.jpg?w=1)
Lever du soleil dans la brume, Montigny
Details
Francis Picabia (1879-1953)
Lever du soleil dans la brume, Montigny
signé et daté 'Picabia 1905' (en bas à gauche); signé, daté et inscrit 'F. Picabia lever de Soleil dans la brume Montigny 1905' (sur le châssis)
huile sur toile
73 x 91.8 cm.
Peint en 1905
signed and dated 'Picabia 1905' (lower left); signed, dated and inscribed 'F. Picabia lever de Soleil dans la brume Montigny 1905' (on the stretcher)
oil on canvas
28 ¾ x 36 ¼ in.
Painted in 1905
Lever du soleil dans la brume, Montigny
signé et daté 'Picabia 1905' (en bas à gauche); signé, daté et inscrit 'F. Picabia lever de Soleil dans la brume Montigny 1905' (sur le châssis)
huile sur toile
73 x 91.8 cm.
Peint en 1905
signed and dated 'Picabia 1905' (lower left); signed, dated and inscribed 'F. Picabia lever de Soleil dans la brume Montigny 1905' (on the stretcher)
oil on canvas
28 ¾ x 36 ¼ in.
Painted in 1905
Provenance
Vente, Me Lair-Dubreuil, Paris, 8 mars 1909, lot 16.
Galerie Lucien Blanc, Aix-en-Provence.
Galerie Cavalero, Cannes.
René Cavalero, Cannes (acquis auprès de celle-ci dans les années 1960).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Galerie Lucien Blanc, Aix-en-Provence.
Galerie Cavalero, Cannes.
René Cavalero, Cannes (acquis auprès de celle-ci dans les années 1960).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Literature
W. A. Camfield, Francis Picabia, His Art, Life and Times, Princeton, 1979, p. 11, no. 23 (illustré, p. 13; titré 'Lever du soleil dans la brume, Montigny I').
M. L. Borràs, Picabia, New York, 1985, p. 504, no. 32 (illustré en couleurs, p. 74, fig. 155).
S. Fauchereau, Francis Picabia, Paris, 1996, no. 3 (illustré en couleurs).
A. Pierre, 'La peinture est-elle un art ? Picabia et la photographie, les sources d'un problème', novembre 1998, p. 3.
W. A. Camfield, B. Calté, C. Clements, A. Pierre et P. Calté, Francis Picabia, Catalogue raisonné, Bruxelles, 2014, vol. I, p. 228, no. 206 (illustré en couleurs, p. 229).
M. L. Borràs, Picabia, New York, 1985, p. 504, no. 32 (illustré en couleurs, p. 74, fig. 155).
S. Fauchereau, Francis Picabia, Paris, 1996, no. 3 (illustré en couleurs).
A. Pierre, 'La peinture est-elle un art ? Picabia et la photographie, les sources d'un problème', novembre 1998, p. 3.
W. A. Camfield, B. Calté, C. Clements, A. Pierre et P. Calté, Francis Picabia, Catalogue raisonné, Bruxelles, 2014, vol. I, p. 228, no. 206 (illustré en couleurs, p. 229).
Exhibited
Paris, Galerie Haussmann, Exposition F. Picabia, février 1907, no. 46.
New York, The Solomon R. Guggenheim Museum; Cincinnati, Cincinnati Art Museum; Toronto, Art Gallery of Ontario et Detroit, The Detroit Institute of Arts, Francis Picabia, septembre 1970-juin 1971, p. 49, no. 3 (illustré).
Paris, Galeries Nationales du Grand Palais et Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Francis Picabia, janvier-mars 1976, p. 53, no. 2 (illustré).
New York, The Solomon R. Guggenheim Museum; Cincinnati, Cincinnati Art Museum; Toronto, Art Gallery of Ontario et Detroit, The Detroit Institute of Arts, Francis Picabia, septembre 1970-juin 1971, p. 49, no. 3 (illustré).
Paris, Galeries Nationales du Grand Palais et Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Francis Picabia, janvier-mars 1976, p. 53, no. 2 (illustré).
Special Notice
Artist's Resale Right ("droit de Suite").
If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.
Further Details
L’année 1903 marque un tournant décisif dans la carrière de Francis Picabia, qui expose au Salon des Indépendants, au Salon de Mai, au Salon d’Automne et au Salon Annuel du Cercle Volney. La reconnaissance de la critique et le début de succès financier qui en découle encouragent le peintre à assumer un style plus impressionniste influencé par Camille Pissarro et Alfred Sisley. Choisissant pour ses escapades en dehors de Paris les villages pittoresques de Moret, Villeneuve-sur-Yonne ou, comme ici, Montigny-sur-Loing, il expérimente peu à peu un coup de pinceau plus expressif qu’il adopte afin de traduire une atmosphère spécifique.
Comme les maîtres impressionnistes, Picabia s'intéresse aux effets de la lumière sur le climat pour rendre sur la toile ses sensations visuelles face à une nature versatile, plutôt que de simplement étudier et restituer fidèlement les jeux optiques de la lumière sur les couleurs. Il parvient aussi à se libérer d’une certaine rigidité formelle au profit de l’expression d’une émotion plus grande, sans pour autant négliger la construction de ses compositions.
Dans Lever du soleil dans la brume, Montigny, Picabia joue sur une harmonie de couleurs et des empâtements pour restituer l’ambiance si particulière d’une matinée où le soleil peine à percer un ciel lacté. Les arbres, qui frissonnent sous une épaisse couche de brume, sont rendus par de minuscules touches denses et mouvementées tandis que le ciel et la brume sont révélés par coups de pinceau longs et lisses. La variété des touches du pinceau donne à ce tableau, qui peut sembler de prime abord calme et serein, une surface extraordinairement vibrante qui correspond parfaitement à la traduction d’une atmosphère nébuleuse.
1903, the year when Francis Picabia exhibited at the Salon des Independants, the Salon de Mai, the Salon d’Automne and the Salon Annuel du Cercle Volney, was a turning point in the artist’s career and one which was to lead him to critical acclaim and financial success. Finally able to consider himself a professional artist, Picabia became profoundly influenced by Pissarro and Sisley and adopted a more Impressionist style. Choosing for his escape from the city the picturesque villages of Moret, Villeneuve-sur-Yonne, or, as in the present painting the environs of Montigny-sur-Loing, Picabia began to experiment with a freer, more expressive brushstroke which he employed in his search to translate a specific atmospheric effect.
As had Pissarro and Sisley, Picabia explored the possibilities of light and atmosphere to express a closer affinity to nature itself, rather than merely describing the technical play of light and colour. He was able to liberate himself also from his strict, self-imposed compositional rigors in order to express a deeper emotion in his art, while still maintaining an overriding interest in form and composition.
In Lever du soleil dans la brume, Montigny, Picabia plays on colour harmonies and surface variance in order to recreate the distinctive atmosphere of a morning where the sun struggles to pierce the milky sky overhead. The trees, which shimmer under their thick layer of morning mist, are rendered via a myriad of tiny, densely-packed strokes, whereas the sky and swirling mist is conjured up through more regular, controlled brushstrokes. A scene which would otherwise be calm and peaceful, is hereby transformed through a variety of surface treatments which are astonishingly lively and agitated and perfectly invoke the hazy morning scene.
Comme les maîtres impressionnistes, Picabia s'intéresse aux effets de la lumière sur le climat pour rendre sur la toile ses sensations visuelles face à une nature versatile, plutôt que de simplement étudier et restituer fidèlement les jeux optiques de la lumière sur les couleurs. Il parvient aussi à se libérer d’une certaine rigidité formelle au profit de l’expression d’une émotion plus grande, sans pour autant négliger la construction de ses compositions.
Dans Lever du soleil dans la brume, Montigny, Picabia joue sur une harmonie de couleurs et des empâtements pour restituer l’ambiance si particulière d’une matinée où le soleil peine à percer un ciel lacté. Les arbres, qui frissonnent sous une épaisse couche de brume, sont rendus par de minuscules touches denses et mouvementées tandis que le ciel et la brume sont révélés par coups de pinceau longs et lisses. La variété des touches du pinceau donne à ce tableau, qui peut sembler de prime abord calme et serein, une surface extraordinairement vibrante qui correspond parfaitement à la traduction d’une atmosphère nébuleuse.
1903, the year when Francis Picabia exhibited at the Salon des Independants, the Salon de Mai, the Salon d’Automne and the Salon Annuel du Cercle Volney, was a turning point in the artist’s career and one which was to lead him to critical acclaim and financial success. Finally able to consider himself a professional artist, Picabia became profoundly influenced by Pissarro and Sisley and adopted a more Impressionist style. Choosing for his escape from the city the picturesque villages of Moret, Villeneuve-sur-Yonne, or, as in the present painting the environs of Montigny-sur-Loing, Picabia began to experiment with a freer, more expressive brushstroke which he employed in his search to translate a specific atmospheric effect.
As had Pissarro and Sisley, Picabia explored the possibilities of light and atmosphere to express a closer affinity to nature itself, rather than merely describing the technical play of light and colour. He was able to liberate himself also from his strict, self-imposed compositional rigors in order to express a deeper emotion in his art, while still maintaining an overriding interest in form and composition.
In Lever du soleil dans la brume, Montigny, Picabia plays on colour harmonies and surface variance in order to recreate the distinctive atmosphere of a morning where the sun struggles to pierce the milky sky overhead. The trees, which shimmer under their thick layer of morning mist, are rendered via a myriad of tiny, densely-packed strokes, whereas the sky and swirling mist is conjured up through more regular, controlled brushstrokes. A scene which would otherwise be calm and peaceful, is hereby transformed through a variety of surface treatments which are astonishingly lively and agitated and perfectly invoke the hazy morning scene.
Brought to you by
Valérie Didier