赵无极

赵无极出身于中国北方，成长于南方， 尔后旅居法国，绘画风格由内省而外露，除了受自中国水墨的熏陶外，更打破西方绘画抽象技法的格局，为贯穿东西、结合东方底蕴及西方抽象绘画技巧的创作大师。一九四八年前往法国结交多位在艺坛上颇具影响力的抽象绘画艺术家，他早期以写实绘画造就深厚的绘画功力，除了以自然为师，取自心法外 ，并开始沉淀东方美学的精华，探索西方抽象技法的精神。一九五八年以后，画作风格由具象转而抽象，笔触肆放不拘，笔迹更形拉长，笔划粗矌，运笔速度更加快速。更重要的是，他开始将作品的完成日期写在画作后面，并以之命题不干扰观者观画时的想象空间。 作品《14.03.60》(Lot 1) 完成于1960年3月14 日，为赵无极由具象转为抽象的代表创作。作品限制在三色之中，画面左方以表现力量的深棕色与黑色细笔强调深度与广度，并予人沉稳之感，画面结构以左上右下拉低的走动态势引导观者将目光投射左方并以此带往上方无限延伸；画面右方则以近乎白色晕染，表现气韵与流动的氛围，彷佛运速中所产生的气流布满画面，使观者产生如快速拍动中的羽翼景象，由此带来无限的想象空间。观看整体作品，细致笔触错落在挥洒的粗笔之中，挥动中的羽翼翎毛在快速的笔法皴擦中展现，整体看来犹如展翅滑翔的飞鸟俯冲天际。东方山水是赵无极创作的绘画基底，是其不同于西方抽象绘画的主要关键。自幼受到南方山水的沐浴熏陶，中国水墨的氛围自然融入画中，作品奠基于中国山水而幻化于无形。南宋画僧牧溪的水墨作品《潇湘八景图》(图1) 远山飘渺，淡墨氤氲，雾霭迷离，赵无极则以渺渺气韵以衬托中国山水更进一步地展现东方山水气势。除此之外，纤细、流畅笔划则与粗旷笔触并置于画面中，不但将南宋画家马麟的《芳春雨霁》(图2)淋漓发挥，展现细微画面，更同时以西方抽象技法展现东方山水的多方风情。形成近看枝桠交错，远看山岚缭绕，整体看来似近又远，远山环绕，又有树桠骨干交错于山水之间。 赵无极不断追求自然内蕴，以抽象技法纾意眼观、心中的景象。他探索内蕴的宇宙意义，打破画面空间，展现笔触所暗蕴的表现力，着重色彩和笔触交融际会所产生的气氛，以此激起观者心中对大自然的强力感受。赵无极的作品为观者带来主观感受，又富含客观想象，感受中直见表象，想象中忽见抽象，不断存菁东西美学，展现二十世纪以来东西艺术交流的巅峰极致。