女子紡紗

「閣下，我是位印象派藝術家，生命中有三件事情為 我所鍾情，那就是美、陽光和寧靜。請告訴我，除了 峇裡島，還有哪個地方能三者兼得或更臻完美嗎？」 - 勒邁耶

出生于比利時的勒邁耶，是一位重要的現代印歐藝術家。他的筆下的峇裡島 彷佛仙山瓊閣，峇裡女子皆嫋嫋娜娜、絕世出塵，景致處處壯麗輝煌。藝術 家自幼習畫，並於藝術生涯的早期便成為一位成功的旅人畫家。但他最為人 所熟識的作品，卻要數描繪峇裡少女的畫作。畫中人物主要為他的妻子—— 寺廟舞者妮．帕洛（Ni Pollok）和她幾位生活在誘人的熱帶風情中的嬌美動 人的姊妹們。

如同多數年輕的歐洲中產階級男士，勒邁耶也曾志在四方。於是他作為水手， 離開家鄉比利時，遠赴美國。勒邁耶長年在外遊歷，探索非洲、大溪地和印 度等充滿異國風情的國度，在年屆52 歲之時終於發現了峇裡島。他深深迷 戀上這片土地的明媚風光、如詩如畫的熱帶景致，決定就此定居下來，盡情 繪畫眼前的人間仙境以度餘生。

勒邁耶的作品用色豐富、豔麗鮮明，展現了峇裡島詩情畫意的綺旎風光，將 其重新塑造為東方的波利尼西亞。勒邁耶偏好溫暖的色調以及半印象派的風 格，為作品融入千嬌百媚的熱帶景致。藝術家擅長描繪峇裡女性在溫暖怡人 的氣候下，矯捷地游走於工作和家庭生活之間的那份優雅和略帶慵懶的生活 狀態。

藝術家的作品中最引人入勝的，是充滿活力的群像；一群年輕的舞者，在滿 是芙蓉花和棕櫚樹的園中、斑駁的光影下起翩翩起舞，或在著名的寺廟裡向 神明獻上祭品。然而，描繪「室內」場景中的女性，卻更能體現家庭的力量。 如作品《女子紡紗》，畫面捕捉三位元峇裡女性聚在一起，在遮陽木廊台共 度親密時光。勒邁耶經常借用妮‧ 帕洛的形象，而作品中的女性人物彷佛都 帶著她那份優雅和靈秀，在她們身上不難察覺到妮‧ 帕洛的影子。她們身著 色彩豐富、紅紅綠綠的沙龍裙，頭綁顏色鮮豔的頭巾飾物，並在秀髮簪上鮮 花，從容不迫、嫺靜優雅地專心縫紉編織。

在她們工作地方的不遠處，大樹垂落繁枝，枝上開滿蜜桃粉紅、嫣紅橘黃的 花朵；花朵以噴灑顏料的方式繪畫，及以快捷而短促的筆觸塗上厚稠的顏料 形成色塊，令構圖生色不少。熱帶的晨光輕柔地滲進廊台，斑駁地散開形成 深淺不一的光影，巧妙地照亮了女士們的肌膚、身穿的沙龍裙和頭上的頭巾 飾物，映照出寶綠、赤紅、酒紅這些鮮豔的顏色，木材則裹上一抹抹溫暖的 米白和淡黃色。在畫作的背景中，可以瞥見蒼白的天空和淡藍的大海，以灰 色、藍色和淡粉紅色等對比色調繪畫，伴以柔和的綠色草地和戶外樹葉，令 畫面和諧完滿。勒邁耶的畫功體現在他的作品《女子紡紗》，藝術家展現了 運用光影及鮮明色彩的超卓技藝，不但巧妙地表達出當時正值明晨時份，更 為畫作添上晨間氣氛的深邃感。

儘管《女子紡紗》描繪了峇裡島的日常工作和生活，勒邁耶仍然是「歐洲印 象派晚期的佼佼者，傾向運用柔和樸實的色調，包括黃色、棕色、米色和淡 藍色，這些顏色與紅色、粉紅色、橘色和紫色都形成鮮明對比」。然而，藝 術家很可能曾經受到法國畫家保羅‧ 高更的影響，高更同樣也遊歷過風光明 媚、色彩斑爛、充滿異國風情的遙遠國度。勒邁耶或許心照不宣，高更相同 皆嘗試大膽描繪其藝術主題（多為女性）。不過，兩位藝術家的繪畫風格卻 迥然不同。勒邁耶更執著於光影運用的概念，豪邁地短促的印象派筆並融合 豐富的色調，以個人化、現實主義的手法繪畫作品；高更卻喜用厚塗、表現 主義的筆觸和夢幻般的主題，二人風格實在南轅北轍。

勒邁耶將《女子紡紗》的女性描繪得秀麗優雅，並以透視法熟練地展現在畫 布上；織布機旁的女子主導了整個構圖，另外兩位談笑自若的女伴，則悄然 融入到畫面的主軸和背景中。勒邁耶另一藝術手法則建構了畫面的深度，藝 術家在背景中塗上一層又一層清淡柔和的色調，條理分明地勾畫出各種形狀 和陰影。採用透視法並注重描繪的比例，加上廊台以方形瓷磚鋪砌的地板， 都讓人想起那些荷蘭大師筆下的格子地板和風畫。雖然這些作品的主題通常 是日常家居場景，如女士們閱讀信箋或演奏樂器，勒邁耶卻將這種題材調適並 融入峇裡島的文化和豐富的視覺環境：島上居民、茂盛的花草樹木、海邊及 灑落島上充沛的陽光。

強烈卻又巧妙的色彩運用，配合婆娑的光影，是勒邁耶戰前峇裡島作品的經 典手法。相比起藝術家戰後更精雕細琢、仔細嚴謹的創作手法，《女子紡紗》 這幅作品的繪畫風格顯得更率性而為、不拘小節，營造出峇裡島超凡脫俗的 人間仙境的罕見景致，並頌揚家庭生活的平靜和美好。