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在雲中 第一號
細節
魏東
在雲中 第一號
水彩 紙本
2002年作
簽名：東
鈴印：東
魏東對文化大革命殘酷的嘲諷，可見於他筆下憂鬱而半裸的人物，他們只穿著半套刻板而帶有政治意識的服裝，使人聯想到文革時人們被勒令、被強逼泯滅自己的情感，以使社會有一個統一的意願，因此，畫中不論男女，他們都穿著相同的服飾，擺出相同的表情，講出一樣的說話，他們沒有選擇，只能隱藏自己最根本、最真實的感受。魏的作品風格強烈，融合了中國傳統繪畫、文藝復興和中世紀後期的審美特色，一針見血對社會的道德觀冷嘲熱諷。
由於受到中國傳統山水畫的影響，他的畫作構圖試明顯地依縱或直幅試呈現。《在雲中 第一號》(Lot 1430) 和《遊山玩水》(Lot 1429)都是新舊融和的鮮明例子，暗地裡揭示了他認為中國的傳統山水畫用以表達現實的觀點，以悲劇的戲劇性來呈現出感官的高度放縱，並有意識地利用這個特點來闡釋政治和修辭的藝術。他的作品呈襲了傳統的作畫規則和方法，以極端的視覺對比，創造出一幅幾乎像拼貼般的畫作。單色的背景帶出了舞台效果，顏色都著力於描繪人物，他們的肌肉線條或柔和或粗糙，隨著其身體動作而有所不同。畫中人大多半裸，魏東故意引起觀眾偷竊的癖好，正是這心理狀態，最能代表人性的慾望和迷戀，同時，畫中的神話故事能引發觀眾對智慧、道德和情感的全盤反思。亞里士多德曾經將悲劇定義為兼備“開頭、中段和結尾”的“對行為的模仿”，《五月》(Lot 1431) 在視覺上符合了所有悲劇的元素，作品模仿一齣政治戲劇，捕捉了這個充滿想像和象徵意味的處罰鏡頭：狗和裸體是開頭；整體的形象是中段；行刑的女生則表示結尾。除了刪去了焦慮和帶來偷竊的快感，他的作品還以模糊性別，進一步表現出衝突和緊湊的感覺。他以視覺效果和哲學主題作表達手法，卻呈現出類似克制和平靜的感覺。在這些畫作中，目無表情的已不足以道出人物臉上所流露出淡淡的憂慮，從中可看出畫中人具有特殊的歷史背景，他們就彷彿被貼上了文化大革命的標籤。
在雲中 第一號
水彩 紙本
2002年作
簽名：東
鈴印：東
魏東對文化大革命殘酷的嘲諷，可見於他筆下憂鬱而半裸的人物，他們只穿著半套刻板而帶有政治意識的服裝，使人聯想到文革時人們被勒令、被強逼泯滅自己的情感，以使社會有一個統一的意願，因此，畫中不論男女，他們都穿著相同的服飾，擺出相同的表情，講出一樣的說話，他們沒有選擇，只能隱藏自己最根本、最真實的感受。魏的作品風格強烈，融合了中國傳統繪畫、文藝復興和中世紀後期的審美特色，一針見血對社會的道德觀冷嘲熱諷。
由於受到中國傳統山水畫的影響，他的畫作構圖試明顯地依縱或直幅試呈現。《在雲中 第一號》(Lot 1430) 和《遊山玩水》(Lot 1429)都是新舊融和的鮮明例子，暗地裡揭示了他認為中國的傳統山水畫用以表達現實的觀點，以悲劇的戲劇性來呈現出感官的高度放縱，並有意識地利用這個特點來闡釋政治和修辭的藝術。他的作品呈襲了傳統的作畫規則和方法，以極端的視覺對比，創造出一幅幾乎像拼貼般的畫作。單色的背景帶出了舞台效果，顏色都著力於描繪人物，他們的肌肉線條或柔和或粗糙，隨著其身體動作而有所不同。畫中人大多半裸，魏東故意引起觀眾偷竊的癖好，正是這心理狀態，最能代表人性的慾望和迷戀，同時，畫中的神話故事能引發觀眾對智慧、道德和情感的全盤反思。亞里士多德曾經將悲劇定義為兼備“開頭、中段和結尾”的“對行為的模仿”，《五月》(Lot 1431) 在視覺上符合了所有悲劇的元素，作品模仿一齣政治戲劇，捕捉了這個充滿想像和象徵意味的處罰鏡頭：狗和裸體是開頭；整體的形象是中段；行刑的女生則表示結尾。除了刪去了焦慮和帶來偷竊的快感，他的作品還以模糊性別，進一步表現出衝突和緊湊的感覺。他以視覺效果和哲學主題作表達手法，卻呈現出類似克制和平靜的感覺。在這些畫作中，目無表情的已不足以道出人物臉上所流露出淡淡的憂慮，從中可看出畫中人具有特殊的歷史背景，他們就彷彿被貼上了文化大革命的標籤。
榮譽呈獻
Felix Yip