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拍品专文
Cette oeuvre sera intégrée dans les archives de la galerie Jean Fournier.
'Viscères, ossements, organes épars, lobes, circonvolutions, apparaissent souvent dans des sortes de compartiments semblables à ceux du corps. On pense à des coupes géologiques, à des planches d'anatomie, à des bouillons de culture fabuleux. Et c'est bien dans des vieux livres d'anatomie ou de sciences naturelles qu'il puise son inspiration, adoptant délibérément une forme d'expression "non-moderne" qui lui paraît la plus propre à matérialiser sa hantise de l'organique. André Breton évoquait à leur propos "ces magnifiques planches (signées Soemmering, Scarpa, Walter, Albinus, etc.) qui ornaient les vieux albums anatomiques où chaque architecture ou texture d'organe humain trouve son répondant analogique dans une structure végétale: utérus et fleur de tabac, oreille interne et baumier du Pérou. De tels éléments mis en rapport ne pouvaient manquer un jour de s'étreindre jusqu'à fusionner et l'on touche ici, en effet, un univers qui réalise leur parfaite conjugaison."'
(Geneviève Bonnefoi, Les années fertiles, Paris, 1988, p. 56, citant les propos d'André Breton, préface à l'exposition de l'Étoile Scellée, repris dans la troisième version de Le surréalisme et la peinture, Paris, 1965, p. 237)
"Viscera, bones, scattered organs, lobes, convolutions often appear framed in sorts of compartments similar to those of the human body. One thinks of geological cross-sections, anatomy drawings, of fantastic culture mediums. It is indeed in old anatomy or natural sciences books that he found inspiration, adopting a deliberately "non-modern" approach, which seemed to him the most apt to express his obsession with the living matter. André Breton said of them: "those magnificent plates (signed Soemmering, Scarpa, Walter, Albinus, etc.), contained in old anatomy albums, where each human organ architecture or texture found an analogical correspondence in the structure of a plant: the uterus with the tobacco flower, the inner ear with the Peru balsam-tree. The bringing together of such elements could only lead one day to their embracing and merging and here, ultimately, we reach a universe which conjugates them perfectly."
(Geneviève Bonnefoi, Les années fertiles, Paris, 1988, p. 56, quoting André Breton, foreword to the L'Etoile Scellée exhibition, added to the third version of Le Surréalisme et la peinture,[Surrealism and painting], Paris, 1965, p. 237)
'Viscères, ossements, organes épars, lobes, circonvolutions, apparaissent souvent dans des sortes de compartiments semblables à ceux du corps. On pense à des coupes géologiques, à des planches d'anatomie, à des bouillons de culture fabuleux. Et c'est bien dans des vieux livres d'anatomie ou de sciences naturelles qu'il puise son inspiration, adoptant délibérément une forme d'expression "non-moderne" qui lui paraît la plus propre à matérialiser sa hantise de l'organique. André Breton évoquait à leur propos "ces magnifiques planches (signées Soemmering, Scarpa, Walter, Albinus, etc.) qui ornaient les vieux albums anatomiques où chaque architecture ou texture d'organe humain trouve son répondant analogique dans une structure végétale: utérus et fleur de tabac, oreille interne et baumier du Pérou. De tels éléments mis en rapport ne pouvaient manquer un jour de s'étreindre jusqu'à fusionner et l'on touche ici, en effet, un univers qui réalise leur parfaite conjugaison."'
(Geneviève Bonnefoi, Les années fertiles, Paris, 1988, p. 56, citant les propos d'André Breton, préface à l'exposition de l'Étoile Scellée, repris dans la troisième version de Le surréalisme et la peinture, Paris, 1965, p. 237)
"Viscera, bones, scattered organs, lobes, convolutions often appear framed in sorts of compartments similar to those of the human body. One thinks of geological cross-sections, anatomy drawings, of fantastic culture mediums. It is indeed in old anatomy or natural sciences books that he found inspiration, adopting a deliberately "non-modern" approach, which seemed to him the most apt to express his obsession with the living matter. André Breton said of them: "those magnificent plates (signed Soemmering, Scarpa, Walter, Albinus, etc.), contained in old anatomy albums, where each human organ architecture or texture found an analogical correspondence in the structure of a plant: the uterus with the tobacco flower, the inner ear with the Peru balsam-tree. The bringing together of such elements could only lead one day to their embracing and merging and here, ultimately, we reach a universe which conjugates them perfectly."
(Geneviève Bonnefoi, Les années fertiles, Paris, 1988, p. 56, quoting André Breton, foreword to the L'Etoile Scellée exhibition, added to the third version of Le Surréalisme et la peinture,[Surrealism and painting], Paris, 1965, p. 237)