張大千

1967年張大千於在巴西八德園創作此畫。畫面單純潑彩，沒有山、樹木和樓閣修飾，金光樹綠，氣韻獨一無二。張大千視之為得意傑作，長期掛在圓石海灘環蓽庵，以供賞玩。 這畫現為張大千的姪孫子所擁有，他回憶張大千從巴西遷居美國加州卡密爾，再搬到圓石灘，張大千隨身帶著這幅畫。這作品必定掛在客廳，伴著張大千與他的家人，和朋友渡過漫長歲月。張氏對此畫珍而重之，是紀念在巴西八德園時，水流湧入人工湖的情景，寓意財源廣進的吉祥物。1972年張大千把這幅畫送給他的姪孫兒作為成年禮物。 《紅樹青山》作於1967年，張大千正發展其獨特的潑彩、潑墨風格。這創作高峰的形成，一方面由於張大千視力倒退，工筆畫大不如前，未及五十年代前，好學不倦地模仿宋、明、清的力作。潑彩、潑墨的成功，見證張大千致力更新唐代“潑彩”藝術傳統的智慧與熱情，實不應被理解為他晚年的倒退，反而是進入另一境界。張大千在巴西的居所，有一生最大的畫室，製作巨幅表現主義的潑彩、潑墨作品。另外，張大千對西方藝術發展，及西方藏家品味有深入瞭解，促使他的名聲在同期中國畫家中脫穎而出。《紅樹青山》與當時北美主流藝術主義的畫作，如抽象表現主義、行動繪畫、和極簡主義，是可以用同套藝術詞彙去形容和欣賞的。 《紅樹青山》營造的抽象畫面。除了幾棵紅樹外，張大千在畫上未有加有小屋等細節，只運用了色彩，並在畫題“丁未九月五亭湖上”。張大千在巴西的“八德園”，建在三十公頃的大片土地上，園中有人工湖收集雨水；湖上有五個涼亭供休憩及避雨之用，故取名為“五亭湖”。張大千常在亭上，觀賞大雨傾盆，以取繪畫靈感。自然那迅速、魔幻的影像，與他於紙上彩墨飛濺，有同曲之妙。張大千運用石青和石綠作為《紅樹青山》的主色，描繪了霧氣覆蓋的五亭湖；又運用大量紅、金兩色於畫的上半部，給秋天的景觀加上光澤和色彩。金色的題字和朱砂的鈐印在黑暗中顯露無遺，為《紅樹青山》加上優美的裝飾。