安东尼奥‧布兰科

西班牙裔的菲律宾艺术家安东尼奥．布兰科一直以感情丰富的作品闻名于世。这次佳士得十分荣幸能获其家人委托，拍卖这位已离世艺术家的一幅作品《小伊娃》(Lot 34)。拍卖所得款项将拨给「布兰科慈善基金」，用作印度尼西亚乌布的安东尼奥．布兰科文艺复兴美术馆的改善工程。该艺术馆由安东尼奥．布兰科在1999年离世前不久才开始兴建，虽然他未能亲身目睹艺术馆的落成，但在这色彩艳丽、揉合经典西班牙风格及峇里建筑元素的建筑物中，留存了他大批的作品，其中一部份呈现出对女性胴体极具代表性的描绘。 安东尼奥．布兰科的父母均来自西班牙卡泰隆尼亚。他本人则在菲律宾马尼拉出生，并就读纽约美术学院，师承Sidney Dickinson，接受相当正统艺术教育。他从一开首就对女性身体的描绘份外着迷，继而热烈地发展这份天赋。亦正因为他在这段画风成形的期间对人体描画的专注，他的最佳作品也顺理成章地集中在对女性裸体的描绘。 法兰科于1952年到达峇里岛并决定在此定居，在这之前他的足迹也曾踏遍世界各地。移居此地后他获赠一幅位于乌布杰姆普汉一块地势较高的土地，这正是安东尼奥．布兰科文艺复兴艺术馆的所在地。它的前身，就是布兰科和峇里岛藉妻子，亦是其灵感缪思的Ni Ronji的住所与工作室。 小伊娃：峇里岛的维纳斯 这幅人像画的主角Tjempaka是法兰科的四个子女之一。在画中，Tjempaka被塑造成纯真与欲望的化身，彷佛存在于幻想与现实之间。Tjempaka采取常见于19世纪东方主义画作中宫女般的坐姿，但同时又慵懒地向观者送在众多宗教当中被视为禁果的青苹果。在法兰科眼中，Tjempaka是爱神维纳斯在峇里岛的化身。 Tjempaka虽然拥有违抗神旨、获得知识、利用性感引诱男性的权力，但她本身并不是一个引诱他人的形象，而是一个控制权力的工具。这点这从她为保持爱神形象和魅惑角色，而散发出那穿透画框、席卷观者的傲慢眼神中，再明显不过了。 法兰科结合多种图像元素：女孩、苹果、鼓和传统盛水器。《小伊娃》是其中之一他称为「情欲想象」的主题之一。法兰科只在峇里找到让自己自由创作的动力和灵感泉源，他希望在这个被亚热带花园和稻米田围绕的家中，再打造一个天堂，把这个浪漫的现实世界放到画作中。 法兰科透过描绘年轻女子，展现出不同层面的女性美态。《小伊娃》是界定法兰科艺术发展路程上的重要作品。为了设定欢愉和情色兼备的基调，并呈现女性性感特质，他集中近距离描绘主角，但她们并不全都是人性欲望的投射。法兰科希望以作品宣扬一个坚定的主张──女性不应压抑他们的性感特质，反之应欣然接受它，因为自信才是真正的美。