The Wind Came. The Vast Sky was a Light Blue. She Sees a World that Envelops the Entire Stratosphere.

高野绫是国际公认其中一位日本最重要的当代艺术家。她的作品以「东京流行漫画」或「超扁平艺术」奠定了浓厚的日本味道，形成了全新流行审美标准的一部分，源自于日本宅男(计算机怪胎)沉迷于漫画和动画的次文化，以及历史悠久的传统日本绘画艺术，如版画中的扁平线条。在这种超扁平的审美标准下，高野开创了自己的绘画语言，「可爱」和萝莉控图像呈现出独特的意义。高野以速记手法描绘出萝莉塔情结，其笔下的萝莉控女孩多为长肢杏眼的青春期前的流浪少女示人，却表现出非常明确的女性化世界，而且通常带有性意味。《The Wind Came. The Vast Sky was a Light Blue. She Sees a World that Envelops the Entire Stratosphere》(Lot 58)创作于2007年，将高野绫丰富而复杂的视觉语言展现得淋漓尽致，超凡的想象力和纯熟的绘画造诣结合，其强烈的点彩派画技运用尤为引人注目。 受到现代少女漫画、日本江户时代传统浮世绘和春宫图的启发，高野绫的新流行审美堪称当代生活复杂性的启示。超过四米长的《The Wind Came. The Vast Sky was a Light Blue. She Sees a World that Envelops the Entire Stratosphere》彷佛是一个半空中的梦幻仙境，年轻女孩们步入堆砌了商业废弃物的墓地，直接来到画面的前方面对观众。她们两侧的白色十字架更容易让人想起风车、电线杆或是一些工业或商业构造，而不是宗教符号。在场景上方，鸟儿、飞机以及它们的抽象剪影逡巡在这一堆巨大的垃圾堆填区内，随之瓦解。这幅画的标题喻示着充满变化和启示的转变时刻。整个场景沐浴在乐观的蓝光之中，却明显表现出矛盾，这个「包围整个平流层的世界」实际上不过是一片荒凉的废墟。图像中无辜与腐败的意境并行出现，纯洁与有毒背后带着一种嘲讽的语气。因此，高野绫也许在这里想要对快速工业化的影响发表一下意见，并通过她异想天开的图画世界表现出社会上一种取巧、破坏和腐败的现象。 在这幅画中，高野绫运用了传统大型作品格式和题材，以便营造出如同西方艺术传统中的历史绘画，最好的例证是德拉克洛瓦1830年的著名油画《自由领导人民》，那是一幅纪念法国大革命的杰作。同样地，高野绫的作品中勾勒出作品构图的高度，并让充满「革命性」或「英雄主义」色彩的人物走向观众。跟德拉克洛瓦作品如出一辙，高野绫也通过空间渗透的画面，营造出动感效果。不过，德拉克洛瓦在其作品中描绘的是一个寓言般的女神和象征「自由」的拟人化坚强女人，而高野绫的女主角则是一个弱质纤纤、青春期前的年轻女孩。这使得画面中出现了一种引人入胜的反讽意味。 这幅画曾于2007年在迈阿密贝浩登画廊举办名为「野狗、老鹰、猫头鹰和猫，44号垃圾堆填区以及半个东京梦和平流层」的展览中展出(图1)，也是高野绫作品中一个极佳的亮点。它拥有精致细腻的笔触，蓝色天空紧密回旋的简洁运笔和背景中的白色云彩，变幻出乔治．秀拉等点彩画派艺术家或梵高等后印象派画家的高超技术。温润柔和的色调与田园气息，令人想起修拉的名作《大碗岛的星期日下午》。另一方面，旋转的蓝色天空则好像是在向梵高的《麦田群鸦》(图2)致敬。高野绫利用简短的渐变蓝色和白色色调，描绘出天空的效果，似乎在标题中提及的「风」里悸动、震颤和游移，营造出一个奇异景观，并揭示了女孩的到来。 此幅作品荟萃典型的日本艺术形式，画面编排笼罩了观者的空间，唤起人们对传统日式屏风格局与效果的联想。高野绫更采用了微妙的电影节奏感，显示出动漫对她的影响。画中衣着单薄或全裸的当代女孩，富有及时行乐的精神，灵感来自江户时代在艺妓、歌舞伎、武士和妓女之间流行的浮世绘和春宫图(1603至1868年)。高野绫具有高超的能力，可以改造和重塑日本各种流派的艺术形式和多层次的艺术语汇。她拥有非凡的视野，通过倒叙几近遗忘的梦想，人们感受到被送往众多对立面中不同空间的模拟体验：普通与非凡、儿童与成人、幻想与现实、纯洁与腐败。