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拍品专文
Les exemples de rayographies comprenant des mains sont nombreux. Ici comme souvent, la main -certainement celle de Man Ray - manipule les objets sur le papier sensible : un morceau de tissus quelconque, abîmé, effiloché, un peu d’ouate aussi sans doute… Ces petits déchets de la vie quotidienne, trouvés par terre ou abandonnés ailleurs, semblent avoir été posés précautionneusement par Man Ray, un peu comme dans une autre rayographie de 1923 intitulée Monsieur… Inventeur, Constructeur, 6 seconds publiée à l’époque dans Littérature.
Les expériences de Man Ray en laboratoire révèlent son souci d’exprimer de manière « sensible » la vie des objets, leur indépendance, leur capacité à signifier autre chose que ce pour quoi ils ont été fabriqués. Il s’agit de leur donner une nouvelle apparence. Les objets posés sur le papier sensible sont souvent reconnaissables tout en étant transformés, transportés dans un monde étrange. C’est cette dialectique entre le connu et l’inconnu qui permet d’ouvrir l’esprit à une autre réalité.
Les rayographies furent les premières épreuves photographiques à obtenir auprès du public une valeur équivalente à celle de l’art. Elles prouvaient que la photographie, contrairement aux idées reçues, n’était pas simplement reproductrice, documentaire, mais également créatrice, inventive, et qu’elle pouvait donner naissance à des images nées de l’imagination, de l’inspiration et de la réflexion de l’artiste.
There are many examples of rayographs featuring hands. On this image, as is often the case, the hand —undoubtedly belonging to Man Ray —touches objects on sensitive paper: a random, damaged, frayed piece of fabric, also maybe some cotton wool ... These small discards of everyday life, found on the ground or abandoned elsewhere, seem to have been placed carefully by Man Ray, a little bit like in another rayograph of 1923 entitled Monsieur… Inventeur, Constructeur, 6 seconds published at the time in Littérature.
Man Ray's laboratory experiments reveal his concern for expressing with “sensitivity” the life of objects, their independence, their ability to mean something other than what they were made for. The purpose was to give them a new physical appearance. Objects placed on the sensitised paper are often recognizable while being transformed, transported to a strange world. It is this conversation between the known and the unknown that opens the mind to another reality.
Rayographs were the first photographic prints to achieve a public value equivalent to that of art.
They proved that photography, contrary to popular belief, was not simply reproductive, documentary, but also creative, inventive, and that it could give birth to images born from the imagination, inspiration and reflection of the artist.
Les expériences de Man Ray en laboratoire révèlent son souci d’exprimer de manière « sensible » la vie des objets, leur indépendance, leur capacité à signifier autre chose que ce pour quoi ils ont été fabriqués. Il s’agit de leur donner une nouvelle apparence. Les objets posés sur le papier sensible sont souvent reconnaissables tout en étant transformés, transportés dans un monde étrange. C’est cette dialectique entre le connu et l’inconnu qui permet d’ouvrir l’esprit à une autre réalité.
Les rayographies furent les premières épreuves photographiques à obtenir auprès du public une valeur équivalente à celle de l’art. Elles prouvaient que la photographie, contrairement aux idées reçues, n’était pas simplement reproductrice, documentaire, mais également créatrice, inventive, et qu’elle pouvait donner naissance à des images nées de l’imagination, de l’inspiration et de la réflexion de l’artiste.
There are many examples of rayographs featuring hands. On this image, as is often the case, the hand —undoubtedly belonging to Man Ray —touches objects on sensitive paper: a random, damaged, frayed piece of fabric, also maybe some cotton wool ... These small discards of everyday life, found on the ground or abandoned elsewhere, seem to have been placed carefully by Man Ray, a little bit like in another rayograph of 1923 entitled Monsieur… Inventeur, Constructeur, 6 seconds published at the time in Littérature.
Man Ray's laboratory experiments reveal his concern for expressing with “sensitivity” the life of objects, their independence, their ability to mean something other than what they were made for. The purpose was to give them a new physical appearance. Objects placed on the sensitised paper are often recognizable while being transformed, transported to a strange world. It is this conversation between the known and the unknown that opens the mind to another reality.
Rayographs were the first photographic prints to achieve a public value equivalent to that of art.
They proved that photography, contrary to popular belief, was not simply reproductive, documentary, but also creative, inventive, and that it could give birth to images born from the imagination, inspiration and reflection of the artist.