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Hommage à la famille Hessel: mécènes et modèles
Pierre Bonnard (1867-1947)
Portrait de M. Jos Hessel
Details
Pierre Bonnard (1867-1947)
Portrait de M. Jos Hessel
signé 'Bonnard' (en haut à gauche)
huile sur toile
93 x 73.5 cm.
Peint en 1908
signed 'Bonnard' (upper left)
oil on canvas
36 5/8 x 28 ¾ in.
Painted in 1908
Portrait de M. Jos Hessel
signé 'Bonnard' (en haut à gauche)
huile sur toile
93 x 73.5 cm.
Peint en 1908
signed 'Bonnard' (upper left)
oil on canvas
36 5/8 x 28 ¾ in.
Painted in 1908
Provenance
Jos et Lucy Hessel, Paris (acquis auprès de l'artiste).
Lucie Grandjean-Hessel, Paris (par descendance).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Lucie Grandjean-Hessel, Paris (par descendance).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Literature
L'art vivant, XIVe année, no. 74, 15 janvier 1928, p. 78 (erronément attribué à Vuillard).
T. Bernard, 'Jos Hessel' in La Renaissance de l'Art, XIIIe année, no. 1, Paris, janvier 1930, p. 30 (illustré).
L. Vauxcelles, Bonnard in 'Drogues et Peintures' in Album d'art contemporain, no. 40, Paris, 1935 (illustré).
J. et H. Dauberville, Bonnard, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, 1906-1919, Paris, 1968, vol II, p. 118, no. 497 (illustré).
T. Bernard, 'Jos Hessel' in La Renaissance de l'Art, XIIIe année, no. 1, Paris, janvier 1930, p. 30 (illustré).
L. Vauxcelles, Bonnard in 'Drogues et Peintures' in Album d'art contemporain, no. 40, Paris, 1935 (illustré).
J. et H. Dauberville, Bonnard, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, 1906-1919, Paris, 1968, vol II, p. 118, no. 497 (illustré).
Exhibited
Paris, Galerie Druet, Tableaux de Pierre Bonnard, de 1891 à 1922, avril 1924, no. 41.
Paris, Galerie d'Art Braun et Cie, Portraits de Pierre Bonnard, juin 1933, p. 3, no. 8.
Genève, Musée de L'Athénée, De l'impressionnisme à l'école de Paris, juillet-septembre 1960, no. 4 (erronément daté '1901').
Paris, Galerie d'Art Braun et Cie, Portraits de Pierre Bonnard, juin 1933, p. 3, no. 8.
Genève, Musée de L'Athénée, De l'impressionnisme à l'école de Paris, juillet-septembre 1960, no. 4 (erronément daté '1901').
Further Details
Les deux portraits représentant Jos Hessel, l’un peint par Vuillard (lot 6A), l’autre par Bonnard dévoilent, par des approches artistiques très différentes, deux facettes distinctes de la personnalité de Hessel. Si Vuillard représente son ami et marchand, comme un véritable homme d’affaires confiant, le présent tableau nous donne à voir un homme plus mélancolique. La pose de biais du modèle ainsi que ses épaules tombantes et son regard fuyant confèrent en effet à Hessel une dimension plus réservée et douce. Bonnard parvient à saisir, par une touche libre et matiériste, les expressions et la pose du modèle à même de révéler certains traits de sa personnalité, en allant au-delà de la perception visuelle. L’artiste ne peignait d’ailleurs pas d’après nature; il opte pour une pratique moins spontanée de la peinture, en faisant des esquisses et même parfois des photographies qui lui permettront de réfléchir à sa composition avant de la retranscrire, en y mêlant souvenirs et impressions.
Si Bonnard nous donne à voir un Jos Hessel plus réservé que celui représenté par Vuillard, ces deux œuvres partagent une même volonté de créer un dialogue entre la personnalité de Jos Hessel et sa passion pour l’art. Alors que Vuillard représente Hessel avec, en arrière-plan, un magnifique tableau de Cézanne de sa collection, Bonnard choisit de représenter, sur le bureau des Hessel, deux sculptures de Maillol, témoignage de l’admiration que les Hessel portaient à l’artiste qui insuffla un renouveau de la statuaire classique de l’antiquité.
The two portraits representing Jos Hessel – one painted by Vuillard (lot 6A), the other by Bonnard – reveal two distinct facets of Hessel's personality through two very different artistic approaches. While Vuillard represents his friend and art dealer as a truly confident businessman, this painting by Bonnard reveals an almost melancholic character. The model's tilted position, slumped shoulders and half-closed eyes bring Hessel a softer, more reserved dimension. With a loose application of paint, Bonnard manages to capture the expressions and pose of the model in such a way as to reveal certain personality traits beyond visual perception. In fact, the artist does not base his paintings on real life; he opts for less spontaneous painting practices by making outlines and sometimes even taking photographs that enable him to consider his composition before executing the work, mingling memories and impressions.
While Bonnard reveals a more reserved Jos Hessel than the one represented by Vuillard, both works share the same commitment to creating a dialogue between Jos Hessel's personality and his passion for art. Vuillard's approach is to show Hessel with a magnificent work by Cézanne from his collection in the background, while Bonnard chooses to show two of Maillol's sculptures upon Hessel's desk, revealing the admiration that the Hessels had for the artist who brought a breath of fresh air to the classic sculpture of Ancient Rome and Greece.
Si Bonnard nous donne à voir un Jos Hessel plus réservé que celui représenté par Vuillard, ces deux œuvres partagent une même volonté de créer un dialogue entre la personnalité de Jos Hessel et sa passion pour l’art. Alors que Vuillard représente Hessel avec, en arrière-plan, un magnifique tableau de Cézanne de sa collection, Bonnard choisit de représenter, sur le bureau des Hessel, deux sculptures de Maillol, témoignage de l’admiration que les Hessel portaient à l’artiste qui insuffla un renouveau de la statuaire classique de l’antiquité.
The two portraits representing Jos Hessel – one painted by Vuillard (lot 6A), the other by Bonnard – reveal two distinct facets of Hessel's personality through two very different artistic approaches. While Vuillard represents his friend and art dealer as a truly confident businessman, this painting by Bonnard reveals an almost melancholic character. The model's tilted position, slumped shoulders and half-closed eyes bring Hessel a softer, more reserved dimension. With a loose application of paint, Bonnard manages to capture the expressions and pose of the model in such a way as to reveal certain personality traits beyond visual perception. In fact, the artist does not base his paintings on real life; he opts for less spontaneous painting practices by making outlines and sometimes even taking photographs that enable him to consider his composition before executing the work, mingling memories and impressions.
While Bonnard reveals a more reserved Jos Hessel than the one represented by Vuillard, both works share the same commitment to creating a dialogue between Jos Hessel's personality and his passion for art. Vuillard's approach is to show Hessel with a magnificent work by Cézanne from his collection in the background, while Bonnard chooses to show two of Maillol's sculptures upon Hessel's desk, revealing the admiration that the Hessels had for the artist who brought a breath of fresh air to the classic sculpture of Ancient Rome and Greece.
Brought to you by
Adélaïde Quéau