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Portrait de Marcelle Aron
细节
Édouard Vuillard (1868-1940)
Portrait de Marcelle Aron
avec le cachet 'E.Vuillard' (en bas à droite; Lugt 2497a)
peinture à la colle et pierre noire sur papiers joints teintés marouflés sur toile
128.8 x 110.7 cm.
Peint en 1913
stamped 'E.Vuillard' (lower right; Lugt 2497a)
peinture à la colle and black chalk on tinted joined paper laid down on canvas
50 5/8 x 43 ½ in.
Painted in 1913
Portrait de Marcelle Aron
avec le cachet 'E.Vuillard' (en bas à droite; Lugt 2497a)
peinture à la colle et pierre noire sur papiers joints teintés marouflés sur toile
128.8 x 110.7 cm.
Peint en 1913
stamped 'E.Vuillard' (lower right; Lugt 2497a)
peinture à la colle and black chalk on tinted joined paper laid down on canvas
50 5/8 x 43 ½ in.
Painted in 1913
来源
Atelier de l'artiste.
Galerie Maratier, Paris (en 1943).
Vente, Me Blache, Versailles, 3 mars 1963, lot 127.
Galerie Urban, Paris.
Vente, Christie's, Londres, 6 décembre 1963, lot 120.
Brook Street Gallery, Londres.
Weintraub Gallery, New York.
William Kennedy, New York.
Wendell Cherry, Louisville.
Collection particulière, Paris.
Vente, Me Loudmer, Paris, 20 novembre 1988, lot 66.
Galerie Matignon, Paris.
Vente, Me Briest, Paris, 26 novembre 1993, lot 20.
Acquis au cours de cette vente par le propriétaire actuel.
Galerie Maratier, Paris (en 1943).
Vente, Me Blache, Versailles, 3 mars 1963, lot 127.
Galerie Urban, Paris.
Vente, Christie's, Londres, 6 décembre 1963, lot 120.
Brook Street Gallery, Londres.
Weintraub Gallery, New York.
William Kennedy, New York.
Wendell Cherry, Louisville.
Collection particulière, Paris.
Vente, Me Loudmer, Paris, 20 novembre 1988, lot 66.
Galerie Matignon, Paris.
Vente, Me Briest, Paris, 26 novembre 1993, lot 20.
Acquis au cours de cette vente par le propriétaire actuel.
出版
A. Salomon et G. Cogeval, Vuillard, Le regard innombrable, Catalogue critique des peintures et pastels, Paris, 2003, vol. II, p. 1167, no. IX-231 (illustré en couleurs).
展览
Paris, Galerie Maratier, Quelques toiles sur l'élégance féminine dans la peinture, 1943, no. 73.
Munich, Kunstverein, Die Modern Arts Galerie zeigt Bonnard, Roussel, Vuillard, mars-mai 1959, no. 47 (illustré).
Hiroshima Prefectural Art Museum et Tokyo, The Bunkamura Museum of Art, Monet and Renoir: Two Great Impressionist Trends, novembre 2003-mai 2004, p. 128, no. 82 (illustré en couleurs).
Munich, Kunstverein, Die Modern Arts Galerie zeigt Bonnard, Roussel, Vuillard, mars-mai 1959, no. 47 (illustré).
Hiroshima Prefectural Art Museum et Tokyo, The Bunkamura Museum of Art, Monet and Renoir: Two Great Impressionist Trends, novembre 2003-mai 2004, p. 128, no. 82 (illustré en couleurs).
注意事项
ƒ: In addition to the regular Buyer’s premium, a commission of 5.5%
inclusive of VAT of the hammer price will be charged to the buyer.
It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot
outside the European Union within the legal time limit.
(Please refer to section VAT refunds)
更多详情
“Je ne peint pas de portraits; je peins les gens dans leur entourage”
E. Vuillard cité in A. Chastel, Vuillard, 1868-1940, Paris, 1946, p. 94.
La présente œuvre est un bel exemple de la manière dont l’artiste envisageait son rôle d’interprète et d’archiviste de la vie privée de la haute société parisienne et démontre également sa façon d’utiliser le décor de son modèle, souvent une scène d’intérieur, comme moyen esthétique. L'artiste choisit ainsi de représenter Marcelle Aron en utilisant un fond ocre chaleureux à même de créer une scène d’intérieur "intimiste" et faiblement éclairée. Vuillard employa pour ce portrait exécuté en 1913, de la peinture à la colle, medium sec et gluant à base de colle, qu’il favorisait depuis qu’il l’avait essayé en 1910 pour un autre portrait du même modèle.
Vuillard rencontra Marcelle Aron par le biais de sa cousine et amante, Lucy Hessel, femme de Jos Hessel, son marchand chez Bernhein-Jeune. Marcelle était très proche de Lucy et, si Vuillard représenta leur profonde amitié à plusieurs reprises, il immortalisa également Marcelle Aron dans d'élégants intérieurs domestiques, comme en témoigne le présent tableau et l'œuvre conservée au Museum of Fine Arts, Houston, réalisée en 1905. Marcelle choqua la haute société parisienne quand elle quitta son mari, Sam Aron, en 1912, peu de temps avant que Vuillard complétât le Portrait de Marcelle Aron. Elle l'avait en effet trompé avec l’ami proche de Vuillard, Tristan Bernard (1866-1947), écrivain et auteur dramatique qu’elle épousa par la suite, après la mort de son mari. Pendant cette période, elle faisait partie du milieu intime de l’artiste et en plus d’avoir un lien familial avec les Hessel, elle était également reliée par alliance aux Kapferers et aux Weills.
”I do not paint portraits; I paint people in their surroundings”
E. Vuillard quoted in A. Chastel, Vuillard, 1868-1940, Paris, 1946, p. 94.
The present work is a clear and beautiful example of how the artist viewed his role as interpreter and archivist of the private life of Parisian society, but also how he uses the sitter’s surroundings, often an interior scene, as an aesthetic means to portray the sitter, in this case Marcelle Aron, using the support’s warm ochre background to create a dimly lit ‘intimiste’ interior. Executed in 1913, Vuillard used for this portrait peinture à la colle, the dry, sticky glue-based medium he favoured, since having experimented that medium back in 1910, for another portrait of the same sitter.
Vuillard met Marcelle Aron through her cousin and his lover, Lucy Hessel, the wife of Jos Hessel, the artist's dealer at Galerie Bernheim-Jeune. Marcelle was very close to Lucy and Vuillard captured their intimate friendship on several occasions, as well as portraying Marcelle Aron on her own in an elegant domestic interior, two examples of which are the present lot and the painting in the Museum of Fine Arts, Houston, executed a few years earlier in 1905. Marcelle caused uproar in the Parisian upper-class society when she separated from her husband in 1912 shortly before Portrait de Marcelle Aron was completed, having had an affair with Vuillard's close friend, the comic playwright Tristan Bernard (1866-1947) whom she ultimately married. Throughout these years, she belonged to the artist's intimate milieu and, in addition to the Hessels, she was related to the Kapferers and Weills by marriage.
E. Vuillard cité in A. Chastel, Vuillard, 1868-1940, Paris, 1946, p. 94.
La présente œuvre est un bel exemple de la manière dont l’artiste envisageait son rôle d’interprète et d’archiviste de la vie privée de la haute société parisienne et démontre également sa façon d’utiliser le décor de son modèle, souvent une scène d’intérieur, comme moyen esthétique. L'artiste choisit ainsi de représenter Marcelle Aron en utilisant un fond ocre chaleureux à même de créer une scène d’intérieur "intimiste" et faiblement éclairée. Vuillard employa pour ce portrait exécuté en 1913, de la peinture à la colle, medium sec et gluant à base de colle, qu’il favorisait depuis qu’il l’avait essayé en 1910 pour un autre portrait du même modèle.
Vuillard rencontra Marcelle Aron par le biais de sa cousine et amante, Lucy Hessel, femme de Jos Hessel, son marchand chez Bernhein-Jeune. Marcelle était très proche de Lucy et, si Vuillard représenta leur profonde amitié à plusieurs reprises, il immortalisa également Marcelle Aron dans d'élégants intérieurs domestiques, comme en témoigne le présent tableau et l'œuvre conservée au Museum of Fine Arts, Houston, réalisée en 1905. Marcelle choqua la haute société parisienne quand elle quitta son mari, Sam Aron, en 1912, peu de temps avant que Vuillard complétât le Portrait de Marcelle Aron. Elle l'avait en effet trompé avec l’ami proche de Vuillard, Tristan Bernard (1866-1947), écrivain et auteur dramatique qu’elle épousa par la suite, après la mort de son mari. Pendant cette période, elle faisait partie du milieu intime de l’artiste et en plus d’avoir un lien familial avec les Hessel, elle était également reliée par alliance aux Kapferers et aux Weills.
”I do not paint portraits; I paint people in their surroundings”
E. Vuillard quoted in A. Chastel, Vuillard, 1868-1940, Paris, 1946, p. 94.
The present work is a clear and beautiful example of how the artist viewed his role as interpreter and archivist of the private life of Parisian society, but also how he uses the sitter’s surroundings, often an interior scene, as an aesthetic means to portray the sitter, in this case Marcelle Aron, using the support’s warm ochre background to create a dimly lit ‘intimiste’ interior. Executed in 1913, Vuillard used for this portrait peinture à la colle, the dry, sticky glue-based medium he favoured, since having experimented that medium back in 1910, for another portrait of the same sitter.
Vuillard met Marcelle Aron through her cousin and his lover, Lucy Hessel, the wife of Jos Hessel, the artist's dealer at Galerie Bernheim-Jeune. Marcelle was very close to Lucy and Vuillard captured their intimate friendship on several occasions, as well as portraying Marcelle Aron on her own in an elegant domestic interior, two examples of which are the present lot and the painting in the Museum of Fine Arts, Houston, executed a few years earlier in 1905. Marcelle caused uproar in the Parisian upper-class society when she separated from her husband in 1912 shortly before Portrait de Marcelle Aron was completed, having had an affair with Vuillard's close friend, the comic playwright Tristan Bernard (1866-1947) whom she ultimately married. Throughout these years, she belonged to the artist's intimate milieu and, in addition to the Hessels, she was related to the Kapferers and Weills by marriage.
荣誉呈献
Adélaïde Quéau