朱德群

寰宇沉浮色闪烁 1954年，朱德群在台北中山堂举办生平第一场大型个展，为了画展而至八仙山写生，重新激起他对中国水墨的兴趣。他意识到：「中国人是第一个发现云雾造型美并唯一把它成功地画下来的民族。翻看世界绘画史，天上的云，只是背景，从没有成为主要审美对象。中国画家发现并专注于云雾的变化无穷之美。我看着八仙山的云雾，想到文人画的始祖─唐朝的『诗佛』王维，他所写的氤氲之云：『山万重兮一云，混天地兮不分。树晻暧兮氤氲，猿不见兮空闻』」。八仙山云雾空间的虚实对比种下了朱德群迈向抽象绘画之因，体现在作于1966年的《第二二一号》(Lot 2)，稀释的油彩交织出丰富的层次，表现中国山水中云雾蒸腾的通透感。 1956年移居巴黎后，朱德群在史塔耶尔的画中读到了远观具象、定睛细看却满是色块和线条的抽象组合，与吴冠中所认为存在于中国园林花窗与假山石之中的「抽象美」有着异曲同工之妙，排除实体而留存线的形式，无处不是抽象美。而后朱德群不再模仿自然，专注观察自然以提炼出单纯和精炼，以色彩创造形和体积，应用抽象化了的线，使他而后的抽象绘画产生了奇异的视觉效果。1960年代，朱德群搬入法国文化部配备的画室，开始挥写大尺幅抽象作品。起初他将两个宽12公分的画笔拼成一个超宽画笔，而后专门订制25公分的超级画笔，使其能够像狂草般的书写于画面，而得以在1966年所作的《第二二一号》中，以墨褐色的快意「减笔」，和圆润却带些许粗犷的笔锋，洗炼而雄沉地信手勾勒出纵深交错的线条。 《第二二一号》见证了朱德群在1960年代中期旺盛的创造力。若说张大千在《红树青山》所成就的美感，是以现代观点传承自唐初李思训奇伟富丽的「金碧山水」，朱德群1966年的《第二二一号》在意境表现上不仅能与之媲美，所展现水墨勾勒晕染的表现可说是更胜一筹，在雍容外表下隐现着雅逸内敛。综观朱德群1960年代中期作品，在色彩上力求简约，着重于构图与造形表达的创新，因此常可见其1960年代中期作品多以单色为基调，再以阔笔施展出迅捷有力的线条，意图由过去倾向真实意味的「绘」，转化而提升至形而上概念的「写」。朱德群此时期的创作别具历史意义，不仅标志了他绘画进程的转变，其求新求变的意图，更在此时期即展现精进成熟的力度，更预示了其后艺术生涯的各个动人篇章。