神話‧遺失的王朝 C

谷文達的作品在素材、技法上多方參照中國傳統藝術，圖像性、線條飛動的中國古文字、書法藝術成了谷文達最基本的創作元素，畫家靈活運用和重新演繹這些元素，使中國書法變成了前衛、嶄新、富於現代感的藝術形式。在重新探索中國文字的藝術性、文化意涵的同時，谷文達也在探討現今社會所關注的重要議題，包括全球化、經濟、政治和文化等種種嬗變。借用古代元素，反思當代議題，遊走於古與今、中及西，足見谷文達作品深厚的人文關懷和藝術價值。 谷文達早期作品《神話‧遺失的王朝 C》(Lot 1608) 及影響深遠的《神話‧遺失的王朝 FORM C》(Lot 1609) 和《遺失的王朝H35》(Lot 1634) 創作於1980年代中期，展現出藝術家在傳統與現代的探索中所得到的核心元素。谷文達幼時曾經被邀請創作「毛澤東紅衛兵」的大型人物宣傳海報，他將個人經歷昇華至藝術手法的概念之中。藝術家在 1986 年的首次個展中，展出了一系列深具代表性的大型水墨畫，畫中的文字無法辨識，若干評論家認為是對毛澤東年代濫用語言的反抗；中國的中央宣傳部因為無法瞭解谷文達虛構式的文字，並未允許畫展開幕。在此系列創作於1983至1987年的作品中，谷文達從古代篆書的研究中得到啟發，創作出富有震撼力卻令人無法解讀的作品，正是這種隱喻令他的作品令人感到非常激進：在中國源遠流長的語言文字發展史中，文字作為文化傳承的載體，其實是毫無價值並沒有任何意義的。儘管乍看之下好像是在向傳統致敬，谷文達卻徹底地將內容、語言和意義分開，以出人意表的文字形象揭露背後複雜的訊息。