.
Painted in 1930
Provenance
Joë Bousquet, Carcassonne.
Galerie André François Petit, Paris (avant 1962).
Vente, Galerie Motte, Genève, 16-18 juin 1972, lot 88b.
Collection particulière (acquis au cours de cette vente); vente, Sotheby's, Londres, 30 novembre 1988, lot 223.
Collection particulière (vers 1990); vente, Christie's, New York, 3 mai 2006, lot 390.
Acquis au cours de cette vente par le propriétaire actuel.
Galerie André François Petit, Paris (avant 1962).
Vente, Galerie Motte, Genève, 16-18 juin 1972, lot 88b.
Collection particulière (acquis au cours de cette vente); vente, Sotheby's, Londres, 30 novembre 1988, lot 223.
Collection particulière (vers 1990); vente, Christie's, New York, 3 mai 2006, lot 390.
Acquis au cours de cette vente par le propriétaire actuel.
Literature
W. Spies, S. Metken et G. Metken, Max Ernst, Œuvre-Katalog, Werke 1929-1938, Cologne, 1979, p. 108, no. 1775 (illustré).
Exhibited
Paris, Galerie André François Petit, Bellmer, Brauner, Dalí, Delvaux, Ernst, Magritte, Tanguy, juin 1962 (illustré).
Special Notice
Artist's Resale Right ("droit de Suite").
If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.
Further Details
En 1926-27, Max Ernst invente sa technique du « grattage », qui consiste à appliquer plusieurs couches de peinture sur une toile, puis à placer celle-ci sur une surface texturée avant de racler la peinture afin d'en révéler les différentes strates de couleurs. Ce procédé lui offre, confie-t-il, « le moyen technique d'augmenter le pouvoir hallucinatoire de l'esprit pour que les 'visions' puissent survenir automatiquement » (W. Hopkins, Ernst at Surreallism’s dawn, Munich, 1993, p. 157).
Comme pour d'autres méthodes surréalistes telles que l'automatisme ou la décalcomanie, le hasard joue un rôle essentiel dans le grattage et pousse Ernst à redoubler de créativité pour explorer son imagination. Après une première série de travaux consacrés à des motifs de fleurs et de coquillages, l'artiste va mettre le grattage au service de toute une gamme de sujets plus ou moins fantaisistes, employant la technique pour entremêler éléments réels et fantasmés.
Les Papillons constitue un exemple particulièrement lyrique de cette recherche de formes naturelles. Joë Bousquet, l'écrivain et poète français, fondateur de la revue littéraire Les Cahiers du sud, en sera le premier propriétaire. Blessé sur le front de la Grande Guerre, à la bataille de Vailly, l'auteur paralysé gère ses affaires depuis son appartement à Carcassonne, dans le Midi. La distance ne l'empêche pas, toutefois, de tisser des liens forts avec les cercles intellectuels parisiens et les grands esprits de son temps. Bousquet noue notamment de grandes amitiés avec Jean Paulhan, Paul Éluard ou Max Ernst, lequel lui fait personnellement cadeau de la présente œuvre.
Between 1926-27, Max Ernst invented a technique he called grattage, in which he prepared a canvas with layers of paint, laying it over a textured surface and removing paint through scraping to reveal the underlying colours. As Ernst himself stated, the technique gave him “the technical means of augmenting the hallucinatory capacity of the mind so that “visions” could occur automatically” (W. Hopkins, Ernst at Surreallism’s dawn, Munich, 1993, p. 157).
As with other surrealist techniques, such as decalcomania or automatism, happenstance played a central role in grattage, inspiring Ernst to explore his imagination through the act of creation. Following an initial series of works focusing on flower and shell motifs, Ernst went on to use grattage across a broad range of extant and imagined subject matter, employing the technique itself to unite elements of the real and imaginary.
Les papillons is a particularly lyrical example of Ernst’s exploration of natural forms. The first owner of the work was Joë Bousquet, the French poet and writer and founder of the literary review Les cahiers du sud. Paralyzed at the front during the first world war battle of Vailly, Bousquet conducted his affairs from his apartment in the Southern town of Carcassonne. The distance from the intellectual hub of Paris proved little impediment to his ability to develop strong relationships with the leading minds of his time, and he would form close friendships with contemporaries including Jean Paulhan, Paul Éluard and Max Ernst, who gifted him the present work.
Comme pour d'autres méthodes surréalistes telles que l'automatisme ou la décalcomanie, le hasard joue un rôle essentiel dans le grattage et pousse Ernst à redoubler de créativité pour explorer son imagination. Après une première série de travaux consacrés à des motifs de fleurs et de coquillages, l'artiste va mettre le grattage au service de toute une gamme de sujets plus ou moins fantaisistes, employant la technique pour entremêler éléments réels et fantasmés.
Les Papillons constitue un exemple particulièrement lyrique de cette recherche de formes naturelles. Joë Bousquet, l'écrivain et poète français, fondateur de la revue littéraire Les Cahiers du sud, en sera le premier propriétaire. Blessé sur le front de la Grande Guerre, à la bataille de Vailly, l'auteur paralysé gère ses affaires depuis son appartement à Carcassonne, dans le Midi. La distance ne l'empêche pas, toutefois, de tisser des liens forts avec les cercles intellectuels parisiens et les grands esprits de son temps. Bousquet noue notamment de grandes amitiés avec Jean Paulhan, Paul Éluard ou Max Ernst, lequel lui fait personnellement cadeau de la présente œuvre.
Between 1926-27, Max Ernst invented a technique he called grattage, in which he prepared a canvas with layers of paint, laying it over a textured surface and removing paint through scraping to reveal the underlying colours. As Ernst himself stated, the technique gave him “the technical means of augmenting the hallucinatory capacity of the mind so that “visions” could occur automatically” (W. Hopkins, Ernst at Surreallism’s dawn, Munich, 1993, p. 157).
As with other surrealist techniques, such as decalcomania or automatism, happenstance played a central role in grattage, inspiring Ernst to explore his imagination through the act of creation. Following an initial series of works focusing on flower and shell motifs, Ernst went on to use grattage across a broad range of extant and imagined subject matter, employing the technique itself to unite elements of the real and imaginary.
Les papillons is a particularly lyrical example of Ernst’s exploration of natural forms. The first owner of the work was Joë Bousquet, the French poet and writer and founder of the literary review Les cahiers du sud. Paralyzed at the front during the first world war battle of Vailly, Bousquet conducted his affairs from his apartment in the Southern town of Carcassonne. The distance from the intellectual hub of Paris proved little impediment to his ability to develop strong relationships with the leading minds of his time, and he would form close friendships with contemporaries including Jean Paulhan, Paul Éluard and Max Ernst, who gifted him the present work.
Brought to you by
Valérie Didier