INVADER

「侵入这个概念的用意在于，我希望将当代艺术带入街头层面中，我不停创造『城市针灸』以试图改变人类的集体意识。」 - INVADER[1] 自1998年开始，法国籍艺术家INVADER即在大都会的一隅，以磁砖制作马赛克拼贴图样，作品之灵感源自于1978年风靡一时的街机游戏《太空侵略者》(Space Invader) 。而这位艺术家的真实身分，至今仍是个谜。对于这款游戏，INVADER这么认为：「在我眼中，它最能完美诠释我们那个时代，那个以数字科技为一切核心的大时代。」[2]这位艺术家曾「侵略」过全世界62个城市、张贴过3000多片瓷砖，从巴黎至非洲肯尼亚的蒙巴萨、自海底下到太空中，每一个城市中的创作皆带有独有的地区气息。艺术家曾言：「我的创作至高无上的目标在于，将艺术本身从美术馆与研究机构等挑博离间者手中解放。亦或是，将《太空侵略者》由电玩游戏及电视屏幕上解放，并把它们带进实体的世界中。」[3]这样的想法散发出浓烈的佛洛伊德式艺术解读，只要幻想随着实体再现而来，这两个元素皆奠基于存在或不存在的辩证中。 INVADER曾四度造访香港，留下超过70件的作品，更曾这么形容这个城市：「入侵香港是全球性计划的一部分，我将会入侵全世界。将所有作品结合后，一个巨大的拼图俨然成形。」[4] INVADER创作中的当代社会统一都市化哲思与法国哲学家居伊．德博1955年发表的心理地理学说不谋而合。其作品的每一个定点都经过仔细思量，最终成为整个系统化路径或未知视觉状态的一部份，以标志出城市中精心计算过的地点为目标，而非随机的散置。艺术家自己认为：「在选择每一个作品的地点前，我都会努力做好研究，而其中最关键的几要素莫过于能见度、地方特色以及象征寓意。」[5] 在香港创作的《ALIAS HK-59》是INVADER的经典之作，也是艺术家在拍卖中最大的一件。此项独特的不具名创作以巨型的红白对比为底，坐落于中环苹果旗舰店对面，最终也免不了被移除。INVADER的许多创作皆以金色与红色为主，他是这么将香港地区特色融入创作：「这两个颜色，不禁让人想起中国传统中吉祥的火与土。」[6]《ALIAS HK-59》如计算机硬盘般的轮廓，似乎突显这个由大型网络系统与科技组成的信息社会，并提出宣传的概念，作为创作的核心。在一个过渡的时代，INVADER的艺术是与妥协精神的角力。后前卫时期受到1970年代保守风气的影响，道德原则在现代建筑理论上是被挑衅地拒绝，甚至被视为对智慧的恶作剧。INVADER说：「我真的认为这种在街头上展示艺术作品的创作手法是赠与城市与市民最好的礼物，也是提升其生活质量的方式，他们甚至不用去美术馆或画廊参观，只要抬头望向那面墙，就有可能被我这如『城市针灸』的艺术感动。」[7] INVADER那最具代表性的彩色马赛克磁砖，是我们当代社会中最真实却充满争论的象征符号，也是一个由像素标记成的强势宣言。 [1] 华尔街日报，《太空侵略者降临香港》，2014年2月21日 [2] “About Invader”, accessed 6 Feb, 2015, https://www.space-invaders.com/ [3] “About Invader”, accessed 6 Feb, 2015, https://www.space-invaders.com/ [4] 南华早报，《街头艺术家INVADER评论其遭移除的香港墙上创作》，2014年2月27日 [5] 华尔街日报，《太空侵略者降临香港》，2014年2月21日 [6] 华尔街日报，《太空侵略者降临香港》，2014年2月21日 [7] 南华早报，《街头艺术家INVADER评论其遭移除的香港墙上创作》，2014年2月27日