女孩

九十年代改革開放期間，中國經歷着巨大的社會變革，經濟發展刺激人們對物質金錢的追逐，社會被荒誕和緊張的氛圍籠罩。在這樣的時代背景下，張恩利選擇了反向思考，在作品中揭露社會底層人物的困頓和壓抑，同時也是他個人生活景況的真實寫照。他在這個階段大量使用黑色和大紅色，採用表現主義的筆法，畫面展現巨大張力，晦暗的畫布與紅色呈現的強烈反差彷彿是壓抑情緒的唯一出口，表現出這一時期平民階層的躁動不安，充斥著蒙克式的吶喊。《女孩》(Lot 135) 中厚塗和薄塗手法結合，創造出具有空間深度的混沌感。女孩在畫面中所處的位置：獨自坐在可以轉向任何方向的獨腳椅，人物和背景因此顯現出一種從屬關係，人物在背景中迷失。和其他同期作品比較，藝術家使用相似背景交代時代共性；不同的是，此作人物眼神流露出茫然、無奈、孤獨、及憂傷，少一分偏執粗蠻，多一分沉靜，業已顯現出張恩利2000年後轉型室內靜物畫後的表現方式，《女孩》也因此成為連結前後期兩種截然不同風格的重要作品。