Le module de l'homme

Details

MAX ERNST (1891-1976)
Le module de l'homme
signé et daté 'max ernst 11921 [sic]' (en bas à gauche)
gouache, fusain, mine de plomb, plume et encre sur papier
18.4 x 36.7 cm. (7¼ x 14½ in.)
Exécuté en 1921

Provenance

Maurice Lefebvre-Foinet, Paris.
Puis par descendance au propriétaire actuel.

Literature

W. Spies, Max Ernst. Les collages, inventaire et contradictions, Cologne, 1974, p. 498, no. 163 (illustré).
W. Spies, S. et G. Metken, Max Ernst, Werke 1906-1925, Cologne, 1975, p. 208, no. 409 (illustré).

Exhibited

Cologne, Wallraf-Richartz-Museum et Zurich, Kunsthaus, Max Ernst, décembre 1962-avril 1963, p. 52, no. 151.
Krefeld, Kunstverein, Max Ernst, Frottagen und Collagen, mars-avril 1972, no. 17.
Munich, Haus Der Kunst et Berlin, Alte Nationalgalerie, Max Ernst. Retrospektive 1979, février-juillet 1979, p. 224, no. 44 (illustré).
Cologne, Kölnischer Kunstverein, Max Ernst in Köln, die Rheinische Kunstszene bis 1922, mai-juillet 1980, p. 327, no. 92 (illustré p. 214).

Special Notice

No VAT will be charged on the hammer price, but VAT payable at 19.6% (5.5% for books) will be added to the buyer’s premium which is invoiced on a VAT inclusive basis Artist's Resale Right ("droit de Suite"). If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.

Further Details

'TRINITY OF ANATOMY'; SIGNED AND DATED LOWER LEFT; GOUACHE, CHARCOAL, PENCIL, PEN AND INK ON PAPER.

Brought to you by

Emmanuel Vandeputte

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Lot Essay

L'oeuvre présentée ici livre un des premiers témoignages de la technique du frottage qui prédominera quelques années plus tard (à partir de 1925) dans les oeuvres de Max Ernst centrées sur une réflexion autour d'une norme humaine. L'artiste recourt à l'iconographie dada afin de représenter des modules de la silhouette humaine à travers lesquels il tend à souligner la manipulation du corps humain suite aux séquelles causées par la Première Guerre mondiale. L'oeuvre serait à comparer avec Die Gesundbeter (Les Guérisseurs) de George Grosz, provenant de la série "Gott mit uns" (Dieu avec nous) datée de 1920.

The work presented here provides one of the earliest examples of the frottage technique which, a few years later (from 1925), would dominate Max Ernst's works exploring a common humanity. The artist uses Dadaist iconography to represent modules of the human silhouette through which he emphasizes the manipulation of the human body following the aftermath of the First World War. The work may be compared with George Grosz's Die Gesundbeter (The Warriors) from the "Gott mit uns" (God with Us) series dating from 1920.

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