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Lot Essay
« La sorte d’ultra-monde que nous découvrent les toiles d’aspect géométrique d’Yves Laloy, écrit Breton, le cède parfois, dans d’autres toiles, à un inframonde, non moins le sien et qui ne saurait être moins précieux que le précédent, en tant qu’il nous dénude l’autre pôle de l’accumulateur. En cet inframonde gravitent des êtres hybrides, participant essentiellement des céphalopodes et précipités dans un train d’ondes à croire que s’y raniment toutes les houles de Gavr’inis »
André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, 1928, réédition de 1965, Paris, p. 256.
Architecte de formation, Yves Laloy se tourne vers la peinture en 1950. Très vite, il est exposé dans des galeries parisiennes dont celle d’Inna Salomon, La Cour d’Ingres, en 1958.
Son art si particulier, au vocabulaire plastique multiple et aux compositions géométriques, témoigne de l’audace de l’artiste. Tantôt figuratives, tantôt surréalistes, ses œuvres sont remarquées par André Breton qui le soutient dès 1958, l’adulant dans la préface qu’il écrit à son sujet, dans le catalogue de la première exposition personnelle de Laloy, organisée la même année, à la galerie La Cour d’Ingres. Quelques années plus tard, lors de la réédition de son célébrissime ouvrage Le Surréalisme et la Peinture c’est une œuvre d’Yves Laloy Les Petits pois sont verts, les petits poissons rouges... datant de 1959, que Breton choisit pour en orner la couverture.
Rapidement, Laloy se fait connaitre ; que ce soit pour ses œuvres géométriques influencées par ses études d’architecture et par l'art non-occidental, notamment celui des Navajos en Amérique, mais aussi pour ses jeux de mots et son ironie. Ses œuvres inspirées du monde marin, au caractère plus surréaliste et cosmique, font sensation auprès des amateurs. Empruntant aux mystères du cosmos, Laloy réalise une série d’œuvres desquelles jaillissent son propre inconscient, présentant un monde marin ondulant. La mer est en effet centrale dans l’œuvre de l’artiste : celui-ci, féru de pèche, met en place un vocabulaire aux formes biomorphiques variées, composé de formes organiques et sous-marines, de créatures mi-réelles et mi-imaginaires. Ses œuvres se teintent alors d’un caractère étrange, insolite, voire magique. Il y mélange animaux marins et visages humains, comme dans la présente toile. C’est d’ailleurs ce caractère surnaturel et comique qui plut autant, notamment à André Breton.
Laloy, artiste assez discret et indépendant, connu principalement des amateurs d’art surréaliste, nous livre donc une œuvre variée voire polyphonique, inclassable et en marge de toute convention plastique.
"The kind of ultra-world that the geometrically formed canvases of Yves Laloy reveal to us," Breton wrote, "give way sometimes, in other canvases, to an infra-world that is no less his own and that is no less precious than the preceding world, in as much as it lays bare for us the other terminal of the battery. This infra-world is inhabited by hybrid beings, mainly derived from cephalopods and thrust into a rush of waves intense enough to have been unleashed by the swells of Gavrinis"
André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, 1928, reedition of 1965, Paris, p. 256.
Architect by training, Yves Laloy turned to painting in 1950. He rapidly began exhibiting in Parisian galleries, including the one run by Inna Salomon, La Cour d’Ingres, in 1958.
His very specific art with its multivariate plastic vocabulary and geometric compositions bears witness to the artist’s boldness. Sometimes figurative and sometimes surrealist, his works caught the eye of André Breton who began promoting him in 1958. Breton wrote a glowing preface about Laloy in the catalogue for the painter’s first solo show, organised the same year, at the gallery La Cour d’Ingres. A few years later, when his famous book Le Surréalisme et la peinture was reissued, Breton chose a piece by Yves Laloy for the cover art: Les Petits pois sont verts, les petits poissons rouges... (1959).
Laloy was fast to make a name for himself, owing to his clever wordplay and irony and to his geometric works influenced by his architecture studies and non-Western art such as the aesthetic of the Navajo people of America. His output was multifaceted. Laloy’s works inspired by the marine world, which were more surrealist and cosmic, were a sensation among art connoisseurs. Drawing on the mysteries of the cosmos, Laloy produced a series of works from which the unconscious springs, presenting an undulating marine world. The sea was, in fact, a central feature in the artist’s body of work. An avid fisherman, he developed a language of various biomorphic forms comprised of organic and underwater shapes and creatures that are half-real and half-imaginary. His works are tinged with a strange, bizarre or even magical character. He mixed sea animals with human faces, as in this canvas. Moreover, it was this comical, supernatural character that people ‒ including André Breton ‒ found so appealing.
Laloy, a rather discreet and independent artist, was mostly known among admirers of surrealism, producing a varied, if not polyphonic, body of work that is resolutely unconventional and impossible to categorise.
André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, 1928, réédition de 1965, Paris, p. 256.
Architecte de formation, Yves Laloy se tourne vers la peinture en 1950. Très vite, il est exposé dans des galeries parisiennes dont celle d’Inna Salomon, La Cour d’Ingres, en 1958.
Son art si particulier, au vocabulaire plastique multiple et aux compositions géométriques, témoigne de l’audace de l’artiste. Tantôt figuratives, tantôt surréalistes, ses œuvres sont remarquées par André Breton qui le soutient dès 1958, l’adulant dans la préface qu’il écrit à son sujet, dans le catalogue de la première exposition personnelle de Laloy, organisée la même année, à la galerie La Cour d’Ingres. Quelques années plus tard, lors de la réédition de son célébrissime ouvrage Le Surréalisme et la Peinture c’est une œuvre d’Yves Laloy Les Petits pois sont verts, les petits poissons rouges... datant de 1959, que Breton choisit pour en orner la couverture.
Rapidement, Laloy se fait connaitre ; que ce soit pour ses œuvres géométriques influencées par ses études d’architecture et par l'art non-occidental, notamment celui des Navajos en Amérique, mais aussi pour ses jeux de mots et son ironie. Ses œuvres inspirées du monde marin, au caractère plus surréaliste et cosmique, font sensation auprès des amateurs. Empruntant aux mystères du cosmos, Laloy réalise une série d’œuvres desquelles jaillissent son propre inconscient, présentant un monde marin ondulant. La mer est en effet centrale dans l’œuvre de l’artiste : celui-ci, féru de pèche, met en place un vocabulaire aux formes biomorphiques variées, composé de formes organiques et sous-marines, de créatures mi-réelles et mi-imaginaires. Ses œuvres se teintent alors d’un caractère étrange, insolite, voire magique. Il y mélange animaux marins et visages humains, comme dans la présente toile. C’est d’ailleurs ce caractère surnaturel et comique qui plut autant, notamment à André Breton.
Laloy, artiste assez discret et indépendant, connu principalement des amateurs d’art surréaliste, nous livre donc une œuvre variée voire polyphonique, inclassable et en marge de toute convention plastique.
"The kind of ultra-world that the geometrically formed canvases of Yves Laloy reveal to us," Breton wrote, "give way sometimes, in other canvases, to an infra-world that is no less his own and that is no less precious than the preceding world, in as much as it lays bare for us the other terminal of the battery. This infra-world is inhabited by hybrid beings, mainly derived from cephalopods and thrust into a rush of waves intense enough to have been unleashed by the swells of Gavrinis"
André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, 1928, reedition of 1965, Paris, p. 256.
Architect by training, Yves Laloy turned to painting in 1950. He rapidly began exhibiting in Parisian galleries, including the one run by Inna Salomon, La Cour d’Ingres, in 1958.
His very specific art with its multivariate plastic vocabulary and geometric compositions bears witness to the artist’s boldness. Sometimes figurative and sometimes surrealist, his works caught the eye of André Breton who began promoting him in 1958. Breton wrote a glowing preface about Laloy in the catalogue for the painter’s first solo show, organised the same year, at the gallery La Cour d’Ingres. A few years later, when his famous book Le Surréalisme et la peinture was reissued, Breton chose a piece by Yves Laloy for the cover art: Les Petits pois sont verts, les petits poissons rouges... (1959).
Laloy was fast to make a name for himself, owing to his clever wordplay and irony and to his geometric works influenced by his architecture studies and non-Western art such as the aesthetic of the Navajo people of America. His output was multifaceted. Laloy’s works inspired by the marine world, which were more surrealist and cosmic, were a sensation among art connoisseurs. Drawing on the mysteries of the cosmos, Laloy produced a series of works from which the unconscious springs, presenting an undulating marine world. The sea was, in fact, a central feature in the artist’s body of work. An avid fisherman, he developed a language of various biomorphic forms comprised of organic and underwater shapes and creatures that are half-real and half-imaginary. His works are tinged with a strange, bizarre or even magical character. He mixed sea animals with human faces, as in this canvas. Moreover, it was this comical, supernatural character that people ‒ including André Breton ‒ found so appealing.
Laloy, a rather discreet and independent artist, was mostly known among admirers of surrealism, producing a varied, if not polyphonic, body of work that is resolutely unconventional and impossible to categorise.