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淡水碼頭
細節
楊三郎
淡水碼頭
油彩 畫布
簽名：S. Yang
來源
亞洲 私人收藏
「因為天性中追求美的天真與熱情，所以一頭闖進美術的殿堂後，再也沒
回過頭；因為崇尚自然，深信宇宙之中大自然既有的力量與啟示，所以堅
持實地寫生，相信惟有直接面對自然，才能感受人我與天際間的合一，才
是最純粹，動人的自然容顏！」
—楊三郎，節錄自《雄獅前輩美術家叢書-楊三郎》前言
在楊三郎的畫作中，最受到讚揚的莫過於戶外自然寫生的風景畫作品。這除了受到印象派與
自然主義的影響，更是藝術家從實地寫生中，對於生命與自然奧祕的探索。如藝術家所言：
「寫生並不僅去描繪外形，而是要表現地域的不同色彩、不同味道」，此次日拍的三件作
品，即為楊三郎對於自然風光不同層面的表現。《淡水碼頭》(Lot 1150) 著重於建築物的描
寫，畫面洋溢著夕陽西下的暖色調，在楊三郎寫意自在的筆觸間，前景的船隻、桅杆、磚造
洋房與樹木錯落有致，清晰分明的層次展現了藝術家在寫生景致中的精確構圖功力，也刻劃
出碼頭邊另一種面向的人文景色。《春芽》(Lot 1151) 以畫面兩側的橘黃色樹林襯托出中央
兩棵樹木的鮮黃嫩綠，正是題目所言春天到來、初抽新芽之時，下方的草坪雖為相似色調，
但楊三郎刻意地降低了彩度，與天空的淡藍色相呼應，在低矮的房屋與高聳的樹林兩相對照
下，更覺得地面寬廣、天空遼闊，呈現出和諧安寧的鄉間景色。《歐洲街景》(Lot 1152) 以
褐色調為主，描繪古老沉穩的歐洲街景，在筆觸的堆疊中，冷暖色系交錯變化，因而突顯了
光線照射下細膩的色彩轉變。我們隨著眼前的道路延伸視線，乍看之下，楊三郎似乎採用古
典主義的單點透視法，但兩側的房屋在簡化為幾何塊面的過程中，卻以立體主義的的觀點呈
現出多重角度，《歐洲街景》因而不僅作為直觀的寫生創作，藝術家在印象派的光影變化中
納入了現代主義的形式語言，似乎也隱含著梳理現代藝術發展過程的意味。
淡水碼頭
油彩 畫布
簽名：S. Yang
來源
亞洲 私人收藏
「因為天性中追求美的天真與熱情，所以一頭闖進美術的殿堂後，再也沒
回過頭；因為崇尚自然，深信宇宙之中大自然既有的力量與啟示，所以堅
持實地寫生，相信惟有直接面對自然，才能感受人我與天際間的合一，才
是最純粹，動人的自然容顏！」
—楊三郎，節錄自《雄獅前輩美術家叢書-楊三郎》前言
在楊三郎的畫作中，最受到讚揚的莫過於戶外自然寫生的風景畫作品。這除了受到印象派與
自然主義的影響，更是藝術家從實地寫生中，對於生命與自然奧祕的探索。如藝術家所言：
「寫生並不僅去描繪外形，而是要表現地域的不同色彩、不同味道」，此次日拍的三件作
品，即為楊三郎對於自然風光不同層面的表現。《淡水碼頭》(Lot 1150) 著重於建築物的描
寫，畫面洋溢著夕陽西下的暖色調，在楊三郎寫意自在的筆觸間，前景的船隻、桅杆、磚造
洋房與樹木錯落有致，清晰分明的層次展現了藝術家在寫生景致中的精確構圖功力，也刻劃
出碼頭邊另一種面向的人文景色。《春芽》(Lot 1151) 以畫面兩側的橘黃色樹林襯托出中央
兩棵樹木的鮮黃嫩綠，正是題目所言春天到來、初抽新芽之時，下方的草坪雖為相似色調，
但楊三郎刻意地降低了彩度，與天空的淡藍色相呼應，在低矮的房屋與高聳的樹林兩相對照
下，更覺得地面寬廣、天空遼闊，呈現出和諧安寧的鄉間景色。《歐洲街景》(Lot 1152) 以
褐色調為主，描繪古老沉穩的歐洲街景，在筆觸的堆疊中，冷暖色系交錯變化，因而突顯了
光線照射下細膩的色彩轉變。我們隨著眼前的道路延伸視線，乍看之下，楊三郎似乎採用古
典主義的單點透視法，但兩側的房屋在簡化為幾何塊面的過程中，卻以立體主義的的觀點呈
現出多重角度，《歐洲街景》因而不僅作為直觀的寫生創作，藝術家在印象派的光影變化中
納入了現代主義的形式語言，似乎也隱含著梳理現代藝術發展過程的意味。
來源
Private Collection, Asia
榮譽呈獻
Felix Yip