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拍品专文
“ 时间流逝。
在它消失之前。
我想抓住它一点， 让它持续. . .
想象力不会停留在过去或未来。
这让我既高兴又伤感。”— 奈良美智
《生活在盒子中》是由日本最出色的两名当代艺术家，奈良美智和杉戸洋合作完成的。在2004 年，两位艺术家受到了奥地利美景宫美术馆的邀请，共同在维也纳驻地三个月。这幅作品就是他们奥地利“ 越过彩虹”项目中，创作的三十五件作品中的一件精品。 “ 越过彩虹” 记录了两位艺术家在一个新城市的经历，他们从1939 年的《绿野仙踪》音乐剧提取灵感。奈良美智对小孩的描绘十分出名，它们有时会使人想起大众漫画的传统。杉戸洋则受到东西方的艺术影响，善于创作情感细腻而丰富的风景画。童年就像如痴如醉的梦，逃离成人世界的喧嚣，来到充斥着孩童般想象的界域，观者仿佛再度变为儿童，通过小孩的视角重新审视自己与过去的关系。
小孩身后的背景由单色组成，柔和而亲切，她的身体和半张脸被纸盒挡住，而她的眼神却非常锋利。 眼睛在奈良美智的画作中是一个反复出现的题材，成为他代表性的主题。画中小孩眼睛略微倾斜的形状，狭窄且拉长的眼睛通常传递着多种情感，比如快乐或者沮丧。这些似乎被大人社会影响的孩子们，带着选择性去看待世界一切。画中的小孩与盒子产生了一种共存的关系：她居于其中，与此同时盒子也是她与外面世界所隔绝的盾牌。在一个人的童年里，盒子是一件经常出现的物品，唤起许多的联想。盒子的特质之一就是秘密，暗示某些在“ 围墙”内不可告人的举动。此外，它还作为回忆或是思想的宝库。回忆会因为不同情况而不断变化，而它的含义也不断被重复挖掘，然后产生新的结果。
正如画中的小孩似乎被放置在一个不确定的空间中，她周遭时间仿佛也就此凝固。画家们创作画作的行为则类似时空中的小停顿或者暂时的停滞。在停顿之后，小孩的身体会继续生长和变化。因此，在奈良美智绘画的儿童中，这种不断前进和变化的概念一直嵌入其中。在天真的同时邪恶，在可爱的同时堕落，画中孤单的孩子不是别的，而是成人世界眼里的镜子般对映的影子。
在它消失之前。
我想抓住它一点， 让它持续. . .
想象力不会停留在过去或未来。
这让我既高兴又伤感。”— 奈良美智
《生活在盒子中》是由日本最出色的两名当代艺术家，奈良美智和杉戸洋合作完成的。在2004 年，两位艺术家受到了奥地利美景宫美术馆的邀请，共同在维也纳驻地三个月。这幅作品就是他们奥地利“ 越过彩虹”项目中，创作的三十五件作品中的一件精品。 “ 越过彩虹” 记录了两位艺术家在一个新城市的经历，他们从1939 年的《绿野仙踪》音乐剧提取灵感。奈良美智对小孩的描绘十分出名，它们有时会使人想起大众漫画的传统。杉戸洋则受到东西方的艺术影响，善于创作情感细腻而丰富的风景画。童年就像如痴如醉的梦，逃离成人世界的喧嚣，来到充斥着孩童般想象的界域，观者仿佛再度变为儿童，通过小孩的视角重新审视自己与过去的关系。
小孩身后的背景由单色组成，柔和而亲切，她的身体和半张脸被纸盒挡住，而她的眼神却非常锋利。 眼睛在奈良美智的画作中是一个反复出现的题材，成为他代表性的主题。画中小孩眼睛略微倾斜的形状，狭窄且拉长的眼睛通常传递着多种情感，比如快乐或者沮丧。这些似乎被大人社会影响的孩子们，带着选择性去看待世界一切。画中的小孩与盒子产生了一种共存的关系：她居于其中，与此同时盒子也是她与外面世界所隔绝的盾牌。在一个人的童年里，盒子是一件经常出现的物品，唤起许多的联想。盒子的特质之一就是秘密，暗示某些在“ 围墙”内不可告人的举动。此外，它还作为回忆或是思想的宝库。回忆会因为不同情况而不断变化，而它的含义也不断被重复挖掘，然后产生新的结果。
正如画中的小孩似乎被放置在一个不确定的空间中，她周遭时间仿佛也就此凝固。画家们创作画作的行为则类似时空中的小停顿或者暂时的停滞。在停顿之后，小孩的身体会继续生长和变化。因此，在奈良美智绘画的儿童中，这种不断前进和变化的概念一直嵌入其中。在天真的同时邪恶，在可爱的同时堕落，画中孤单的孩子不是别的，而是成人世界眼里的镜子般对映的影子。