人民的好总理， 日日夜夜为人民

1980 年前我一直生活在北京，1954 年自中央美术学院毕业后在北京从事创作二十六年。四十年了，至今还没有发现当年的几十幅油画作品重返绘画市场，而当年所画的周恩来这幅作品（1977 年）经历40 年后于今年首次出现。它来自加拿大，颇感珍贵。画周恩来却是一种意外，他的去逝震撼了全国，群众自发性地把天安门广场变成白色的花海，作诗悼念，十分感人。单位要求王府井书店也应有所表示，要我们画周恩来。我认为周恩来虽是国家重要的领袖，也是一位普通人，他同我父亲庞熏琹一样留学于法国巴黎，1949 年后他请我父亲吃饭，支持家父创办中央工艺美术学院，由他批准下达指示。我感恩他对教育和文化的关怀，所以选择画他在夜晚平静地翻阅报章、文件，并在右下角写有“人民的好总理， 日日夜夜为人民”字样，以示怀念。 节选自 庞均《我画周恩来这幅画》 庞均自幼深受浓厚家学影响，得传于父母庞熏琹、丘堤夫妇将中国传统文化积淀在西方绘画形式中的融合与创造之道。庞均1954 年毕业于中央美术学院，即进入北京画院工作，并被指定以风景油画创作，作品可销售给在京外籍人士，为国家创收。因此，在文革期间，他是寥寥可数的可以持续绘画，并不以领袖和革命题材绘画的艺术家。 庞均对周恩来总理有着深厚感情：周恩来与其父庞熏琹同留学法国，1949 年，庞熏琹受周恩来总理嘱托筹建中央工艺美术学院，并得到周总理的大力支持。周总理对美术教育和文化事业的关怀和支持，让庞均及家人都深深感恩。因此，庞均创作了这幅《人民的好总理，日日夜夜为人民》(Lot 15)，也是他唯一以国家领袖为主题的作品。 庞均没有采用以当时“领袖绘画”的红高大标准，而是视周总理以普通人，以一位长者在夜晚平静的观阅图纸的情景角度入画。作品的基调是庞均特有的“灰色调”：两鬓灰白的总理，身着青灰的中山装坐于沙发，背后的全国地图也同样以灰红色成为背景图。茶几上和桌面上搁置的书籍，图纸，茶杯显示着房间的简朴。大面积光亮白色的运用即是灰色调的补充提亮色，又显示主人平静安详的气质。另一方面，艺术家坦言，灰调的处理又象征着周恩来的中庸性格，在那个特殊的时期，以色调为象征意义的处理方式也是少之又少。 “红色经典”时期是新中国绘画史上的一个特殊时期，有着官方的主流标准和形态，但庞均以其特有的色调，将领袖的描述凡人化，并以绘画象征人物性格的角度开始人文主义的回归，在中国艺术史的后续发展的道路上成为先驱探行者__