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拍品专文
Cette œuvre est répertoriée dans le catalogue raisonné en ligne de Joaquín Torres-García réalisé par Cecilia Torres sous le no. 1932.56.
A partir de 1930, Joaquín Torres-García développe un langage pictural propre et nouveau, son Universalismo Constructivo, configuré selon un double registre de nature à faire cohabiter abstraction et figuration : d’une part un système de pictogrammes aux symboliques précises, d’autre part un système de lignes horizontales et verticales ordonnant ses derniers. Si ses structures rectangulaires sont clairement influencées par le néo-plasticisme de Mondrian ou de Van Doesburg, il créé de toute pièce son répertoire de formes (fig. 1), organisées sur trois plans majeurs : intellectuel, magnétique et physique. Ces pictogrammes renvoient tant aux fondements du monde qu’à la richesse de l’expérience humaine, dans l’optique de donner de l’univers une synthèse idéale et complète.
Torres-García se lance à la recherche d’un langage universel à la fois moderne et profondément ancré dans la nature humaine. Constructif au triple triangle, peint à la veille de son départ définitif de Paris, s’inscrit parfaitement dans cette démarche, alors que l’artiste atteint l’apogée de son art.
From 1930, Joaquín Torres-García developed an original and personal pictorial language, his Universalismo Constructivo, designed in order to allow abstraction and figuration to co-exist: on the one hand, through a system of pictograms with specific references, and on the other using a system of horizontal and vertical lines to give structure to the organisation of these elements. Whilst these rectangular structures are clearly influenced by Mondrian or Van Doesburg’s neoplasticism, he nevertheless designed his own inventory of shapes (fig. 1), organized along three principle levels: intellectual, magnetic and physical. These pictograms refer back as much to the world’s origins as they do to the wealth of human experience in order to provide an ideal and complete synthesis of the universe. Thus began Torres-García’s pursuit of a universal language that is both modern and deeply rooted in human nature. Constructif au triple triangle, painted on the eve of the artist’s final departure from Paris, perfectly subscribes to this approach at the moment when the artist reached the peak of his creative process.
A partir de 1930, Joaquín Torres-García développe un langage pictural propre et nouveau, son Universalismo Constructivo, configuré selon un double registre de nature à faire cohabiter abstraction et figuration : d’une part un système de pictogrammes aux symboliques précises, d’autre part un système de lignes horizontales et verticales ordonnant ses derniers. Si ses structures rectangulaires sont clairement influencées par le néo-plasticisme de Mondrian ou de Van Doesburg, il créé de toute pièce son répertoire de formes (fig. 1), organisées sur trois plans majeurs : intellectuel, magnétique et physique. Ces pictogrammes renvoient tant aux fondements du monde qu’à la richesse de l’expérience humaine, dans l’optique de donner de l’univers une synthèse idéale et complète.
Torres-García se lance à la recherche d’un langage universel à la fois moderne et profondément ancré dans la nature humaine. Constructif au triple triangle, peint à la veille de son départ définitif de Paris, s’inscrit parfaitement dans cette démarche, alors que l’artiste atteint l’apogée de son art.
From 1930, Joaquín Torres-García developed an original and personal pictorial language, his Universalismo Constructivo, designed in order to allow abstraction and figuration to co-exist: on the one hand, through a system of pictograms with specific references, and on the other using a system of horizontal and vertical lines to give structure to the organisation of these elements. Whilst these rectangular structures are clearly influenced by Mondrian or Van Doesburg’s neoplasticism, he nevertheless designed his own inventory of shapes (fig. 1), organized along three principle levels: intellectual, magnetic and physical. These pictograms refer back as much to the world’s origins as they do to the wealth of human experience in order to provide an ideal and complete synthesis of the universe. Thus began Torres-García’s pursuit of a universal language that is both modern and deeply rooted in human nature. Constructif au triple triangle, painted on the eve of the artist’s final departure from Paris, perfectly subscribes to this approach at the moment when the artist reached the peak of his creative process.