传承艺粹：裕信银行集团珍藏杰作

2019年10月，佳士得于伦敦弗利兹艺术周（Frieze Week）期间呈献裕信银行集团的精选藏品。当中包括杰哈德‧李希特（Gerhard Richter）、伊夫‧克莱因（Yves Klein）、恩斯特·威廉·奈（Ernst Wilhelm Nay）、安德烈亚斯‧古尔斯基（Andreas Gursky）、恩里科‧卡斯特拉尼（Enrico Castellani）、山姆‧弗朗西斯（Sam Francis）和白南准（Nam June Paik）等艺术大师的精彩力作。紧接其后于11月下旬，逾100件艺术作品在阿姆斯特丹的战后及当代艺术拍卖亮相。

2020年2月6日，更多裕信银行集团精选藏品将于佳士得伦敦印象派及现代艺术日间拍卖及印象派及现代艺术纸上作品拍卖呈献，集团亦期望这次能以年轻新晋艺术家的作品，来接替经已出售的大师作品之位置。

裕信银行集团珍藏焦点拍品

印象派及现代艺术日间拍卖的领拍之作当数上图所示的瓦尔特·德克赛尔（Walter Dexel，1890-1973）1922年作品《船只出航I》（Segelschiff I）。这幅出色杰作是德克赛尔构成主义的巅峰演绎，绘于艺术家的关键时期；当时他是德国吉纳艺术联邦（Art Union）的艺术总监，与艺术家及知识分子圈子有紧密联系，常往来的有汉斯·阿尔普（Jean (Hans) Arp）、苏菲·陶柏·阿尔普（Sophie Taeuber-Arp）、库尔特·施维特斯（Kurt Schwitters）和埃尔·李西斯基（El Lissitzky）；跟包浩斯运动有关的艺术家例如保罗·克利（Paul Klee） 、拉斯洛·莫侯利－纳吉（László Moholy-Nagy）和华特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）；以及荷兰风格派运动艺术家，当中特奥·凡·杜斯伯格（Théo van Doesburg）就与德克赛尔拥有深厚友谊。

在德克赛尔认识的圈子当中，库尔特·施维特斯于1945年创作了上图所示的《无题（良好幽默感）》（Ohne Titel (Gute Laune)），当时艺术家居于伦敦，试图融入当地的前卫派。

此幅作品结合绘画精细的几何形状、基本抽象形态以及拼贴元素。1944年12月，英国艺术史学家赫伯特·里德（Herbert Read）在施维特斯于现代艺术馆（Modern Art Gallery）举行个展后，称之为 “拼贴的典范大师” 。

纸上作品拍卖的领拍之作为上图所示的《Mz 221戏剧》，同样出自施维特斯之手。 “Merz” 一词为艺术家杜撰，取材自 “商业与私人银行” （Kommerz und Privatbank）广告的只言词组。这幅作品被视为艺术革命；它重组现代生活的碎片和残块，美化成全新的形态与表现方式，艺术与生活透过这过程而融合在一起。

这幅早期的 “Merz” 系列拼贴画作于1921年，时值德国在一战后面对恶性通货膨胀、革命及反革命的时期。当时货币贬值，说不定施维特斯就是在汉诺威街头捡拾垃圾，再将之组合成一系列这种有条理的崭新语言。

裕信银行集团于去年10月拍卖呈献的焦点之作为哈德‧李希特（Gerhard Richter）的《抽象画作（559-1）》，作李希特艺术生涯中极为重要的1984年。作品于10月4日战后及当代艺术晚间拍卖上拍，以7,016,250英镑成交。

拍卖同时呈献伊夫·克莱因的作品《SE 244（蓝色海绵）》（Sculpture-éponge bleue sans titre, (SE 244)），此作是艺术家在1959年创作的前卫海绵雕塑之一，以1,571,250英镑成交；李希特的1983年作品《草原》（Wiese (Meadow)）是其1980年代创作的著名照片式写实德国风景画中的绝佳范例，以3,371,250英镑成交。

拍卖收益将会用来支持集团进一步推行 “Social Impact Banking（SIB） “ 的计划，余款则会用来支持年轻艺术家等其他相关项目。

李希特在此作色彩幻变的平滑背景上，叠加了多层鲜亮的红色和绿色。粗厚的笔触在画面纵横交错，还有几处亮白色点缀其间。这幅大型画作的表面层次分明、富有质感，表明李希特对自由奔放的大型抽象作品的情有独钟。

虽然李希特自1976年起已开始探索抽象风格，但他直到80年代初才真正在这方面有所突破，开始创作大型抽象画作。在这样的背景下，他力图把颜料视为一种独立的主体。

上图所示的李希特作品《草原》作于1983年，将于战后及当代艺术晚间拍卖中登场。该作是李希特80年代创作的著名写实德国风景画中的绝佳范例。《草原》是这批精彩力作的第二幅作品，与现藏于安大略美术馆（Art Gallery of Ontario）的《谷仓549/1号》为姊妹画作。在李希特于1960年代末完成一系列云景和海景作品后，此系列将他对于风景画中浪漫传统的概念性探索推向了一个顶点。

依照自己在巴伐利亚森林拍下的照片，李希特创作了《草原》这一作品。此作可被理解为是他为绘画失去的纯真而谱写的一曲挽歌。上世纪80年代，李希特回归了照相写实主义，而当时他的抽象作品也变得愈发复杂，这表明他对于这两种模式并没有区别对待。

拍卖也将呈献伊夫·克莱因的作品《SE 244（蓝色海绵）》，此作是艺术家在1959年创作的前卫海绵雕塑之一。同年，克莱因于巴黎克列画廊（Galerie Iris Clert）展出了这批杰作，与之一同展出的还有他的蓝色单色画作。

浸透了克莱因的专利色调——“国际克莱因蓝”（International Klein Blue，又名IKB）——的海绵，在底座上展现出像天然珊瑚般的姿态。海绵中央被刺穿一个洞，让人联想起卢齐欧‧封塔纳（Lucio Fontana）的当代破洞画，光线可以透过孔洞照亮黑暗的内部，让人能看到它的褶皱和裂缝。

IKB在克莱因的创作生涯中有着举足轻重的地位，是艺术家眼中“神圣三色”之一——包括蓝色、金色和玫瑰红色。在地中海的蔚蓝海岸边长大的克莱因，认为蓝色是最无形、最抽象，也是最感性的颜色。

此作曾于1983年在巴黎蓬皮杜中心举办的克莱因大型回顾展中展出， 2004至2005年曾于法兰克福锡恩美术馆和毕尔包古根海姆美术馆举行的巡回回顾展中亮相。

伦敦战后及当代艺术日间拍卖同样将会呈献多件令人瞩目的拍品，包括李希特1986年的作品《7.3.86》；德国战后画家恩斯特·威廉·奈于1957年创作的《彩灯》；白南准在1993年以电视显像管和车头灯制成的大型机器人作品《拯救了约瑟夫·博伊斯的无名克里米亚鞑靼人——德国人尚未致谢；下图所示的山姆‧弗朗西斯1987年作品《情色蔓藤花纹》；以及安德列亚斯‧古尔斯基在1998年创作、以狂热的群众为主角的显色冲印作品《国际劳动节III》。前文中所提到的恩里科‧卡斯特拉尼于1989年创作的白色浮雕画《白色表面》，则会在10月4日的“意大利思潮”拍卖中呈献。

拍卖收益将会用来支持集团进一步推行“Social Impact Banking（SIB） ”的计划，余款则会用来支持年轻艺术家等其他相关项目。此外，银行集团还会捐出一部分艺术品。

裕信银行致力构建更为公平和包容的社会，而“Social Impact Banking”计划则是实现该目标的重要一环，它旨在识别、资助及宣传可为社会带来正面改变的人及企业。除了向未能获得传统银行业支持的项目和组织提供信贷，裕信银行的员工也为小型企业创业家、社会团体和弱势社群提供教育和培训，在人们共同生活的社区内建立起珍贵的人际关系网络。

裕信银行致力构建更为公平和包容的社会，而 “Social Impact Banking” 计划则是实现该目标的重要一环，它旨在识别、资助及宣传可为社会带来正面改变的人及企业。

除了向未能获得传统银行业支持的项目和组织提供信贷，裕信银行的员工也为小型企业创业家、社会团体和弱势社群提供教育和培训，在人们共同生活的小区内建立起珍贵的人际关系网络。