影之侵入

《影子入侵》(Lot 76)是一幅华丽的作品，也维持朱德群一贯的主题：光之面貌的最佳展现。这幅于90年代末期完成的作品，展现艺术家历经十年周游列国与反复摸索探究的炉火纯青，呈现出二元的对比空间。只见棕色如水洗般的宽阔笔触，奋力压制从后方射出来的绚丽光源。 皮耶‧卡巴纳对朱德群于90年代的创作有一番趣味富饶见解，他认为朱德群的技法是某种内敛力的释放，而艺术家则扮演唯一有能力诠释纯宇宙状态的人类，并将所见所闻以视觉方式传达给观者：「有位华人艺术家曾说，创作一开始要用扫把绘图，最后再以绣花针收尾。朱德群一辈子将这句话铭记在心。他创作大型构图时总是先以随性的阔笔游走画布。虽然他脑中依稀出现对作品的想像，但就连他自己都不确定作品完成的模样。于是，他快笔挥洒，凡下笔后便鲜少修补，就算补上几笔也是适可而止，直到空白画布涌现爆炸后四散的炽热火光与缤纷花火，划破黑暗的天际。」（《朱德群》， Cercle d’Art出版，1993，页174）。80年代以来，朱德群不断开创崭新的空间呈现方式。他偏好大型的中式毛笔，以半透明颜料铺陈水墨画手法。画中错综複杂的笔触交织所而成的动感，在暗处尤其明显，近看立刻发现亲近之中带着点紧凑。光影如同阴阳相生，两两不断交织顿挫，相辅相成。 结束威尼斯的旅行后，朱德伦开始鑽研丁托列托、提香、卡巴乔等义大利艺术家的作品，创作出《影子入侵》这幅画。画中明显可见西方文艺复兴绘画(图1)对这位华人艺术家的影响。如同文艺复兴时期的艺术大师，朱德群创造出充满违和感的画面，由黑暗主宰一切，更将欧洲巴洛克时期所发展出明暗对比法中的幽暗发挥得淋漓尽致。1999年爆发的波湾战争，让朱德群有深刻的启发。画布成为他抒发情感的空间，也象徵和平与希望。而作品的名称意味着光影、正邪的意识形态交战，这正是朱德群90年代作品(图2)反覆出现的主题，让观者一窥朱德群的内心世界。 朱德群在《影子入侵》裡扮演当代敏锐洞察者的角色，不但将义大利文艺复兴的精彩成就与21世纪最后十年的重大国际事件一览无遗，更超越物质世界，将天人交战的内敛力量再现于画布之上。