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拍品专文
二十世纪的第一个十年里，巴黎澎湃激昂，热情似火的氛围深深打动了凡·东根， 他陶醉于描绘美丽动人、装扮时髦的女子，让观者不由自主地沉浸在那个生机盎然，纵情欢愉的世界，与凡·东根一道尽情享受上流社会的赏心乐事。画面层次丰富，流畅的笔触直出胸臆，凡·东根在《戴项链的女子》中充分展示了其精妙绝伦的绘画及色彩技法，纵观整幅画面，艺术家的创作过程跃然纸上，每一个笔触、每 一道层次都生动鲜明。从长长的轻扫笔触转向短促的点彩涂抹，柔软细腻的质感呼之欲出，凡·东根成功捕捉到了模特肌肤周围光线的微妙变化，与瑰丽的红色背景 形成强烈对比，将这幅肖像焕发的容光与力量体现得淋漓尽致。
初到巴黎的凡·东根，便立刻为这座法国首都的绚烂活力与超凡现代性深深冲击。 他在日后解释道，这座城市「如一座灯塔」般吸引着他，将他拉入霓虹闪烁的蒙 马特和皮加勒街区的享乐天地。（凡·东根，引自A·霍普曼《不为人知的凡·东 根：早期及野兽派画作 1895-1912》展览图录，鹿特丹、里昂及巴黎，1997年， 页26）。凡·东根纵情投身于法国首都的眩目繁华中，成为这活力四射的时尚之 都最为重要的纪录者之一，以画笔绘下那些灯红酒绿的街区中，饮酒跳舞、彻夜狂 欢的夜猫子们。而女性很快成为他最为重要的创作主题，女性的优雅与性感永恒吸 引着凡·东根，他试图捕捉到女性力量和动人魅力的微妙感觉。凡·东根的模特们 常常是舞者、演员和卡巴莱歌舞艺术家，她们出没在凡·东根工作室附近的夜总会 与剧院，整夜流连于寻欢作乐的人群中，凡·东根因此深深着迷于女性身体的迷人 性感，他说道：「我用图画具象化表达我的欲望... 我喜欢一切闪闪发光的东西，熠 熠生辉的宝石，引人欲望的美丽女性... 绘画让我最为完整地拥有了这一切」（凡· 东根，引自J·弗利曼，《野兽派》展览图录，新南威尔士及伦敦，1995年， 第118页）。
当代艺评家常盛赞凡·东根的「波德莱尔式凝视」，他善于捕捉画面场景中最为微 妙的细节，而这些细节正是传递巴黎充满活力、热情洋溢的社会氛围的最佳写照。 作为浪游者的现代化身，凡·东根将他敏锐入微的观察技巧与充满先锋意识的绘 画美学相结合，以极富表现力的技法挥洒色彩，他的创作与革命性艺术家群体野兽 派志同道合。野兽派在1905年的法国秋季沙龙上崭露头角，诸如亨利·马蒂斯、 安德烈·德兰这些艺术家们以其大胆强烈的色彩碰撞与纵横自如的创作手法，顿时 引爆了巴黎艺坛，他们将色彩从纯粹描绘性角色中解放出来，挑战了绘画的模仿拟 态传统，例如马蒂斯的代表作《戴帽子的女人》（1905年作；旧金山现代艺术博 物馆）。这件重要的作品无疑备受凡·东根推崇，马蒂斯夫人头戴的漂亮帽子反映 出当时的时尚潮流，同样在凡·东根的肖像画中成为标志性符号，例如《戴项链的 女子》。尽管凡·东根在1905年的沙龙展览中并没有与野兽派画作一同展出，日 后人们将他与野兽派的诞生环境联系在一起，他很快声名鹊起，被誉为野兽派最大 胆、最具原创性的艺术家之一。
在1905-1907年间，凡·东根住在巴黎的艺术中心蒙马特区，他在广为人知的艺术 家聚集地——一幢形如「洗濯船」的建筑物里租了一间工作室，位于拉维尼昂街， 与巴布罗·毕加索的工作室位于同一楼层。两位艺术家在共同生活和工作的岁月里 结下了深厚的友谊，他们交换艺术作品，夜以继日地谈论绘画创作，并常常在彼此 的工作室里一待就是几个小时。一众前卫的思想家、作家和艺术家聚集在毕加索 周围，几乎每天都往来于「洗濯船」。沉浸在这个振奋人心的艺术革命者世界中， 凡·东根开始探索一条全新的创作道路，采用充满活力、极富表现力的色彩、大胆 奔放的笔触，以彻底现代的方法对待绘画。
《戴项链的女子》画面中央的模特身分不明，而整个人散发着宁静典雅的气息，她 转身面向我们，神秘的表情和迷人的目光牢牢吸引着观者。她眼影浓重，胭脂红唇 优雅动人，表明她是一个全然现代的女性，对她来说，时尚的外表是她个人身份的 重要元素。雷诺阿、马蒂斯和毕加索等20世纪初的重要艺术家，经常在画面上利用 帽子和服饰来彰显时尚潮流，以点缀其主题的美丽、颓废与环境。凡·东根亦不例 外，经常让他的模特戴上精美头饰，在摆造型时要求她们戴上宽大时尚的帽子。在 这幅作品中，一个相对小巧的太阳帽看似简单，却由一根深灰色的丝巾完成华丽转 变，丝巾绕过帽顶，在模特身后如瀑布般垂下。这顶帽子既保持了与她全身其他装 束一致的素雅，又为这位神秘女子平添了几丝优雅氛围，这些视觉上的华丽修饰勾 勒出这位引领时尚，打扮得体的年轻女士形象，一道巴黎街头典型的靓丽风景线。 凡·东根笔下的模特总是透露着显而易见的神秘气息，她超凡出尘的沉静与与神秘 姿态令人难以琢磨她的内在性格、所思所想，以及当她站在艺术家面前时所感受到 的情绪。尽管她直视画家与观者，却仿佛总保持着若即若离的距离，我们寻根究底 的凝视完全无法看透她。这位女士呈现着极有分寸的沉着，将她的秘密、愿望和想 法隐藏在优雅的面容之下，营造出一种神秘浪漫的视觉体验，令人不由自主联想起 20世纪初巴黎街头的时尚优雅女性。
《戴项链的女子》曾为先锋美妆企业家及艺术赞助人赫莲娜·鲁宾斯坦珍藏。作为 世界上最成功的女性企业家之一，在她长达数十年的商业统治中，鲁宾斯坦四处搜 求先锋艺术，并以极为精明的眼光将二十世纪初一些代表人物的作品收入囊中，并 因此而声名卓著，她随后将这些作品安置于全球高端精品美妆店与美容院。这些装 饰华丽的空间，由鲁宾斯坦自己设计，看似室内设计，实际上模糊了商业空间和私 人艺术画廊的界限，每个沙龙都包含了从她私人珍藏中精心挑选的作品。鲁宾斯坦 的许多品牌店还展示了由当时最为时髦的一些艺术家受特别委托所作的装置和艺术 品。鲁宾斯坦为画中女子的沉着、优雅和凝视的魅力所深深吸引，购买了这幅画， 直到 1960 年代末一直保留在她的珍藏中。
初到巴黎的凡·东根，便立刻为这座法国首都的绚烂活力与超凡现代性深深冲击。 他在日后解释道，这座城市「如一座灯塔」般吸引着他，将他拉入霓虹闪烁的蒙 马特和皮加勒街区的享乐天地。（凡·东根，引自A·霍普曼《不为人知的凡·东 根：早期及野兽派画作 1895-1912》展览图录，鹿特丹、里昂及巴黎，1997年， 页26）。凡·东根纵情投身于法国首都的眩目繁华中，成为这活力四射的时尚之 都最为重要的纪录者之一，以画笔绘下那些灯红酒绿的街区中，饮酒跳舞、彻夜狂 欢的夜猫子们。而女性很快成为他最为重要的创作主题，女性的优雅与性感永恒吸 引着凡·东根，他试图捕捉到女性力量和动人魅力的微妙感觉。凡·东根的模特们 常常是舞者、演员和卡巴莱歌舞艺术家，她们出没在凡·东根工作室附近的夜总会 与剧院，整夜流连于寻欢作乐的人群中，凡·东根因此深深着迷于女性身体的迷人 性感，他说道：「我用图画具象化表达我的欲望... 我喜欢一切闪闪发光的东西，熠 熠生辉的宝石，引人欲望的美丽女性... 绘画让我最为完整地拥有了这一切」（凡· 东根，引自J·弗利曼，《野兽派》展览图录，新南威尔士及伦敦，1995年， 第118页）。
当代艺评家常盛赞凡·东根的「波德莱尔式凝视」，他善于捕捉画面场景中最为微 妙的细节，而这些细节正是传递巴黎充满活力、热情洋溢的社会氛围的最佳写照。 作为浪游者的现代化身，凡·东根将他敏锐入微的观察技巧与充满先锋意识的绘 画美学相结合，以极富表现力的技法挥洒色彩，他的创作与革命性艺术家群体野兽 派志同道合。野兽派在1905年的法国秋季沙龙上崭露头角，诸如亨利·马蒂斯、 安德烈·德兰这些艺术家们以其大胆强烈的色彩碰撞与纵横自如的创作手法，顿时 引爆了巴黎艺坛，他们将色彩从纯粹描绘性角色中解放出来，挑战了绘画的模仿拟 态传统，例如马蒂斯的代表作《戴帽子的女人》（1905年作；旧金山现代艺术博 物馆）。这件重要的作品无疑备受凡·东根推崇，马蒂斯夫人头戴的漂亮帽子反映 出当时的时尚潮流，同样在凡·东根的肖像画中成为标志性符号，例如《戴项链的 女子》。尽管凡·东根在1905年的沙龙展览中并没有与野兽派画作一同展出，日 后人们将他与野兽派的诞生环境联系在一起，他很快声名鹊起，被誉为野兽派最大 胆、最具原创性的艺术家之一。
在1905-1907年间，凡·东根住在巴黎的艺术中心蒙马特区，他在广为人知的艺术 家聚集地——一幢形如「洗濯船」的建筑物里租了一间工作室，位于拉维尼昂街， 与巴布罗·毕加索的工作室位于同一楼层。两位艺术家在共同生活和工作的岁月里 结下了深厚的友谊，他们交换艺术作品，夜以继日地谈论绘画创作，并常常在彼此 的工作室里一待就是几个小时。一众前卫的思想家、作家和艺术家聚集在毕加索 周围，几乎每天都往来于「洗濯船」。沉浸在这个振奋人心的艺术革命者世界中， 凡·东根开始探索一条全新的创作道路，采用充满活力、极富表现力的色彩、大胆 奔放的笔触，以彻底现代的方法对待绘画。
《戴项链的女子》画面中央的模特身分不明，而整个人散发着宁静典雅的气息，她 转身面向我们，神秘的表情和迷人的目光牢牢吸引着观者。她眼影浓重，胭脂红唇 优雅动人，表明她是一个全然现代的女性，对她来说，时尚的外表是她个人身份的 重要元素。雷诺阿、马蒂斯和毕加索等20世纪初的重要艺术家，经常在画面上利用 帽子和服饰来彰显时尚潮流，以点缀其主题的美丽、颓废与环境。凡·东根亦不例 外，经常让他的模特戴上精美头饰，在摆造型时要求她们戴上宽大时尚的帽子。在 这幅作品中，一个相对小巧的太阳帽看似简单，却由一根深灰色的丝巾完成华丽转 变，丝巾绕过帽顶，在模特身后如瀑布般垂下。这顶帽子既保持了与她全身其他装 束一致的素雅，又为这位神秘女子平添了几丝优雅氛围，这些视觉上的华丽修饰勾 勒出这位引领时尚，打扮得体的年轻女士形象，一道巴黎街头典型的靓丽风景线。 凡·东根笔下的模特总是透露着显而易见的神秘气息，她超凡出尘的沉静与与神秘 姿态令人难以琢磨她的内在性格、所思所想，以及当她站在艺术家面前时所感受到 的情绪。尽管她直视画家与观者，却仿佛总保持着若即若离的距离，我们寻根究底 的凝视完全无法看透她。这位女士呈现着极有分寸的沉着，将她的秘密、愿望和想 法隐藏在优雅的面容之下，营造出一种神秘浪漫的视觉体验，令人不由自主联想起 20世纪初巴黎街头的时尚优雅女性。
《戴项链的女子》曾为先锋美妆企业家及艺术赞助人赫莲娜·鲁宾斯坦珍藏。作为 世界上最成功的女性企业家之一，在她长达数十年的商业统治中，鲁宾斯坦四处搜 求先锋艺术，并以极为精明的眼光将二十世纪初一些代表人物的作品收入囊中，并 因此而声名卓著，她随后将这些作品安置于全球高端精品美妆店与美容院。这些装 饰华丽的空间，由鲁宾斯坦自己设计，看似室内设计，实际上模糊了商业空间和私 人艺术画廊的界限，每个沙龙都包含了从她私人珍藏中精心挑选的作品。鲁宾斯坦 的许多品牌店还展示了由当时最为时髦的一些艺术家受特别委托所作的装置和艺术 品。鲁宾斯坦为画中女子的沉着、优雅和凝视的魅力所深深吸引，购买了这幅画， 直到 1960 年代末一直保留在她的珍藏中。