.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
拍品专文
This elegant garniture is a fine example of the mounting and ornamentation of oriental objects for the Lascelles family at Harewood House by some of the most accomplished English craftsmen of the early 19th century. Though the supply of ormolu for mounted oriental ceramics had been dominated by Parisian bronziers throughout the 18th century, the huge appetite and demand for French decorative arts encouraged by the Prince Regent in the later reign of George III turned English entrepreneurs and craftsmen like Benjamin Vulliamy and Matthew Boulton to the production of gilt-bronzes.
THE DESIGN
Using motifs taken from antiquity, the design of the vases is characteristic of the early 19th century. The bearded masks on the mounts of the paired vases were first seen on a pair of Chinese dark-blue porcelain vases sold to Edward Lascelles on 15th April 1806 and were described by Vulliamy as ‘emblematical of vegetation’ (G. de Bellaigue, ‘Samuel Parker and the Vulliamys, Purveyors of Gilt Bronze’, in The Burlington Magazine, Vol. 139, No. 1126, January 1997, pp. 31 – 32, ill. fig. 51). They feature on several mounts by the Vulliamys including on a vase in the Royal Collection at Buckingham Palace that exactly matches our own pair (RCIN 185). Of the same height, they also feature the same handles and mirror-black glaze. This vase is listed in Vulliamy’s Ornament Book as ‘Black China Bottle for Mr Fogg’ and the mounts were supplied in 1811. Indeed the description of the vase in the invoice sent by Vulliamy to Fogg would also apply to our own: ’a Large Black China Bottle with gadroon Lip and deep lining square handles with Scroll ends resting upon very handsome Antique Masks a Large Base on foot ornamented with null’d Mouldings the whole highly finished & strongly gilt in dead and burnished Gold at 32 Guineas £33.12.’ (J. Ayers, Chinese and Japanese Works of Art in the Collection of Her Majesty The Queen: Volume II, London 2016). The appeal of 'Black China' resonated particularly with the couturier Coco Chanel who was the inspiration behind Hubert de Givenchy's acquisition of these vases. Indeed Givenchy himself recounted 'It was Chanel who put me onto miroir noir vases. She always claimed they were the rarest and that I should buy them whenever I had the opportunity.'
THE PROVENANCE
The first mention of the vases in the Harewood collection is most probably in an 1807 bill of payment from The Hon. Edward Lascelles to Robert Fogg. Referring either to Edward Lascelles, 1st Earl of Harewood (1740 – 1820) or his eldest son Edward ‘Beau’ Lascelles (1764 – 1814) the payment is recorded amongst a list of porcelain as: ‘A pair of purple enamelled jars, mounted’, for which £42 was paid. They are then recorded in the ‘Gallery’ of Harewood House in the 1892 Inventory of Heirlooms created under the will of Henry Thynne Lascelles, 4th Earl of Harewood as: ‘A pair of Chinese porcelain bottles rich brown glaze mounted in ormolu of the Empire period with rim, base, straight handles and masks’. The third vase is also inventoried as: ‘A black Chinese porcelain bottle with rich dark brown glaze plainly mounted in ormolu Empire period’.
The pair of vases are illustrated in a guide-book for Harewood House in 1959 on the under-tier of a console table in the Gallery, and again in the 1979 revised edition with the third vase on top of the adjacent console table (R. Buckle, Harewood: A guide-book to the Yorkshire seat of Her Royal Highness The Princess Royal and the Earl of Harewood, Derby, 1959, p.22; R. Buckle, Harewood: A revised guide-book to the Yorkshire seat of the Earls of Harewood, Derby, 1979, p. 27).
A similar Chinese porcelain vase from Harewood, also mounted by Vulliamy & Son and located in the Gallery according to the 1892 inventory was sold in Harewood, Collecting in the Royal Tradition, Christie’s, London, 5 December 2012, lot 523. This vase was also most certainly supplied by Robert Fogg c. 1805 – 1812.
VULLIAMY & SON
Benjamin Vulliamy (1747 – 1811) was a manufacturer of clocks, silver, furniture and gilt-bronzes. He started working with his father, Justin, in 1780 and together they established the family firm Vulliamy and Son. Due to his talents in clockmaking, Benjamin received a Royal Appointment in 1773 as King George III’s Clockmaker. Although the King was already a patron of his father, Benjamin further developed the relationship with the royal court in the following years. Together with his son - Benjamin Lewis Vulliamy (1780 – 1854), Benjamin executed many important commissions of gilt-bronze mounts for furniture, notably for King George IV at Carlton House and the Royal Pavilion, Brighton. Visitors local and foreign commented particularly on the dazzling effect of the gilt-bronzes decorating the King’s residences.
Cette élégante garniture est un bel exemple de montage et d'ornementation d'objets orientaux pour la famille Lascelles à Harewood House par certains des artisans anglais les plus accomplis du début du XIXe siècle. Bien que les bronziers parisiens aient dominé le marché des céramiques orientales montées en bronze doré tout au long du XVIIIe siècle, l'appétit et la demande énormes pour les arts décoratifs français encouragés par le Prince Régent à la fin du règne de George III ont poussé des entrepreneurs et des artisans anglais comme Benjamin Vulliamy et Matthew Boulton à produire ce type de monture en bronze.
LE MODELE
Le modèle de ce vase, avec ses reprises de motifs inspirés de l’antique, est caractéristique du début du XIXe siècle. Ce décor de masque d’homme barbu apparait pour la première fois sur une paire de vases en porcelaine de Chine bleu foncé montée en bronze ayant été vendue à Edward Lascelles le 15 avril 1806 alors décrit par Vulliamy comme emblématique de végétation (G. de Bellaigue, ‘Samuel Parker and the Vulliamys, Purveyors of Gilt Bronze’, in The Burlington Magazine, Vol. 139, No. 1126, janvier 1997, pp. 31 – 32, ill. fig. 51). Ils figurent sur plusieurs montures de Vulliamy, notamment sur un vase de la collection royale de Buckingham Palace qui est en tout point similaire à la paire que nous présentons ici (Inv. RCIN 185). De la même hauteur, ils présentent les mêmes poignées et une glaçure noire miroir identique. Ce vase dont les montures ont été créées en 1811, figure dans le Vulliamy's Ornament Book sous le nom de Black China Bottle for Mr Fogg. La description qui est faite de ce vase dans la facture qui a été envoyée à Fogg pourrait également correspondre à ceux que nous présentons ici : a Large Black China Bottle with gadroon Lip and deep lining square handles with Scroll ends resting upon very handsome Antique Masks a Large Base on foot ornamented with null’d Mouldings the whole highly finished & strongly gilt in dead and burnished Gold at 32 Guineas £33.12. (J. Ayers, Chinese and Japanese Works of Art in the Collection of Her Majesty The Queen: Volume II, Londres, 2016). L’attrait d’Hubert de Givenchy pour ces vases Noir de Chine a été inspiré par le goût de la couturière Coco Chanel. En effet, Givenchy lui-même racontait : C'est Chanel qui m'a fait découvrir les vases en miroir noir. Elle a toujours prétendu qu’il s’agissait des plus rares et que je devais les acheter dès que j'en avais l'occasion.
LA PROVENANCE
La première mention des vases de la collection Harewood se trouve dans une facture de 1807 adressée par Hon. Edward Lascelles à Robert Fogg. Se référant soit à Edward Lascelles, 1er comte de Harewood (1740 - 1820), soit à son fils aîné Edward "Beau" Lascelles (1764 - 1814), le paiement est enregistré parmi une liste de porcelaines : Une paire de jarres émaillées pourpres, montées, pour lesquelles 42 £ ont été payées. Elles sont ensuite enregistrées dans la Galerie de Harewood House dans l'Inventaire des biens hérités de 1892, créé en vertu du testament de Henry Thynne Lascelles, 4e comte de Harewood, comme étant une paire de bouteilles en porcelaine chinoise, montées : Une paire de flacons en porcelaine chinoise à riche glaçure brune montés en bronze doré de la période Empire avec bord, base, poignées droites et masques. Le troisième vase est également inventorié comme suit : Une bouteille en porcelaine noire de Chine à riche glaçure marron foncé montée en bronze doré d'époque Empire. La paire de vases est illustrée sur une console dans la galerie dans un guide de la maison Harewood en 1959 et de nouveau dans l'édition révisée de 1979 avec le troisième vase sur une console adjacente (R. Buckle, Harewood : A guide-book to the Yorkshire seat of Her Royal Highness The Princess Royal and the Earl of Harewood, Derby, 1959, p.22 ; R. Buckle, Harewood : A revised guide-book to the Yorkshire seat of the Earls of Harewood, Derby, 1979, p. 27). Un vase similaire en porcelaine chinoise de Harewood, également monté par Vulliamy & Son et situé dans la Galerie selon l'inventaire de 1892 a été vendu dans Harewood, Collecting in the Royal Tradition chez Christie's à Londres le 5 décembre 2012, lot 523. Ce vase a très certainement lui aussi été fourni par Robert Fogg vers 1805-1812.
VULLIAMY & SON
Benjamin Vulliamy (1747-1811) était un fabriquant aux multiples facettes, ont lui connait notamment des pendules, des pièces d’orfèvrerie mais aussi des meubles ou encore de éléments de bronze doré. Il a commencé à travailler avec son père, Justin, en 1780 avec qui il va créer l'entreprise familiale Vulliamy and Son. Grace à ses talents d'horloger, Benjamin a reçu une nomination royale en 1773 en tant qu'horloger du roi George III. Bien que le Roi soit déjà un mécène de son père, Benjamin développe encore plus ses relations avec la cour royale au cours des années suivantes. Avec son fils - Benjamin Lewis Vulliamy (1780 - 1854), Benjamin a exécuté de nombreuses commandes de montures en bronze doré pour des meubles, notamment pour le roi George IV à Carlton House et au Royal Pavilion à Brighton. Les visiteurs locaux et étrangers ont particulièrement commenté l'effet éblouissant des bronzes dorés qui décoraient les résidences du Roi.
THE DESIGN
Using motifs taken from antiquity, the design of the vases is characteristic of the early 19th century. The bearded masks on the mounts of the paired vases were first seen on a pair of Chinese dark-blue porcelain vases sold to Edward Lascelles on 15th April 1806 and were described by Vulliamy as ‘emblematical of vegetation’ (G. de Bellaigue, ‘Samuel Parker and the Vulliamys, Purveyors of Gilt Bronze’, in The Burlington Magazine, Vol. 139, No. 1126, January 1997, pp. 31 – 32, ill. fig. 51). They feature on several mounts by the Vulliamys including on a vase in the Royal Collection at Buckingham Palace that exactly matches our own pair (RCIN 185). Of the same height, they also feature the same handles and mirror-black glaze. This vase is listed in Vulliamy’s Ornament Book as ‘Black China Bottle for Mr Fogg’ and the mounts were supplied in 1811. Indeed the description of the vase in the invoice sent by Vulliamy to Fogg would also apply to our own: ’a Large Black China Bottle with gadroon Lip and deep lining square handles with Scroll ends resting upon very handsome Antique Masks a Large Base on foot ornamented with null’d Mouldings the whole highly finished & strongly gilt in dead and burnished Gold at 32 Guineas £33.12.’ (J. Ayers, Chinese and Japanese Works of Art in the Collection of Her Majesty The Queen: Volume II, London 2016). The appeal of 'Black China' resonated particularly with the couturier Coco Chanel who was the inspiration behind Hubert de Givenchy's acquisition of these vases. Indeed Givenchy himself recounted 'It was Chanel who put me onto miroir noir vases. She always claimed they were the rarest and that I should buy them whenever I had the opportunity.'
THE PROVENANCE
The first mention of the vases in the Harewood collection is most probably in an 1807 bill of payment from The Hon. Edward Lascelles to Robert Fogg. Referring either to Edward Lascelles, 1st Earl of Harewood (1740 – 1820) or his eldest son Edward ‘Beau’ Lascelles (1764 – 1814) the payment is recorded amongst a list of porcelain as: ‘A pair of purple enamelled jars, mounted’, for which £42 was paid. They are then recorded in the ‘Gallery’ of Harewood House in the 1892 Inventory of Heirlooms created under the will of Henry Thynne Lascelles, 4th Earl of Harewood as: ‘A pair of Chinese porcelain bottles rich brown glaze mounted in ormolu of the Empire period with rim, base, straight handles and masks’. The third vase is also inventoried as: ‘A black Chinese porcelain bottle with rich dark brown glaze plainly mounted in ormolu Empire period’.
The pair of vases are illustrated in a guide-book for Harewood House in 1959 on the under-tier of a console table in the Gallery, and again in the 1979 revised edition with the third vase on top of the adjacent console table (R. Buckle, Harewood: A guide-book to the Yorkshire seat of Her Royal Highness The Princess Royal and the Earl of Harewood, Derby, 1959, p.22; R. Buckle, Harewood: A revised guide-book to the Yorkshire seat of the Earls of Harewood, Derby, 1979, p. 27).
A similar Chinese porcelain vase from Harewood, also mounted by Vulliamy & Son and located in the Gallery according to the 1892 inventory was sold in Harewood, Collecting in the Royal Tradition, Christie’s, London, 5 December 2012, lot 523. This vase was also most certainly supplied by Robert Fogg c. 1805 – 1812.
VULLIAMY & SON
Benjamin Vulliamy (1747 – 1811) was a manufacturer of clocks, silver, furniture and gilt-bronzes. He started working with his father, Justin, in 1780 and together they established the family firm Vulliamy and Son. Due to his talents in clockmaking, Benjamin received a Royal Appointment in 1773 as King George III’s Clockmaker. Although the King was already a patron of his father, Benjamin further developed the relationship with the royal court in the following years. Together with his son - Benjamin Lewis Vulliamy (1780 – 1854), Benjamin executed many important commissions of gilt-bronze mounts for furniture, notably for King George IV at Carlton House and the Royal Pavilion, Brighton. Visitors local and foreign commented particularly on the dazzling effect of the gilt-bronzes decorating the King’s residences.
Cette élégante garniture est un bel exemple de montage et d'ornementation d'objets orientaux pour la famille Lascelles à Harewood House par certains des artisans anglais les plus accomplis du début du XIXe siècle. Bien que les bronziers parisiens aient dominé le marché des céramiques orientales montées en bronze doré tout au long du XVIIIe siècle, l'appétit et la demande énormes pour les arts décoratifs français encouragés par le Prince Régent à la fin du règne de George III ont poussé des entrepreneurs et des artisans anglais comme Benjamin Vulliamy et Matthew Boulton à produire ce type de monture en bronze.
LE MODELE
Le modèle de ce vase, avec ses reprises de motifs inspirés de l’antique, est caractéristique du début du XIXe siècle. Ce décor de masque d’homme barbu apparait pour la première fois sur une paire de vases en porcelaine de Chine bleu foncé montée en bronze ayant été vendue à Edward Lascelles le 15 avril 1806 alors décrit par Vulliamy comme emblématique de végétation (G. de Bellaigue, ‘Samuel Parker and the Vulliamys, Purveyors of Gilt Bronze’, in The Burlington Magazine, Vol. 139, No. 1126, janvier 1997, pp. 31 – 32, ill. fig. 51). Ils figurent sur plusieurs montures de Vulliamy, notamment sur un vase de la collection royale de Buckingham Palace qui est en tout point similaire à la paire que nous présentons ici (Inv. RCIN 185). De la même hauteur, ils présentent les mêmes poignées et une glaçure noire miroir identique. Ce vase dont les montures ont été créées en 1811, figure dans le Vulliamy's Ornament Book sous le nom de Black China Bottle for Mr Fogg. La description qui est faite de ce vase dans la facture qui a été envoyée à Fogg pourrait également correspondre à ceux que nous présentons ici : a Large Black China Bottle with gadroon Lip and deep lining square handles with Scroll ends resting upon very handsome Antique Masks a Large Base on foot ornamented with null’d Mouldings the whole highly finished & strongly gilt in dead and burnished Gold at 32 Guineas £33.12. (J. Ayers, Chinese and Japanese Works of Art in the Collection of Her Majesty The Queen: Volume II, Londres, 2016). L’attrait d’Hubert de Givenchy pour ces vases Noir de Chine a été inspiré par le goût de la couturière Coco Chanel. En effet, Givenchy lui-même racontait : C'est Chanel qui m'a fait découvrir les vases en miroir noir. Elle a toujours prétendu qu’il s’agissait des plus rares et que je devais les acheter dès que j'en avais l'occasion.
LA PROVENANCE
La première mention des vases de la collection Harewood se trouve dans une facture de 1807 adressée par Hon. Edward Lascelles à Robert Fogg. Se référant soit à Edward Lascelles, 1er comte de Harewood (1740 - 1820), soit à son fils aîné Edward "Beau" Lascelles (1764 - 1814), le paiement est enregistré parmi une liste de porcelaines : Une paire de jarres émaillées pourpres, montées, pour lesquelles 42 £ ont été payées. Elles sont ensuite enregistrées dans la Galerie de Harewood House dans l'Inventaire des biens hérités de 1892, créé en vertu du testament de Henry Thynne Lascelles, 4e comte de Harewood, comme étant une paire de bouteilles en porcelaine chinoise, montées : Une paire de flacons en porcelaine chinoise à riche glaçure brune montés en bronze doré de la période Empire avec bord, base, poignées droites et masques. Le troisième vase est également inventorié comme suit : Une bouteille en porcelaine noire de Chine à riche glaçure marron foncé montée en bronze doré d'époque Empire. La paire de vases est illustrée sur une console dans la galerie dans un guide de la maison Harewood en 1959 et de nouveau dans l'édition révisée de 1979 avec le troisième vase sur une console adjacente (R. Buckle, Harewood : A guide-book to the Yorkshire seat of Her Royal Highness The Princess Royal and the Earl of Harewood, Derby, 1959, p.22 ; R. Buckle, Harewood : A revised guide-book to the Yorkshire seat of the Earls of Harewood, Derby, 1979, p. 27). Un vase similaire en porcelaine chinoise de Harewood, également monté par Vulliamy & Son et situé dans la Galerie selon l'inventaire de 1892 a été vendu dans Harewood, Collecting in the Royal Tradition chez Christie's à Londres le 5 décembre 2012, lot 523. Ce vase a très certainement lui aussi été fourni par Robert Fogg vers 1805-1812.
VULLIAMY & SON
Benjamin Vulliamy (1747-1811) était un fabriquant aux multiples facettes, ont lui connait notamment des pendules, des pièces d’orfèvrerie mais aussi des meubles ou encore de éléments de bronze doré. Il a commencé à travailler avec son père, Justin, en 1780 avec qui il va créer l'entreprise familiale Vulliamy and Son. Grace à ses talents d'horloger, Benjamin a reçu une nomination royale en 1773 en tant qu'horloger du roi George III. Bien que le Roi soit déjà un mécène de son père, Benjamin développe encore plus ses relations avec la cour royale au cours des années suivantes. Avec son fils - Benjamin Lewis Vulliamy (1780 - 1854), Benjamin a exécuté de nombreuses commandes de montures en bronze doré pour des meubles, notamment pour le roi George IV à Carlton House et au Royal Pavilion à Brighton. Les visiteurs locaux et étrangers ont particulièrement commenté l'effet éblouissant des bronzes dorés qui décoraient les résidences du Roi.