中國少女

祁志龍1992年於圓明園藝術村工作時，由知名藝術評論家栗憲庭所發掘。他當時正在創作「消費者肖像」系列，這一系列使用了商業符號和帶有政治意涵的社會主義圖騰，融合幽默、荒謬和諷刺，造就了他的政治波普藝術。在《消費者肖像2B》（Lot 1402）這幅作品中，祁志龍描繪一個沒有面部特徵、穿著泳裝的女人，刻意襯托著俗氣的玫瑰圖案壁紙，上面還有毛主席的畫像。正是這種俗麗而多彩的「消費者肖像系列」讓他受到世界藝術圈的關注。他在1995年後有了轉變，在「革命少女」系列中投注了更深的意義和文化指涉。在作品Lot 1429《革命少女》中，他描述一位著軍裝的年輕女孩，讓人想起共產主義盛行的年代，軍裝一度被認為是最高權力的象徵，同時也是年輕人的流行服飾。祈志龍以浪漫手法表現的軍裝，暗示著過去不重物質的精神，因此也是他對目前消費主義的批判，而消費主義正是現今中國社會感到困惑的問題。這幅後期作品和他早期創作的消費者圖像產生明顯的對立。儘管如此，在《中國女孩》（Lot1430）中，仍看得出他沿用以前的元素，體現了這位藝術家創作意識的延續。從他選擇的女性形象和人物表情來看，這樣的機巧絕不會失去商業吸引力。他的作品象徵著從理想主義到物質主義的轉變。從主題到表達方式，這幅作品都秉持著商業主義的原則，經過精巧的設計而傳達某種諷刺意味。