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構圖28號
細節
朱德群
構圖28號
綜合媒材 紙本 裱於畫布
1960年代作
簽名︰朱德群 CHU TEH-CHUN
來源
歐洲 私人收藏
朱德群超自然的邏輯思維可從其藝術創作中體現。他融合了藝術家的精神視野和自然世界的元素，呈現出莊
子的哲學概念，以及人和自然和諧共存的宇宙觀（即是天人合一）。由於朱以感受性去設想世界，並認同亞
里士多德“視覺就是靈魂”的說法，他展示出自己接收和解讀自然訊息的能力，將抽象的現像傳譯為大眾可
以理解的作品。
朱以自身作為最基本的概念，使畫中的影像表現得強而有力，忠實地建構出一個完整的畫面。他十分了解
墨、水彩和塑膠彩各種顏料的特性，故他的作品充滿藝術風格的同時，又能技巧純熟地表現出每一種顏料
如詩般的優點。他在六十年代的水墨紙本作品—《無題》（193號）和《無題》（139號）（Lot 1180 &
1181），便正正能體現出他對繪畫媒介的了解，畫中細膩的層次延伸了空間的深度，同時也展現出他對用色
的豐富度和層次，均能控制自如。多變而明快的線條為畫面帶來刺激感，使其就如在劇烈活動般，劃在莊嚴
的紅色、棕色和黑色色塊上，與此同時，那些充滿動感的線條，卻又被畫布上的半邊空白馴服了。
《構圖（28號）》（Lot1115）以深色的斜線作為主導，折射出帶有磨砂感的棕色，呈現出強烈的力量和感
官的強度。朱捕捉了大自然變化無窮，而且無法預計的影像， 他從中認識到自發性的認知，並在空白的畫布
中不斷尋找一種自我發現。他後來的紙本作品《le 3, juillet 1995》和《無題》（Lot 1194 & 1171）展現出
輕鬆、流暢的輪廓，也許或多或少隱喻出朱的自我解放意識。《無題》（Lot 1171）特別強調了線條，以清
掃的黑色線表現出朱成熟的書法技巧。中國藝術家十分著重個人的表現風格、作品特色和想像力，這個觀點
對朱影響極深，中國傳統畫作和書法成為了其藝術作品的營養源頭，使其充滿東方優雅和活力。
朱三幅畫在畫布上的作品（Lot 1171，1179 & 1182）保持了水墨波動的筆觸，但當中的實驗色彩卻充滿了
現實主義的感覺。《無題》（Lot 1182）一畫中，濕筆深入滲透了在畫布上，上面同是並列著乾燥的紋理，
作畫的動機和筆觸的處理，主要是呈現出空間的深度。而朱後期的作品《二元世界》（Lot 1172）和《協和
的空間》（Lot 1179）通過複雜的用色和影像的重疊，表現出他的創作特色。《二元世界》（Lot 1172）細
緻描繪出一個被積雪包圍的山峰，明顯地將整幅畫布分割成兩部分。山上的岩石以突然而直接的色彩刻劃出
來，而大自然中清涼空氣的新鮮活力， 則透過大量快速的筆觸表現，這種畫法，也許是因為朱曾向吳大羽學
習，受到其二元空間的畫法影響，強調“重視色彩、光線、黑與白的對比。”而朱最近畫的《協和的空間》
（Lot 1179），特意協調了不同光譜的審美感，將黃色、綠色、白色和粉紅色畫於中央，啟發我們轟動效應
的追求有可能永遠存在。半透明而廣闊的筆觸，畫出了在畫布中央徘徊循環的薄霧，向觀眾呈現出戲劇感，
突出了朱德群的抽象畫在抒情和情感上的吸引力。
構圖28號
綜合媒材 紙本 裱於畫布
1960年代作
簽名︰朱德群 CHU TEH-CHUN
來源
歐洲 私人收藏
朱德群超自然的邏輯思維可從其藝術創作中體現。他融合了藝術家的精神視野和自然世界的元素，呈現出莊
子的哲學概念，以及人和自然和諧共存的宇宙觀（即是天人合一）。由於朱以感受性去設想世界，並認同亞
里士多德“視覺就是靈魂”的說法，他展示出自己接收和解讀自然訊息的能力，將抽象的現像傳譯為大眾可
以理解的作品。
朱以自身作為最基本的概念，使畫中的影像表現得強而有力，忠實地建構出一個完整的畫面。他十分了解
墨、水彩和塑膠彩各種顏料的特性，故他的作品充滿藝術風格的同時，又能技巧純熟地表現出每一種顏料
如詩般的優點。他在六十年代的水墨紙本作品—《無題》（193號）和《無題》（139號）（Lot 1180 &
1181），便正正能體現出他對繪畫媒介的了解，畫中細膩的層次延伸了空間的深度，同時也展現出他對用色
的豐富度和層次，均能控制自如。多變而明快的線條為畫面帶來刺激感，使其就如在劇烈活動般，劃在莊嚴
的紅色、棕色和黑色色塊上，與此同時，那些充滿動感的線條，卻又被畫布上的半邊空白馴服了。
《構圖（28號）》（Lot1115）以深色的斜線作為主導，折射出帶有磨砂感的棕色，呈現出強烈的力量和感
官的強度。朱捕捉了大自然變化無窮，而且無法預計的影像， 他從中認識到自發性的認知，並在空白的畫布
中不斷尋找一種自我發現。他後來的紙本作品《le 3, juillet 1995》和《無題》（Lot 1194 & 1171）展現出
輕鬆、流暢的輪廓，也許或多或少隱喻出朱的自我解放意識。《無題》（Lot 1171）特別強調了線條，以清
掃的黑色線表現出朱成熟的書法技巧。中國藝術家十分著重個人的表現風格、作品特色和想像力，這個觀點
對朱影響極深，中國傳統畫作和書法成為了其藝術作品的營養源頭，使其充滿東方優雅和活力。
朱三幅畫在畫布上的作品（Lot 1171，1179 & 1182）保持了水墨波動的筆觸，但當中的實驗色彩卻充滿了
現實主義的感覺。《無題》（Lot 1182）一畫中，濕筆深入滲透了在畫布上，上面同是並列著乾燥的紋理，
作畫的動機和筆觸的處理，主要是呈現出空間的深度。而朱後期的作品《二元世界》（Lot 1172）和《協和
的空間》（Lot 1179）通過複雜的用色和影像的重疊，表現出他的創作特色。《二元世界》（Lot 1172）細
緻描繪出一個被積雪包圍的山峰，明顯地將整幅畫布分割成兩部分。山上的岩石以突然而直接的色彩刻劃出
來，而大自然中清涼空氣的新鮮活力， 則透過大量快速的筆觸表現，這種畫法，也許是因為朱曾向吳大羽學
習，受到其二元空間的畫法影響，強調“重視色彩、光線、黑與白的對比。”而朱最近畫的《協和的空間》
（Lot 1179），特意協調了不同光譜的審美感，將黃色、綠色、白色和粉紅色畫於中央，啟發我們轟動效應
的追求有可能永遠存在。半透明而廣闊的筆觸，畫出了在畫布中央徘徊循環的薄霧，向觀眾呈現出戲劇感，
突出了朱德群的抽象畫在抒情和情感上的吸引力。
來源
Private Collection, Europe
榮譽呈獻
Felix Yip