女孩与小猪

1990年代初到德国留学的刘野，正处于个人艺术风格的探索时期。《红屋顶》(Lot 508)正是此期间所创作的典型作品，刘野以西方古典主义艺术为灵感，并以现代艺术构成主义的逻辑去重新诠释。画中的细节体现了画家在构图时，受到构成主义风格的影响。以笔直的线条勾勒而成的窗框以及旧式铸铁暖器，所构成的几何图形均精确严谨，当中散发的复古气息，更让观者仿如置身于时空交错的空间里。窗外红色的屋檐，引领观者的视线延伸到室外，表现了画家对空间研究的着迷。 人物的裸体，不仅是一种自我审视，亦是画家对驾驭西方绘画技巧的表现，男子以在文艺复兴艺术中常见的站姿呈现。此站姿是西方艺术中，首次用人体来表现心理倾向，向观者传达一种平和与放松的心态。昏暗的室内空间与窗外的明亮天色形成鲜明的对比，这种自然不加修饰的光线呈现手法，让人联想到荷兰写实画家维梅尔通过描绘窗户，去体现艺术家捕捉自然光影的超凡造诣。因此，《红屋顶》看似是写实再现的画面，其实隐藏着刘野对西方艺术的深刻理解，以及他对古典艺术的情愫。 1990年代后期，留学回国后的刘野逐渐把西方美学的精髓转化为具有个人风格的艺术语汇。笔下的人物，常常以一副童真稚相呈现。艺术家以如此标志性的图像符号，向世人传达了其永保童心的人生态度。 《女孩与小猪》(Lot 507)和达芬奇之杰作《手抱银鼠的女子》相似(图1)，艺术家同样以女子手中的小动物去暗示人物的身份与特征。女人带有红晕的圆浑脸庞，以及微微上扬的嘴角，不仅散发着一股慈祥、温婉的气质，且正在她怀中安然入睡，眼睛微微地眯成一条小线的可爱小猪，给人物增添一种活泼俏皮的感觉。画中的两道垂直和水平的细长阴影，打破了二维平面的局限，赋予画面三维立体感，且神秘的光源，令画面的视觉空间无限延伸。女子那半边裸露的乳房，与西方古典主义艺术中的圣母相仿(图2)。虽然此作品没有小天使和云彩的衬托，但画面洋溢着的温暖光感，宛如圣光环绕。画中一切细节，皆展示出艺术家歌颂女性孕育生命的伟大形象。 2000年后，刘野不时以女教师为创作题材，且多以手持教鞭的形象呈现，以示其威严感和谐谑的趣味。《黑板》(Lot 509)的独特之处在于，与刘野一贯通过空间去体现几何构成主义不同，此作品以精密的构图去显示出人体几何分布的奥妙。女教师那弯曲双臂所形成的对称三角形，脸庞所呈现的圆形，衬衫袖子的正方形，及配以粉笔槽所切割而成的长方形黑板背景，是几何学知识与生物学基础结合的体现。 女教师那双隐藏在镜片背后的模糊眼睛，所弥漫的神秘感与具有魔幻色彩的超现实主义画家马格列特之作品《戴黑帽的男人》相呼应(图3)。 艺术家同样以若隐若现的面容，道出人类的好奇天性：人们往往热衷于探索那些隐藏在表象背后的事情，而非那些显而易见的。同时，画家通过女教师双手紧扶镜框的手势，以及那看不清的眼，提醒世人，一切并非那么单纯肤浅，观者在欣赏那些美好单纯的画面时，不应忽略探究画布所蕴藏的深层次含义。