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拍品专文
本作品收录于穆伦斯·葛尼尔文献库中。
“ 世上从未有一个艺术家像布菲一样在世时便颇负盛名… … 我们可以将他与当今的杰夫· 昆斯或村上隆相提并论， 但二位都不及布菲这样誉满全球。” — F • 赫尔高特，摘自纽约时报，2016 年10 月20 日
布菲的艺术生涯丰富多产，横跨了二十世纪的大部分时期。艺术家从 1943 年开始在巴黎学习，1947 年首次举行个展时，布菲才年仅19 岁。由1950 年代初开始，他的作品便受到法国艺评家皮埃尔• 德卡葛斯（ Pierre Descargues）的大力推崇，其后更得到法国上下一致的好评，并于1955 年被《Connaissance des Arts》艺术鉴赏杂志，选为法国最伟大的战后艺术家之一。布菲以创作具象作品为主，具有与众不同的鲜明风格，描绘极具代表性的人物和物品，他极具张力的黑色线条，以及平面而大胆的用色，都在本幅作品中有所体现。
1955 年，布菲首次以小丑和马戏团为主题作画，当时他创作了一系列以马戏团杂技演员为题的作品。小丑这个形象是二十世纪早期先锋艺术家们常用的主题，尤其是巴布洛• 毕加索，而毕加索笔下的小丑往往有着自省、沉思的特质，其常被视为他的另一个自我人格。
本幅作品创作于1996 年，属于布菲的“ 小丑”系列的第二个时期。虽然作品的构图元素与战后时期的“ 小丑”系列一致，都有尖锐的眉毛，以红圈作为鼻子和夸张的妆容，以及与之鲜明对比的百无聊赖的表情，但视角却不尽相同。与他的第一个近乎单色调的马戏团“ 小丑”系列作品相比，本作运用表现力强烈的笔触及未经混合调色的厚涂油彩，展现了布菲对色彩的非凡驾驭能力。布菲的“ 小丑”形象，在战后时期是不安与痛苦的象征，到20 世纪末期描绘同样的主题，小丑却看上去似乎接受了理想幻灭的现实。
他穿戴着传统的小丑服饰，抬眼并全神贯注于头顶上完美平衡的咖啡杯，表情愉悦而满足。滑稽的外表并未影响到画中的人物形象，反而呈现了一种宽容甚至充满希望的状态。
“ 世上从未有一个艺术家像布菲一样在世时便颇负盛名… … 我们可以将他与当今的杰夫· 昆斯或村上隆相提并论， 但二位都不及布菲这样誉满全球。” — F • 赫尔高特，摘自纽约时报，2016 年10 月20 日
布菲的艺术生涯丰富多产，横跨了二十世纪的大部分时期。艺术家从 1943 年开始在巴黎学习，1947 年首次举行个展时，布菲才年仅19 岁。由1950 年代初开始，他的作品便受到法国艺评家皮埃尔• 德卡葛斯（ Pierre Descargues）的大力推崇，其后更得到法国上下一致的好评，并于1955 年被《Connaissance des Arts》艺术鉴赏杂志，选为法国最伟大的战后艺术家之一。布菲以创作具象作品为主，具有与众不同的鲜明风格，描绘极具代表性的人物和物品，他极具张力的黑色线条，以及平面而大胆的用色，都在本幅作品中有所体现。
1955 年，布菲首次以小丑和马戏团为主题作画，当时他创作了一系列以马戏团杂技演员为题的作品。小丑这个形象是二十世纪早期先锋艺术家们常用的主题，尤其是巴布洛• 毕加索，而毕加索笔下的小丑往往有着自省、沉思的特质，其常被视为他的另一个自我人格。
本幅作品创作于1996 年，属于布菲的“ 小丑”系列的第二个时期。虽然作品的构图元素与战后时期的“ 小丑”系列一致，都有尖锐的眉毛，以红圈作为鼻子和夸张的妆容，以及与之鲜明对比的百无聊赖的表情，但视角却不尽相同。与他的第一个近乎单色调的马戏团“ 小丑”系列作品相比，本作运用表现力强烈的笔触及未经混合调色的厚涂油彩，展现了布菲对色彩的非凡驾驭能力。布菲的“ 小丑”形象，在战后时期是不安与痛苦的象征，到20 世纪末期描绘同样的主题，小丑却看上去似乎接受了理想幻灭的现实。
他穿戴着传统的小丑服饰，抬眼并全神贯注于头顶上完美平衡的咖啡杯，表情愉悦而满足。滑稽的外表并未影响到画中的人物形象，反而呈现了一种宽容甚至充满希望的状态。