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拍品专文
L'authenticité de cette oeuvre a été confirmée par l'artiste.
Fasciné par les images qui composent notre réalité et se font le miroir d'un instant précis de notre histoire, Erró nourrit ses oeuvres de cette vision kaléidoscopique qu'il a de notre société et dont le collage est un des outils qui en rend le mieux compte. "J'accumule une quantité énorme de matériel, et lorsque j'ai réuni beaucoup d'images se rapportant à un thème, c'est signe de commencer une série." explique-t-il (in M. Augé, Erró, peintre mythique, Paris, 1994, p. 70).
C'est ainsi qu'en 1968, lors d'un voyage à Cuba, Erró découvre un magazine de peintures américaines présentant des intérieurs parfaitement agencés et typiques d'une vision publicitaire idéalisée du foyer modèle. Alors en pleine guerre du Vietnam, l'artiste choisit de récupérer cet emblème de la consommation et d'y introduire l'antithèse à travers les images détournées de la propagande communiste nord-vietnamienne. De cette collision culturelle naît la série des Intérieurs américains qui met en avant cette confrontation fondamentale entre deux idéaux que tout oppose. "Il s'agissait d'images-chocs, comme des insultes. [...] Tout à cette époque était violent. C'était la guerre d'Algérie, puis la guerre du Viet-Nam. [...] Notre réaction à la violence de la société était violente, sauvage même." ("Erro dans la tempête" par Jean-Jacques Lebel in ERRO 1974-1986, catalogue général, Bergame, 1986, p. 6)
Fascinated by the pictures that make up one's reality and mirror a specific moment of one's story, Erró feeds off his artworks with his kaleidoscopic vision of society, that the technique of collage particularly well reports. 'I accumulate a huge amount of materials, and once I have gathered a lot of pictures referring to a theme, it is a sign that a series shall begin.' (in M. Augé, Erró, peintre mythique, Paris, 1994, p.70).
That is how in 1968, during a travel to Cuba, Erró discovered a magazine of American paintings showing perfectly furnished interiors, typical of an idealized advertising vision of the model home.
Then in the midst of the Vietnam War, the artist chose to take back this emblem of consumption, turning it into its antithesis through diverted pictures of North Vietnamese communist propaganda. From this cultural collision arose the series American Interiors that brings forward this fundamental confrontation between two ideals that everything divides. 'There were compelling images, like insults. [...] Everything at that time was violent. It was the Algerian war, then the Viet-Nam war. [...]Our response to the violence of society was violence, wild even.' ('Erró dans la tempête' by Jean-Jacques Lebel in ERRO 1974-1986, catalogue général, Bergame, 1986, p.6)
Fasciné par les images qui composent notre réalité et se font le miroir d'un instant précis de notre histoire, Erró nourrit ses oeuvres de cette vision kaléidoscopique qu'il a de notre société et dont le collage est un des outils qui en rend le mieux compte. "J'accumule une quantité énorme de matériel, et lorsque j'ai réuni beaucoup d'images se rapportant à un thème, c'est signe de commencer une série." explique-t-il (in M. Augé, Erró, peintre mythique, Paris, 1994, p. 70).
C'est ainsi qu'en 1968, lors d'un voyage à Cuba, Erró découvre un magazine de peintures américaines présentant des intérieurs parfaitement agencés et typiques d'une vision publicitaire idéalisée du foyer modèle. Alors en pleine guerre du Vietnam, l'artiste choisit de récupérer cet emblème de la consommation et d'y introduire l'antithèse à travers les images détournées de la propagande communiste nord-vietnamienne. De cette collision culturelle naît la série des Intérieurs américains qui met en avant cette confrontation fondamentale entre deux idéaux que tout oppose. "Il s'agissait d'images-chocs, comme des insultes. [...] Tout à cette époque était violent. C'était la guerre d'Algérie, puis la guerre du Viet-Nam. [...] Notre réaction à la violence de la société était violente, sauvage même." ("Erro dans la tempête" par Jean-Jacques Lebel in ERRO 1974-1986, catalogue général, Bergame, 1986, p. 6)
Fascinated by the pictures that make up one's reality and mirror a specific moment of one's story, Erró feeds off his artworks with his kaleidoscopic vision of society, that the technique of collage particularly well reports. 'I accumulate a huge amount of materials, and once I have gathered a lot of pictures referring to a theme, it is a sign that a series shall begin.' (in M. Augé, Erró, peintre mythique, Paris, 1994, p.70).
That is how in 1968, during a travel to Cuba, Erró discovered a magazine of American paintings showing perfectly furnished interiors, typical of an idealized advertising vision of the model home.
Then in the midst of the Vietnam War, the artist chose to take back this emblem of consumption, turning it into its antithesis through diverted pictures of North Vietnamese communist propaganda. From this cultural collision arose the series American Interiors that brings forward this fundamental confrontation between two ideals that everything divides. 'There were compelling images, like insults. [...] Everything at that time was violent. It was the Algerian war, then the Viet-Nam war. [...]Our response to the violence of society was violence, wild even.' ('Erró dans la tempête' by Jean-Jacques Lebel in ERRO 1974-1986, catalogue général, Bergame, 1986, p.6)