完整的边缘

作为六七十年代纽约为数不多的美籍华裔艺术家，刁德谦在当地的艺术团体中表现十分活跃，而这些艺术团体在这段期间亦在当地也是备受瞩目。刁德谦响应了抽象表现主义的理论主张，使用纯粹的色彩来打造本真的冲击力，以此实现创作目的，尤其对色彩的把控能力在此作品中亦显露无遗。2015 年秋，尤伦斯当代艺术中心举办的刁徳谦作品大型回顾展也同样展出艺术家七十年代早期的作品（《国家财富》，1972）

刁徳谦生于成都，上世纪五十年代移民美国，在美国从事创作至今。在创作《完整的边缘》时，刁徳谦在他位于苏豪区的工作室附近收集制衣厂和纺织厂丢弃的硬纸筒，将它们展平，以之替代画笔在画布上作画。这一简举动不仅使这位年轻的艺术家拥有了充足又免费的绘画媒材，更重要的是颠覆了当时画坛中以笔作画的主流观念。如此作画能在画布上涂抹丰富的颜料层次，让作品更具深度，颜色饱满，引人共鸣。刁徳谦时常以巴奈特·纽曼作为艺术创作的楷模，画作两分的构图无不体现着纽曼的影响。黄与蓝本为对比色，但艺术家以绿色为二者的底色，营造了和谐之感。与刁徳谦同一时期的艺术家如罗斯科、纽曼、戈特利布，都坚持抽象艺术中形式的纯粹，不喜他人用语境分析的方法去阐释或解构他们的作品。《完整的边缘》也是如此——简明的构图引观者对画作的纹理和色彩进行细致观察，其壮丽和绝妙引人深思。