扬·范·艾克（Jan van Eyck，1395？-1441）是十五世纪初的佛兰德斯艺术大师，其画作复杂细致、色彩绚丽，是西方艺术史上最具开创性的作品。
伦敦国家美术馆副馆长Susan Foister博士指︰ “他运用油彩的超凡技巧，让他能表达出无人能及的敏锐观察。”
今年2月，历来最大型的范·艾克展览 “Van Eyck: An Optical Illusion” 将于根特美术馆揭幕，这场获策展人称为 “毕生难逢” 的展览，汇聚范·艾克现存约20件作品中的逾半数佳作，包括八幅刚完成修复的《神秘羔羊之爱》（1432年作）外层木板画，该祭坛画由范·艾克与其兄长休伯特（Hubert）为根特圣巴夫主教座堂所作。此外，展览亦会呈献100多幅由范·艾克的同辈和追随者创作的作品。
合作筹办展览的布鲁日博物馆馆长Till-Holger Borchert，预料在单场展览展出如此多幅范·艾克的杰作，将会令人 “太过惊叹” 。于是他解释︰ “ ‘Optical Illusion’ 的展品将会分布于多个展厅内，范·艾克的作品不会全部齐集在同一展厅。随着观赏者逐一欣赏作品，他们对 ‘佛兰德斯原创画派’ 的理解亦会改变。”
扬·范·艾克（约1390年生于马塞克？1441年卒于布鲁日），《戴着蓝色头巾的男子肖像》，约1428至1430年作。油彩 木板。22 x 17公分。罗马尼亚锡比乌布鲁肯撒尔博物馆
范·艾克在木板上运用油彩的精湛技巧，衍生出一种崭新的绘画美学，糅合出色的写实主义和大胆鲜艳的色调，成为现今所指的早期荷兰绘画。他精心创作的肖像画和祭坛画细微而写实地描绘表面外貌和光影，因而使他获得众多委托项目和追随者。
Susan Foister博士确认他的才华 “无人能及，他是全欧洲最炙手可热的艺术家” 。
范·艾克也是一位擅长推销自己的能手，经常在画作中宣扬自己的艺术身份，并舍弃同辈欧洲艺术家的做法，经常在作品上签名和注明日期。他甚至有一句佛兰德斯语座右铭，大意为 “尽我所能” 。
Susan Foister指︰ “他是一位很在意外在评价的艺术家，外界对其绘画技巧的肯定，想必令他感到很满足。”
扬·范·艾克（约1390年生于马塞克？卒于1441年），《喷泉旁的圣母》，1439年作。油彩 木板。19 x 12公分。皇家安特卫普美术馆 ©www.lukasweb.be -Art in Flanders vzw。照片︰Hugo Maertens
我们对范·艾克的身世所知不多，相信他于1390年左右在马斯垂克附近（即现今的荷兰）出生，投身社会时任职手稿彩饰师，其后于1422年左右他于海牙获聘为荷兰伯国巴伐利亚的约翰的宫廷艺术家。
约翰三世于1425年去世后，范·艾克移居布鲁日，成为勃艮第公爵菲利普三世的宫廷画家，这位公爵是当时低地诸国最具权势的人之一。
扬·范·艾克（约1390至1441年）和休伯特·范·艾克（约1366/1370至1426年），《神秘羔羊之爱》，1432年作，闭合祭坛画外层的木板画。油彩 木板。根特圣巴夫主教座堂 © www.lukasweb.be
在其后20年，范·艾克曾接受多个宗教委托项目，亦为勃艮第的侍臣、地方贵族、神职人员和商贾大亨绘画肖像画。然而，留存至今的范·艾克真迹只有大约20幅，全部均藏于各地的公共博物馆。
当中包括上图最广为人知的《神秘羔羊之爱》（又称《根特祭坛画》），该作在拿破仑和纳粹时期曾被多次拆除和掠夺，最终于第二次世界大战结束后重组。八幅外层油画经过于2012年开始的大型修复工程后，将会再次于圣巴夫主教座堂外展出。
Till-Holger Borchert解释︰ “上一次《根特祭坛画》的部分与范·艾克其他作品一同展出的日期，分别是1800至1815年的巴黎拿破仑博物馆，以及1830至1918年的柏林。《根特祭坛画》或其主要部分很可能不会再次借展，因此这次的展览绝对是毕生难逢的机会。”
除了《根特祭坛画外》，下图的《男子肖像（忠诚的纪念）》（1432年作）亦是焦点作品，现为伦敦国家美术馆收藏的三幅范·艾克画作之一。这幅肖像描绘一位身份不明、身体微侧的男子，他拥有蓝色的眼睛，手执卷轴。该画由国家美术馆于1857年购藏后首次借展。
为甚么现在要将两幅作品一同展出？Susan Foister博士解释︰ “《男子肖像》与《神秘羔羊之爱》的创作日期相同，把两幅尺寸迥异的作品放在同一个空间里，能大大加深我们对这位艺术家及其才华的了解。”
《男子肖像》最近进行了全面的修复，Susan Foister指修复工程去除多层变黄的光漆和灰尘后，作品变得 “前所未有地立体，现在它不再是啡色，我们能真正地好好欣赏它” 。
扬·范·艾克（约1390至1441年），《扬·德·吕肖像》，1436年作。油彩、木板。33 x 27.5公分。艺术史博物馆
其他瞩目展品包括一批中世纪手稿、一幅绘于1436年的布鲁日金匠扬·德·吕肖像画（上图，由维也纳艺术史博物馆借展），以及《戴着蓝色头巾的男子肖像》（约1428至1430年作），画中男子手持指环，身体微侧。
兰加托克时祷书大师和威廉·韦隆特（荷兰南部，活跃于1454至1481年），《兰加托克时祷书》，约1450年作，《圣母领报》。蛋彩 金箔 金漆 墨水 羊皮纸。264 x 184公分，洛杉矶盖蒂博物馆
《喷泉旁的圣母》（1439年作）和灰色画杰作《圣母领报二联画》（约1433至1435年作），将会与一批十五至十六世纪范·艾克画作的复制品（原画已失传）一同展出。
范·艾克对后世艺术家的影响一直是学术研究和国际展览聚焦的主题，他近期的追随者包括超现实主义普普艺术家马克·莱登（Mark Ryden）和玛莉安·帕克（Marion Peck），以及哥伦比亚艺术家费尔南多·波特罗（Fernando Botero）。
费尔南多·波特罗（哥伦比亚，1932年生），《阿诺菲尼夫妇（模仿范·艾克作品）》，1997年作。油彩、画布。52¾ x 42吋（134 x 106.7公分），2012年5月22至23日于佳士得纽约以842,500美元成交。艺术品︰©费尔南多·波特罗，经授权复制
波特罗对《阿诺菲尼肖像》（1434年作）的欣赏始于1960年代，此后，他多次演绎这幅画作，并每次稍为改动构图。佳士得于2009年以842,500美元拍出《阿诺菲尼夫妇（模仿范·艾克作品）》（1997年作）。
Till-Holger Borchert表示︰ “这次展览的主要目的是为了尽量与更多人分享我们对范·艾克的热爱。我们会以前所未见的方式，呈现他的创新技法。”
“Van Eyck: An Optical Illusion” 展览，2月1日至4月30日，根特美术馆