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Und Oben!
细节
Wassily Kandinsky (1866-1944)
Und Oben!
monogrammé et daté '29' (en bas à gauche); monogrammé, daté, numéroté et inscrit '1929 No 351 -"Und Oben!"' (au revers)
aquarelle, spritztechnik et plume et encre de Chine sur papier marouflé par l'artiste sur papier fort
image: 51 x 24 cm.
montage de l'artiste: 63 x 36.1 cm.
Exécuté en mai 1929
signed with monogram and dated '29' (lower left); signed with monogram, dated, numbered and inscribed '1929 No 351 -"Und Oben!"' (on the reverse)
watercolour, spritztechnik and pen and India ink on paper laid down by the artist on card
image: 20 1/8 x 9 ½ in.
artist's mount: 24 ¾ x 14 ¼ in.
Executed in May 1929
Und Oben!
monogrammé et daté '29' (en bas à gauche); monogrammé, daté, numéroté et inscrit '1929 No 351 -"Und Oben!"' (au revers)
aquarelle, spritztechnik et plume et encre de Chine sur papier marouflé par l'artiste sur papier fort
image: 51 x 24 cm.
montage de l'artiste: 63 x 36.1 cm.
Exécuté en mai 1929
signed with monogram and dated '29' (lower left); signed with monogram, dated, numbered and inscribed '1929 No 351 -"Und Oben!"' (on the reverse)
watercolour, spritztechnik and pen and India ink on paper laid down by the artist on card
image: 20 1/8 x 9 ½ in.
artist's mount: 24 ¾ x 14 ¼ in.
Executed in May 1929
来源
Nina Kandinsky, Neuilly-sur-Seine.
Monsieur et Madame Henri Goetz, Paris (don de celle-ci en mars 1946).
Vente, Stuttgarter Kunstkabinett, Stuttgart, 20 mai 1960, lot 243.
M. Knoedler & Co., Inc., New York; Galerie Berggruen et Cie., Paris et Theodore Schemp, New York (acquis ensemble au cours de cette vente).
Acquis auprès de ceux-ci par la famille du propriétaire actuel en mai 1961.
Monsieur et Madame Henri Goetz, Paris (don de celle-ci en mars 1946).
Vente, Stuttgarter Kunstkabinett, Stuttgart, 20 mai 1960, lot 243.
M. Knoedler & Co., Inc., New York; Galerie Berggruen et Cie., Paris et Theodore Schemp, New York (acquis ensemble au cours de cette vente).
Acquis auprès de ceux-ci par la famille du propriétaire actuel en mai 1961.
出版
Liste manuscrite des aquarelles de l'artiste, no. 351.
V. Endicott Barnett, Kandinsky Aquarelles, Catalogue Raisonné, 1922-1944, Paris, 1994, vol. 2, p. 266, no. 942 (illustré).
V. Endicott Barnett, Kandinsky Aquarelles, Catalogue Raisonné, 1922-1944, Paris, 1994, vol. 2, p. 266, no. 942 (illustré).
注意事项
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更多详情
Composition abstraite d'une grande inventivité, Und Oben est exécutée en mai 1929, en Allemagne, vers la fin des années Bauhaus de Kandinsky. Constituée d'un éventail de formes et de schémas, cette œuvre est emblématique de l'abstraction géométrique et stylisée que l'artiste développe au sommet de sa carrière de professeur, ou de « Maître », au Dessau Bauhaus.
En 1926, trois ans avant l'exécution de Und Oben, Kandinsky publie son traité Punkt und Linie zur Fläche (« Point et ligne sur plan »), dans lequel il expose ses théories concernant les principes complexes de la construction géométrique et de la forme, fruit de ses recherches assidues au sein de l'école allemande. Au cœur de cette pensée se trouve une analyse de la nature et du pouvoir affectif des différents éléments d'une image. Exposé au constructivisme à son retour en Russie entre 1916 et 1922, Kandinsky est en désaccord total avec l'éradication de l'émotion et du sentiment dont témoignent les œuvres de ses compatriotes. Il estime au contraire que, sans émotion, l'art n'est plus qu'une « construction calculée » ; le travail d'un « technicien », et non d'un artiste (Kandinsky, cité in J. Hahl-Koch, Kandinsky, Londres, 1993, p. 299).
Executed in May 1929, Und Oben is a highly inventive, abstract composition that Kandinsky created during his last years at the Dessau Bauhaus in Germany. Comprising of a number of shapes and forms, the work embodies the height of the stylised and geometric form of abstraction that Kandinsky practiced throughout his final years as a teacher, or "Master", at the Bauhaus. In 1926, three years before
Und Oben was executed, Kandinsky had published his treatise, Punkt und Linie zur Fläche (Point and Line to Plane), in which he detailed his theories regarding the complex principles of geometric construction and form that he had painstakingly developed during his years at the Bauhaus. At the centre of his theory was his analysis of the emotive power and nature of the individual elements of a picture. Having come into contact with Constructivism during his return to his native Russia between 1916 and 1922, Kandinsky ardently disagreed with the suppression of emotion and feeling that the constructivist works displayed, believing that without this, art became nothing more than a "calculated construction", created not by artist but by, "mechanics" (Kandinsky, quoted in J. Hahl-Koch, Kandinsky, London, 1993, p. 299).
En 1926, trois ans avant l'exécution de Und Oben, Kandinsky publie son traité Punkt und Linie zur Fläche (« Point et ligne sur plan »), dans lequel il expose ses théories concernant les principes complexes de la construction géométrique et de la forme, fruit de ses recherches assidues au sein de l'école allemande. Au cœur de cette pensée se trouve une analyse de la nature et du pouvoir affectif des différents éléments d'une image. Exposé au constructivisme à son retour en Russie entre 1916 et 1922, Kandinsky est en désaccord total avec l'éradication de l'émotion et du sentiment dont témoignent les œuvres de ses compatriotes. Il estime au contraire que, sans émotion, l'art n'est plus qu'une « construction calculée » ; le travail d'un « technicien », et non d'un artiste (Kandinsky, cité in J. Hahl-Koch, Kandinsky, Londres, 1993, p. 299).
Executed in May 1929, Und Oben is a highly inventive, abstract composition that Kandinsky created during his last years at the Dessau Bauhaus in Germany. Comprising of a number of shapes and forms, the work embodies the height of the stylised and geometric form of abstraction that Kandinsky practiced throughout his final years as a teacher, or "Master", at the Bauhaus. In 1926, three years before
Und Oben was executed, Kandinsky had published his treatise, Punkt und Linie zur Fläche (Point and Line to Plane), in which he detailed his theories regarding the complex principles of geometric construction and form that he had painstakingly developed during his years at the Bauhaus. At the centre of his theory was his analysis of the emotive power and nature of the individual elements of a picture. Having come into contact with Constructivism during his return to his native Russia between 1916 and 1922, Kandinsky ardently disagreed with the suppression of emotion and feeling that the constructivist works displayed, believing that without this, art became nothing more than a "calculated construction", created not by artist but by, "mechanics" (Kandinsky, quoted in J. Hahl-Koch, Kandinsky, London, 1993, p. 299).
荣誉呈献
Antoine Lebouteiller