勒迈耶‧德‧莫赫普赫斯

以法语为母语，生于比利时的勒迈耶．德．莫赫普赫斯1932 年离开欧洲时承诺自己，要一心一意的成为一位艺术家。他立誓时想到了峇里岛。那年，年届52 岁的他第二次来到峇里岛，到了北部的新加拉惹。自二十年代起，由于墨西哥插画艺术家及作家米可尔．哥华路比亚的《峇里岛》一书，使得这个岛屿成为诸如德国人华特．史派及荷兰人鲁道夫．般列等先锋画家的目的地。峇里岛美丽的景观及丰富的文化，孕育出极富装饰性的视觉艺术，使之成为欧洲侨民和像勒迈耶一般的艺术家的天堂。在到峇里岛之后，勒迈耶向南而行，深为传统峇里文化的动感吸引。他又惊叹于周遭原始美景的色彩及雄伟。不久后，他便遇上了十五岁的黎弓舞者妞曼．波诺，这位女孩随后成为勒迈耶的谬思女神及模特儿。1933 年在新加坡基督教青年会举办的画展中，以波诺为主角的作品使画展在商业上获得空前的成功，所有画作全数售出。在画展之后，勒迈耶买了一幅面对沙努尔海滩的地，建了屋及画室。勒迈耶及波诺在1935 年按峇里传统成婚。由于黎弓舞者过了十六岁便被视为年纪太大，不适合跳舞，波诺有了离开舞蹈生涯的原因，转而当她丈夫的模特儿。在成婚后，他们建了一间小屋，屋的内部便如《屋里和窗口边的峇里女子》(Lot 19) 一作所画。小屋座落在沙努尔海滩之上，勒迈耶曾这样形容：「我在海滨建了一座小屋，远离其他人，尤其是欧洲人。由于这是在稻田之中，小屋只能由海滩方向进入，这小屋成了一镶起她( 波诺) 的美的框架。」虽然勒迈耶用心的经营小屋的遗世独立，但他亦十分好客，随着他名声日益显赫，不少名人都有造访这个沙努尔滩上的小屋。其中一个便是小说家尼维尔．舒特，他这样回想起那快乐的经验：「我觉得那是我去过最好的屋子，墙上都是描画峇里风情及人物生活的画作，屋内到处又年轻的峇里男女，现在回想起，也分不清屋中情景，哪些是真，哪些是画。」在此作《屋里和窗口边的峇里女子》中，是美丽小屋的内部。对熟悉此作者，一眼便能看出这是勒迈耶的家。环绕屋子的茂盛热带花园，可从向阳的窗户中看到。窗边的女子提着一把橙色伞内望，连接起窗外的园景及屋内的美态。屋内的陈设，尤其是墙上的绘画、花瓶中的花及峇里家具都是画家日常的环境，亦是他灵感泉源。放在屋中最显眼处，在窗上及墙上的，是勒迈耶的绘画。在屋外阳光充沛，绿叶茂盛的映衬下，屋的内部的光暗变换成为印象派色彩的最佳舞台，亦让勒迈耶得以研画光的变化。美国高尔夫球手及千万富翁乔．柯克伍德于1937 年探访过勒迈耶，对主人的家，他赞不绝口：「我那主人的家十分独特，他的画作和古董木雕布满墙上。屋的前院每日都有土著来放下鲜花。当中还有他的画室，那里住了三个体态完美的峇里女子，为他当完美无瑕的模特儿……晚上，那气氛变得更如梦似幻，光影的变幻，加上雨林和海洋的色彩。」在这美妙的场景，勒迈耶不停的追求美与绘画。他想要让自己「只为美所包围」，他不止把花园变作花木繁茂，有着亭台花架、造像莲池的热带天堂，亦把屋内化成陈列画作的场景。这些都是为了以小屋及花园作为镶嵌起波诺的美。二十五年来，她为勒迈耶无数的画作摆出不同的姿势当模特儿。勒迈耶的画作，回溯了一个世外桃源，是二十世纪绘画旅人的渴求，与峇里丰富文化土壤的独特结果。__