Das Bett, 1970-1975 rückseitig: Atelierinterieur mit zwei Figuren und Zita, 1970

Das Spätwerk Das Bett von Varlin entstand während des Höhepunkts seiner Schaffensphase und ist eines seiner bedeutendsten Gemälde. Ein normalerweise nebensächliches Element wird zum Hauptthema: Dominiert wird das von der englischen Schule beeinflusste Werk von einer skizzenhaft wirkenden Matratze, deren Komposition aber kontrolliert und das Ergebnis sorgfältiger Überarbeitung ist. Der schwarzen und grauen, mit roten Akzenten durchsetzten Farbe ist, wie zufällig, Matratzenhaar als Collageelement beigefügt.
Im Werk entsteht durch die raschen Bewegungen der Linien eine herausragende Dynamik, die an die realistisch-expressive Tradition erinnert, in welcher sich auch Chaim Soutines und Francis Bacons Modernität widerspiegelt.
Die Rückseite des Gemäldes zeigt ein im Catalogue Raisonné als eigenständiges Werk vermerkter Innenraum, Varlins Atelier. Auch hier ist in zentraler Lage das Bett mit einem liegenden Mann dargestellt, darunter abgebildet sind Varlins Malutensilien.

Der urbane Künstler zog in seinen letzten Lebensjahren ins Bergell, wo er ein neues fast leeres Atelier übernahm. Eines der einzigen Möbelstücke war ein Metallgestell mit verfleckter Matratze. Dieses Bett brauchte er nicht als seine Schlafstätte, sondern es diente als Kulisse, um unter anderem seinen langjährigen Freund Friedrich Dürrenmatt zu porträtieren, welcher Varlin bis zuletzt in Bondo besuchte. Der Dichter selbst schildert diese Szenarien und so wird einem bewusst, dass das schäbige Bett eine spezielle Symbolik für den Künstler hatte. Es entstanden eine Reihe Gemälde, in denen das Bett eine zentrale Rolle spielte und nicht zuletzt widmete Varlin dem Objekt drei eigenständige Werke, in denen seine künstlerische Leistung zum Höhepunkt getrieben wird.

As one of his later works, Varlin's painting Das Bett/The Bed was created at the pinnacle of his creative life and is one of his most outstanding pieces of work. What is normally a peripheral object is made the main theme: influenced by the English school of painting, what appears to be a sketchily drawn mattress that dominates the work is, in its composition, a carefully controlled piece of work, and is the result of the artist's painstaking effort at execution. The red colour that has been painted in as an accent to the black and grey, adds a collage-like element, like random mattress hairs.
Through the movement of its rapid lines, the work has a tremendous dynamism that reflects the painting's modernity and brings to mind the realistic, expressive tradition demonstrated in the works of Chaim Soutine and Francis Bacon.
On the reverse side of the painting is a work that has its own entry in the Catalogue Raisonné, showing the inside of his atelier. Here, too, a bed with a man lying on it is the main focus of the work, with Varlin's painting utensils depicted beneath it.

The urban artist moved to Bergell in his latter years where he took over an almost empty atelier. One of its only pieces of furniture was a metal bed frame with a stained mattress on it. He did not use this bed to sleep on; rather, he used it as a part of the backdrop when he painted, amongst other things, a portrait of his longstanding friend, Friedrich Dürrenmatt, who visited Varlin in Bondo until he died. The poet also describes some of these scenes, making one aware that the shabby bed had a special symbolic meaning for the artist. A series of paintings emerged in which the bed played a central role and Varlin did, in fact, honour this object with three separate paintings in which his artistic skills were pushed to their uppermost limits.